基于人物紀錄片故事化創作著力點的研究

王亞雋

摘要：對于人物紀錄片故事化創作這個著力點來說，矛盾與情節兩方面的矛盾要在結構安排上得到體現、豐富同期聲為主是敘述形態的主要特點、典型性與地域性要在題材選擇上得到體現，并且還要以此作為主要手段，使作品的藝術性、觀賞性、思想性得到較好的體現。

關鍵詞：著力點;故事化創作;人物紀錄片;探索研究

當下我國的經濟飛速發展，人們的生活水平也在不斷提高，在這樣的背景下，人物紀錄片的受眾數量受此影響也在不斷提高，人物紀錄片在電視市場上也占有愈來愈重要的份額，因此各類電視臺對于人物紀錄片的拍攝頻率也越來越高，這導致了現有的人物紀錄片在各類題材的電視劇中所能夠占到的比例也是越來越大。因此如何保證當下大量的人物紀錄片的質量，加強此類作品所能夠產生的觀賞性、思想性與藝術性，并且產生越來越多的精品佳作，不斷地給觀眾帶來更好的視覺體驗，這是人物紀錄片拍攝者在當下實際創作過程中所必需要考慮的一個重要問題。毫無疑問，人物紀錄片故事化創作的著力點在這類問題上具有十分重要的作用。為此，本文以著力點為主要研究方向，并且主要以電視臺拍攝的諸多人物紀錄片為案例，結合諸多電視臺工作人員的實際工作經驗來對人物紀錄片如何進行故事化創作進行一定程度上的必要分析與探討。

人物紀錄片的題材選擇并不是隨機的、漫無目的的，題材的選擇不但關系到了創作的具體流程與內容，而且對于人物紀錄片成品的質量也具有非常大的影響，可以說人物紀錄片的題材選擇就是人物紀錄片創作的關鍵。而且在一般情況下，該方面的選擇一般都會具有一定程度上的典型性與地域性，而這對于人物紀錄片的創作影響是十分巨大的，這可以在基本上確定該人物紀錄片的基調。除了以上優點外，還有一個非常重要的目的，即增強人物紀錄片在全年齡段、全職業方向、全社會階層（即普通民眾與社會精英等）的民眾接受程度，使得人物紀錄片不會因為受眾的不同而產生不同的效果，使人物紀錄片具有一定程度上的示范作用與傳播價值。

目前，電視臺拍攝的人物紀錄片大多數都是以正面形象的人物作為主要描述對象，而在對于這一類的人物進行刻畫時，創作者在一定程度上都兼顧了獨特性與普遍性的統一，并且將人物身上的獨特故事作為拍攝的重點，極力追求這些正面形象人物身上所能體現出來的社會意義與美學意義。其實拍攝一方在對人物紀錄片的題材進行選擇時，其本質就是對于那些選擇的人物形象所具有的獨特的故事進行一定程度的描述，對于人物紀錄片的受眾來說，人物紀錄片的意義主要就是通過講述人物形象的具有獨特性的故事來達到教育、示范與引領作用，而一個沒有故事且空講關系與性質的人物紀錄片是沒有靈魂的，是無法被廣大觀眾所接受的，是不可作為人物紀錄片題材的。因此，具有獨特意義的故事就是人物紀錄片的靈魂與基石。

事實上，在人物紀錄片的實際發展過程中，某些電視臺也并不只是再人物形象上進行選擇，他們獨樹一幟，開辟了一種新的拍攝形象選擇，即將某些人們不清楚或者了解較少的地域性作為紀錄片主要講述的內在含義，以陌生的新鮮感吸引觀眾，并且用許多不同的人物形象來支撐地域性。其實這種題材主要是有鮮明的地域特色進行襯托，從而達到將作品具有的特殊性、真實性與紀實性展現在觀眾面前的目的，這是在創作過程中具有重要意義的審美選擇與價值取向。

為了使人物紀錄片的質量更高，最重要的就是分析拍攝對象，只有創作者將拍攝對象所具有的特殊性、思考性、藝術性完美地融合在人物紀錄片之中并且讓觀眾都能夠接受，這樣才能夠創作出足以被稱之為精品的人物紀錄片。

在一般情況下，相關研究主要以兩方面來對人物紀錄片的結構進行劃分，即第一方面是段落結構，該方面主要是將各個階段的鏡頭進行對接，使得最終的畫面震撼程度更高;第二方面即為整體結構，即對于人物紀錄片的整體結構有一個更加清晰明確的布局。目前已經大獲成功的優秀紀錄片都在結構上有著精確的布局，而且這些紀錄片的創作者大部分都會在結構安排上對于情節做出獨特的改變，將作品極力想要凸顯的意圖以矛盾沖突的方式來進行具體的體現，并借由這種方式對作品所具有的獨特的主題思想進行深化。因此我們必須了解到一個事實，即電視臺的人物紀錄片雖然主要是依靠拍攝對象獨特的情節與故事性，但是能夠充分拍攝對象的形象，讓其更加生動與立體同樣是人物紀錄片不可或缺的重要部分。因此，主題意境最終呈現在觀眾面前的層次究竟有多高，與創作人員是否能夠將細節進行精準抓取、細心描畫有著密不可分的關系。

在整體結構的布局之中，為了使人物紀錄片所具有的故事性在觀眾之中的表現程度得到進一步的增強，這就必須要做到熟練地運用各種手段來對拍攝對象的個性特征進行細致地刻畫。

在人物紀錄片之中，情節與細節是一對不可分割的概念，細節是情節的主要元素，情節由眾多細節組成，兩者之間的關系緊密相連。在塑造典型人物或者地域的形象時，細節的刻畫是一種重要的描述方式，由于細節在展現典型人物所具有的某種性格特征或者思想特點這一方面具有良好的作用。因此，細節對于一個人或者一個地域的精神風貌的描述具有不可忽視的作用，甚至對人物的性格邏輯體現也有一定幫助。因此，一個優秀的人物紀錄片必然有著豐富的細節描寫，使得人物紀錄片所展現的人物形象更加真實親切，藝術感染力水平明顯上升，使人文紀錄片的故事性、真實性、藝術性、思考性等等都有明顯的體現。

在人物紀錄片的創作與發展過程中，故事的表現需要情節作為載體，而情節又依賴細節來表達。在情節的開端、發展、高潮與結尾等部分的變換之中，無一不需要細節來大量地對情節的變換進行補充，如果能夠將細節運用好，那么對于作品感染力的增強、情節因素的豐富是十分有幫助的。而如果能夠將細節進行動態上的展示，那么對人物情節的刻畫將更加成功，讓被記錄者在觀眾面前的形象更加豐滿。

要使人物紀錄片能夠講述更加具有感染力的好故事，其可以采用豐富多變的、靈活多樣的表達手段，但是在如此多的表達手段之中，以豐富同期聲為主要方法的敘述形態是一種能達到比較優良效果的表達手段。由于紀錄片是以聲音與影像作為主要傳播手段來對生活中的人物與生活方式進行記錄的，因此人物紀錄片所使用的是雙向通道的載體，由此可見，在人物紀錄片之中，不但畫面具有十分重要的作用，而且語言敘述在片中起到的作用也是不可忽視的。在對一個成熟的紀錄片進行解說的時候，如果解說詞量過于龐大，就會造成文不對題、解說與畫面對不上號等現象出現，因此，為了避免產生上述問題，可以采用豐富同期聲的方法，使用該方法不但可以在一定程度上解決上述問題，而且還能使紀錄片的故事化色彩得到進一步加強。此外，使用豐富同期聲進行敘述不但能使作品的真實性與客觀性得到進一步加強，還不會讓觀眾感到重復性播報與畫面不能匹配，使人物事跡的可看性與可信度都得到一定的加強。

在人物紀錄片的傳播過程中，最能讓觀眾理解紀錄片中各種抽象意義的方法就是在紀錄片播放的同時進行畫外解說，但是由于畫外解說與畫面的不連貫性與不匹配性，從而導致了畫外解說顯得略微蒼白無力。因此，采用豐富同期聲進行解說，不但能夠使原本畫面與原生配音在電視設備上同步播放，而且原本的畫面也因為聲音能夠進行全方位傳播而得到內涵方面的延伸，進而讓人物紀錄片所表現的人物或事跡或者地域等所具有的情感變得更加利于接受。這種優秀的創作手法主要關注事物的客觀屬性，從而將事物的主觀觀念進一步淡化，最終使得紀錄片所講述的故事能夠得到更高水平的呈現。

由于紀錄片最能吸引觀眾的地方就在于它的真實性與可靠性，因此，一個好的人物紀錄片離不開拍攝對象具有的真實語音和真實畫面。所以在人物紀錄片的創作過程中，拍攝者要盡可能地實現語音與畫面的同步錄制，這同時也是創作者需要認真把握的一點。

總而言之，為了使電視臺能夠拍攝出水平更加優秀的人物紀錄片，拍攝者就必須要做到著力點主要以結構安排、敘述形態、題材選擇等方面為主，凸顯對于拍攝對象的深度解讀，把拍攝對象所具有的獨特的故事性、藝術性、思考性等特點，并將其中具有光輝形象的、具有引導作用的一面盡最大程度地向廣大受眾展示出來。本文通過對電視臺如何進行人物紀錄片的創作以及在創作過程中著力點的應用進行了探討與研究，結果證實了在進行人物紀錄片的創作時，要嚴格進行對于創作過程中著力點的把握，只有這樣才能更好地發揮人物紀錄片對廣大觀眾的引導教育作用，從而增強紀錄片的感染力，凸顯人物紀錄片本身所具有的巨大的傳播價值，最終使人物紀錄片成為社會主義核心價值觀在新一代中國人心中弘揚的主要載體。