論二胡揉弦的技巧運用

摘 要：二胡是我國重要的具有民族特色的拉弦樂器之一，揉弦是二胡演奏中最常用的技巧之一，本文介紹了幾種方法，如果在演奏中能夠有效的結合起來，將使樂曲更加生動、優美。

關鍵詞：二胡;揉弦;技巧運用

二胡已經為人們所熟知，二胡的表現力強，可表現深沉、悲凄的旋律，又能抒發氣壯山河的意境，與其他拉弦樂器相比它特色鮮明，具有唯一性。

一、演奏技巧

二胡在演奏過程中必須具有兩大決定性要素，即演奏技巧和音樂表現力，演奏技巧能夠提升音樂表現力，音樂表現力能夠提高演奏技巧，二者相互作用。當然演奏技巧不是一種脫離“音樂表達”的純粹體，演奏者要深刻理解作品需要表達的情感和意境。因此，揉弦技巧的演奏和運用顯得尤為重要。

二、揉弦方式

揉弦，就是演奏者通過食指、中指、無名指、小指分別在琴弦某一音階上做扇面按壓和滾動，使二胡發出類似于波浪形聲音。準確運用揉弦，將樂曲風格淋漓盡致表現出來是每一位二胡演奏者的必須熟練掌握的技能。

（一）揉弦的特點

（1）唯一性。不同的演奏者進行揉弦時產生的振動頻率都不同，具有唯一性。

（2）多樣性。揉弦方法很多，不同揉弦方法的使用，對樂曲演奏形式的改變有直接作用。

（3）決定性。通過揉弦的使用，可以對演奏音色起決定性作用，將樂曲意境表現的淋漓盡致。

（二）揉弦方法

在練習揉弦時，左手要始終保持放松的手型，拇指向上且其余四指彎曲，這樣才能將揉弦技巧充分發揮和體現。拇指和其他四指像空握雞蛋狀，無論在哪種情況下都要保持這種自然狀態，不要刻意改變這種形態。在揉弦過程中大拇指始終保持這種自然形態，某一手指練習揉弦時其他手指一律放松，并且保持放松的狀態，隨著手掌的上下扇動而扇動。揉弦的手指關節要在弦上作伸曲動作時，手指完全靠手腕帶動手掌使手指在琴弦上微微滾動，以改變弦的長度而發出有規律的高低變化的音波。練習揉弦時要注意手指壓弦的力度，無論是輕柔還是重揉，按弦一定要實而不虛，發出的聲音才會圓潤飽滿。

（三）揉弦類型

揉弦分為快、慢、滾、滑、壓、遲到和終止揉等。揉弦方式的應用可以由演奏者根據自己對樂曲的理解來自行選擇。

（1）快揉。快揉多用于表現熱情、奔放、歡快、喜慶的樂曲。主要是指左手的某一指按在琴弦上后，在小臂的連續支配下手腕作規則性的上下動作，使手指在琴弦上進行均勻、快速的顫動。快揉的聲音效果不如慢揉動聽，在樂曲的運用上也不及慢揉普遍。

（2）慢揉。慢揉表現于情意綿綿、靜謐、悲傷的的樂曲，它是根據樂曲的弦律在揉弦手法上，揉弦幅度大、頻率慢，使之發出來的聲音輕柔、深沉。慢揉的方法是：保持腕關節固定并為軸，左手手指按壓弦，整個手掌作連續規則的扇形動作。在手腕的帶動下，按弦的手指上下來回變化，使指肚持續性的作對稱弧形翻轉，通過松緊變化改變弦的張力和琴弦長度，發出柔和的音波。

（3）滾揉。滾揉是通過手指在琴弦上上下滾動的幅度大小來控制弦的長度。因此在手指壓弦時，力度應保持均勻、一致，否則將影響揉弦的穩定性以及音準。練習時滾揉盡量減輕手指壓弦時產生的壓力，避免壓弦過重而形成的張力。滾揉可以分為對稱滾揉法和不對稱滾揉法兩種，二者主要的區別就是按音的周期不同。練習滾揉時手腕和虎口是手掌的重要支撐點：手腕是保持手掌形態和角度傳送力的關鍵，手腕作為手掌運動的支點，在作很慢的揉弦時還可以，但它很難支持手掌的快速動作，手腕動作過大就會明顯的影響到揉弦的穩定性。虎口處利用不當就會明顯影響到手指按弦的靈活性，特別是三、四指。手掌上下運動的主要支點應是將虎口靠近拇指部與琴桿的地方，這樣在快速揉弦時和控制揉弦的頻率時更能體現出它的優勢。

（4）滑揉。滑揉是手指在琴弦上滑動，使得弦長改變，來達到揉弦的目的。首先演奏者要在琴弦上找到基本音，同時以此為中心，左手手指上下滑動改變音高，實現揉弦效果。滑揉主要應用于河南、山東、陜西秦腔等地方風格的樂曲中。

（5）壓揉。壓揉是利用手指在琴弦上輕重不同的壓力來達到揉弦的效果。在實際演奏過程中，壓揉不是單一存在的，一般情況下要使用壓揉結合法，就是將壓揉和滾揉結合起來。同樣是弦樂，我國的二胡和西洋小提琴相比，因為二胡的構造不同于小提琴，左手壓弦沒有指板，所以在滾揉時多少會帶有一點壓揉的成分，這是自然帶出來的，不能算是壓揉結合法。

（6）遲到揉與終止揉。遲到揉弦是指從一個長音開始時先不用揉弦，遲一會再慢慢的加入揉弦。比如一個全音符的第一拍可不用揉弦，從第二拍開始再慢慢的加入揉弦。終止揉與遲到揉正好相反，它是在樂句結束的一個長音上開始時揉弦，最后慢慢的停下來，最后到不揉弦，這種演奏方法多用在樂句的結束音上。

（四）揉弦時的頻率和力度控制

二胡揉弦時的頻率和力度是決定演奏出的樂曲能否讓人心曠神怡，將聽眾帶入樂曲所表達意境的關鍵之所在，它既要體現出演奏者對樂曲的理解，也體現了樂曲內容的要求。在演奏節奏歡快的樂曲或者時值短的音符時，要加快揉弦頻率，減小幅度。樂曲音色平淡且力度要求弱較抒情的樂段揉弦頻率稍慢，幅度稍小，這樣給人聽起來感覺要平和舒暢。揉弦時要適當的控制左手壓弦的力度，壓弦太輕或太重都不合適，壓力過小會表現出過于平淡，顯的樂曲沒有起伏，力量過大將會失去樂曲原有的韻味和旋律的美感。

三、注意事項

一是最初練習時要從左手的中指開始，一定要注意手指的觸弦點，應當是手指的指尖中間部位，這個位置是手指上下滾動最靈活有效的部位。二是在演奏樂曲的過程中，每一位演奏者對樂曲內容的理解不盡相同，使用的演奏方法也不同，表現出的樂曲風格更不同。比如演奏表現北方奔放豪邁風格的樂曲和表現南方細膩風格的樂曲時就不能用同一種揉弦方法來處理。因此在演奏過程中我們一定要通過熟悉使用揉弦方法，不斷變化節奏，充分展現出二胡音樂之美。三是一首樂曲中，出現同樣的音符，既可揉，也可不揉，這完全是根據演奏者對樂曲內容的理解，但是無論揉與不揉，或者揉與不揉相結合，使樂曲體現出所具有的層次感和豐富的演奏形式，更能產生風格多樣的演奏效果。

作者簡介：吳玲（1983-），女，陜西渭南人，延安市安塞區民間藝術培訓中心樂隊首席，國家三級演員。