試論當代古箏演奏技法的傳承與發展

王戰

【摘要】說起古箏，相信大家都耳熟能詳。古箏在我國的發展已經有了二千多年的歷史，對于傳統古箏而言，其體裁獨特，地域色彩濃厚。當代古箏演奏不僅繼承了許多傳統的演奏技法，而且吸收和借鑒了許多西方樂器和其他民族樂器的演奏技法，同時，與古箏自身樂器的獨特性相融合，進而最終形成了很多古箏化和中國話的新的演奏技法。為此，本文對當代古箏演奏技法的傳承和發展展開了論述，旨在可以為我國古箏的發展提供一定的助力。

【關鍵詞】古箏;演奏技法;傳承;發展

【中圖分類號】J632? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

前言

作為四大文明古國之一，我國歷史文化博大精深、源遠流長。作為中國文化的重要組成部分，古箏也有著輝煌的歷史。在早期的文藝作品中，古箏作為一種形象豐富、藝術氣息濃厚的古老樂器，具有獨特的魅力。古箏演奏歷經很長時間，其在不同的地方和不同的時期，演奏特色也不同。隨著時代的飛速發展，加之西方樂器的沖擊，人們的需求多樣化，因此，古箏演奏技法在傳統的基礎上不斷地創新發展，古箏藝術展現出勃勃生機。

一、傳統古箏演奏技巧

古箏在我國歷經了兩千多年的歷史，形成了一定的演奏技巧和模式，先輩們通過長期的實踐對其規律進行了總結對古箏演奏技巧進行了提煉。

（一）右手技巧

在我們人的工作、生活中，最常使用的右手，因此，相比于左手，右手的靈敏度更高。對于右手演奏而言，其主要負責整個琴弦的右邊部分，由于此位置較為好掌控。古箏的發音會有一定的側重，通常而言，琴的右側是主要的發音部位。而右手技法主要是進行彈撥，此技法同琵琶很有些相同，然而又不太一樣。古箏彈撥主要是拇指對其他手指的利用，幾個手指通力合作才能夠實現對琴弦更好的撥動。此種指法的每個手指都有兩種彈法，即正反兩方面，每種均有合適的情境來實現適當的演奏，充分體現了古箏演奏技法的靈活多變性。

（二）左手技巧

一般而言，在我們日常生活中，相對于右手，左手應用的相對少，因此，左手對右手起一定的輔助作用，同樣的道理，在古箏彈奏時，左手也是輔助右手進行彈奏。古箏的琴弦通過右手彈撥而發出聲音，左手發揮著按壓琴弦的作用，而非直接通過它發聲，這樣，才能夠更好地控制琴弦音準變化。和右手一樣，左手對琴弦的左端進行彈奏。對于左手的按壓技法而言，主要有幾種，如滑、吟、揉等，與右手技巧相對應，這樣就能夠合作多種曲調。

（三）古代古箏演奏技法的傳承

我國是有歷史悠久、博大精深的文化，很多經典事物和故事通過歲月沉淀下來，所以，我們在對傳統文化進行繼承的同時，還需緊跟時代發展腳步，創新和改造那些傳統的事物，從而使其充滿生機。對于古箏而言，其發展史較長，歷經千年，對于現代古箏的演奏技法而言，依然蘊含著傳統元素，且地位較為顯著。對于中國當前的古箏曲譜，無論怎樣變化曲調，哪怕換成了新的演奏手法，都無法與傳統的吟、揉等技巧脫離，這是新時期中國古箏發展的基礎，也是古箏文化的根基。

二、現代古箏演奏技法的發展

（一）古箏與其他民族樂器融合的演奏技法

隨著古箏演奏技法的持續演變，需要以有關載體為基礎，與古箏特性相融合，從而使古箏演奏技法獲得持續的創新和發展，如，對琵琶的掃掠方法進行了具體的模擬，或者對木魚的聲音進行了模擬等，而其中人們最熟悉的融合方法就是擬生技法。作為中國最傳統的一種樂器，古箏撥動的音樂表現力較為多樣化。當人們在琴碼右邊的箏弦上時，演奏者可通過右手對相應的音樂進行彈奏，同時，還可以在琴弦的左側演奏一些基本的技巧，如揉、按、吟等基礎技法。很多演奏者的主要目的是增強自身彈奏古箏音樂的表現力，持續探索古箏演奏的新技法，并試圖在傳統的指法演奏方法中成功釋放演奏者的雙手，從而最終可以創作出一些新的激發，這些演奏新技法的創作能夠為聽者的聽覺和視覺帶來新的沖擊和震撼。

（二）古箏融合西方樂器的演奏技法

傳承我國古箏文化時，在演奏技法上古箏也會受到西方國家樂器文化的影響，并融合和借鑒西方國家音樂文化中的有關演奏技法，在最大程度上，在左手彈撥技法基礎上，將表演者表演能力充分展現的路徑進行了拓寬。從某種意義上而言，演奏者的右手是古箏演奏完成的主要實施部位，但事實上，只有中指、食指和拇指發揮了真正的作用。對西方樂器文化融合、吸收之后，人們大膽地使用三指以外的兩指，這樣就充分利用了所有的手指。而在傳統的古箏演奏中，對于右手而言，左手只是輔助右手潤濕色彈奏音樂，在現代古箏演奏技法中，演奏者完全突破了琴碼對應左手的局限性，實現了琴碼右端的具體演奏技藝，這對古箏的音樂表現力是一種極大的豐富。

（三）古箏演奏基本姿勢

演奏古箏時，主要使用兩種姿勢，即坐式和垂直式。然而，在當前階段人們通常使用的是坐式，應用坐式彈奏古箏時，需要搭配一張座椅，要求表演者最多坐椅子的二分之一，如超出此面積，就會導致身體重心后傾，看起來會覺得演奏者身體姿態不協調。開始演奏時，演奏者要確保有穩固的稍息姿勢，并且通過三點方式加以輔助。椅子高度要與演奏者的高度相協調，確保演奏者的腰同古箏琴碼在一條直線上。

（四）古箏觸弦的基本方法

古箏的音質受其材質、工藝和演奏技法的影響很大。在彈奏古箏時，通常人們應用夾彈、提彈兩種方式。夾彈指的是彈奏古箏時，手指以45度傾斜角從斜上方向斜下方順序實施彈撥;而提彈指的是在45度角的基礎上從斜下方向上方彈撥，同時，演奏時以懸腕彈奏的姿態。另外，在現代古箏演奏技法中有許多細節，如樂器質量、指甲形狀和彈奏手型等。

三、結束語

總而言之，我國當前階段，在傳承和創新古箏的演奏技法時，既會受到古箏文化自身發展規律的限制，也在一定程度上受外來技法的影響。在人們文化生活持續豐富和古箏文化同西方文化以及民族文化持續融合的背景下，使中國古箏技藝的創新、發展得以持續。在此大背景下，我們堅信，在不久的將來，古箏演奏技法會出現更多的創新，并不停地震撼和沖擊人們的視覺和聽覺，其發展前景必定十分廣闊。

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