融匯中西享譽藝壇

謝里法

從小立志想當科學家，腦子不斷涌出奇特點子的臺灣前輩藝術家黃歌川，畢生投入繪畫藝術創作，創研冰裂紋蠟染畫、達摩禪畫、多媒材畫與國畫油彩化，形成了個人獨特、全方位的藝術世界。

黃歌川出身于福建師專美術科，年輕時就充分展露出藝術才華，從文藝寫作、戰斗木刻到漫畫創作，其作品常見于報刊，曾與木刻版畫家朱鳴岡、陳庭詩等并肩從事文宣工作，又與前輩漫畫家梁中銘、梁又銘共事漫畫創作。從水墨、水彩、版畫、攝影與漫畫，常以寶島風光為題材，刊登于海內外報刊，舉辦個展與聯展無數，享譽藝壇。

上世紀50年代，臺灣五月畫會的成立，拉開了臺灣美術史“畫會時代”的序幕。年輕氣盛與熱心服務的黃歌川，積極參與當年的臺灣美術運動。與王藍、席德進等名家創立“中國水彩畫會”。與黃君璧、傅狷夫、朱德群等組成臺灣畫學會，并籌辦金爵獎，獎勵為臺灣藝術發展付出卓越貢獻的藝術家、理論家與藝術教育家。另與楊英風、陳庭詩等人共創臺灣版畫學會，同時擔任臺灣美術設計協會理事。曾經受邀參加巴西圣保羅國際雙年展、西班牙官辦現代藝術展等國際大展，致力于藝文運動，其為重要之推手。

天生愛好發明的黃歌川，發現傳統蠟染技法，探索出獨步“冰裂紋蠟染”技法，打破傳統古法，簡化復雜的染色與脫蠟等程序，創作者可專注于純藝術的創意，賦予它“冰裂紋蠟染”之新名詞。為延續創作，啟發后進，傳承美學，成立蠟染研究中心，深入民間教學，受邀在臺灣師范大學開設特別講座，以及前往馬來西亞與韓國展示與教學，更有海外專家赴臺取經。他將自創的蠟染藝術新技法與新表現形式等，應邀到亞洲多國與加拿大等地對外傳授，對近代亞洲蠟染藝術發展貢獻良多，令人佩服。

黃歌川提倡“國畫油彩化”，對于現代水墨畫的改革，他認為中國水墨畫應該更貼近西方，以布代紙，以油彩代墨汁。若能使用西方媒材，以及中西合璧之技法來展現，西方藝術家有機會嘗試創作油彩化的水墨畫，與新世代共同集思廣益，開創水墨畫的變革。其作品如川方至，如日初升，在樸拙中含瀟灑，瑰麗中見嫵媚，筆筆如仙露明珠，彩漾如行云流水，水墨若杏花春雨，氣勢盎然，尤以達摩創作神韻天成，汲取眾家之長，獨創冰裂紋蠟染，國畫油彩化更是創舉。

綜觀黃歌川的藝術創作生涯，不論是冰裂紋蠟染、達摩禪畫，還是多媒材繪畫與國畫油彩化，都承襲中國傳統藝術之精髓。在臺灣的土地上，廣納西方藝術文化的精華，中西美學在他心中交錯與融合，搭配他深厚的繪畫根基，激蕩出獨特的藝術新語言。以科學家的精神，終身尋求新藝術的發明，以完成傳統藝術承先啟后的歷史任務，并無私地將其成果奉獻藝壇，讓后進參考，令人敬佩。

（本文作者為臺灣師范大學教授、藝評家、策展人）