淺析紀(jì)錄片《灰色花園》

伊苒溪 曹若瑜

摘要：阿爾伯特·梅索斯與弟弟大衛(wèi)·梅索斯是享譽(yù)世界的紀(jì)錄片大師，被譽(yù)為“美國(guó)直接電影之父”。梅索斯兄弟電影中被攝對(duì)象一般選擇社會(huì)中“邊緣人”。他們喜歡對(duì)熱門(mén)話題進(jìn)行拍攝，從而給觀眾感悟和思考。梅索斯兄弟在1975年拍攝的《灰色花園》主要表現(xiàn)生活在又臟又亂的“灰色花園”中的一對(duì)母女。導(dǎo)演通過(guò)對(duì)她們生活的展示，讓觀眾從中領(lǐng)悟生活。

關(guān)鍵詞：直接電影;紀(jì)錄片;《灰色花園》

阿爾伯特·梅索斯和大衛(wèi)·梅索斯是享譽(yù)世界的紀(jì)錄片大師，是美國(guó)直接電影的代表人物，被譽(yù)為“美國(guó)直接電影之父”。倆人一般選擇社會(huì)生活中的小人物或熱點(diǎn)問(wèn)題進(jìn)行拍攝，代表電影有：《灰色花園》《推銷(xiāo)員》《給我庇護(hù)》等。1975年梅索斯兄弟選擇了當(dāng)時(shí)的熱門(mén)話題——生活在“灰色花園”中的伊迪母女進(jìn)行記錄拍攝，記錄了在1970年美國(guó)東漢普頓一個(gè)富人聚集的別墅區(qū)——“灰色花園”，伊迪絲母女脆弱封閉而貴族式的生活。

《灰色花園》歷經(jīng)七個(gè)月完成，期間梅索斯兄弟與伊迪絲母女同吃同住，把他們所看到的事情直接表現(xiàn)出來(lái)，呈現(xiàn)給觀眾。阿爾伯特曾為自己電影的定位就是：“我們不喜歡自己的電影被稱為真實(shí)電影或者是紀(jì)錄片，而是直接電影。意思是在我們與被攝者之間沒(méi)有任何其他東西，我們不會(huì)要求被拍攝者做什么事情，也不會(huì)給出我們自己片面的解釋。”在拍攝過(guò)程中，導(dǎo)演沒(méi)有對(duì)伊迪絲母女進(jìn)行任何的干擾或引導(dǎo)。雖然導(dǎo)演在影片中出現(xiàn)過(guò)，但不是導(dǎo)演主動(dòng)參與，而是被伊迪絲母女強(qiáng)加的一種參與。導(dǎo)演希望可以通過(guò)不干預(yù)的情況下拍攝的畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)給觀眾，讓觀眾更近距離的感受他們的生活，從而引發(fā)自己對(duì)生活的聯(lián)想。

影片不僅表現(xiàn)出伊迪絲母女糟糕的生活環(huán)境，還表現(xiàn)出他們無(wú)聊的生活狀態(tài)。兩個(gè)人一直處于一個(gè)矛盾的狀態(tài)——相互埋怨。埃迪之前是一個(gè)模特、一個(gè)設(shè)計(jì)師，但在母親的威逼下，不得不回到這個(gè)“灰色花園”與母親為伴，使她沒(méi)有了朋友、婚姻、事業(yè)。而伊迪絲埋怨小埃迪不關(guān)心她。由于兩人的長(zhǎng)時(shí)間生活在一起，所以倆人總是爭(zhēng)吵。但兩人有一個(gè)共同的愛(ài)好——唱歌，倆人在房間里聽(tīng)唱片的時(shí)候是倆人的和平相處時(shí)間。影片中，導(dǎo)演直觀的將伊迪絲母女的生活狀態(tài)及生活環(huán)境呈現(xiàn)在畫(huà)面上。

阿爾伯特曾表示很喜歡影片中小埃迪說(shuō)過(guò)的一句話：“人生不過(guò)是不斷變換的事件和地方，我之所以幸運(yùn)，是因?yàn)槲姨幵趯?duì)的時(shí)間和對(duì)的地方。”但是通過(guò)觀看全片，觀眾沒(méi)有發(fā)覺(jué)小埃迪是幸運(yùn)的，雖然在幾年前她是一位模特設(shè)計(jì)師，但他將自己封閉在“灰色花園”中多年，已經(jīng)與世界脫軌。在影片中，她一直強(qiáng)調(diào)是母親阻礙了她的生活、發(fā)展，但在影片中，她自己也表示不愿意走出目前的生活。影片中，小埃迪表現(xiàn)的過(guò)度自信，也正是這種自信表現(xiàn)出他的可憐。隨著時(shí)間的變化，小埃迪的內(nèi)心也發(fā)生了變化，從最開(kāi)始被母親威逼留在“灰色花園”，到最后，自己不愿意走出“灰色花園”，這跟我們現(xiàn)代人不愿意走出自己的舒適區(qū)是一個(gè)道理。

影片中，小埃迪的母親伊迪絲不僅不愿意走出“灰色花園”，她無(wú)論是休息還是吃飯，都選擇在床上度過(guò)。從影片中，觀眾能發(fā)現(xiàn)伊迪絲在床上的鏡頭占了她出現(xiàn)總鏡頭的百分之八十以上。伊迪絲除在房間里躺在床上以外，在室外她也喜歡半躺著，如在天臺(tái)、在花園。除此之外，在影片中，伊迪絲提到自己之前的婚姻生活，她認(rèn)為她不愿意走出去是受到了前夫的影響，她認(rèn)為將自己控制在一個(gè)固定的，一個(gè)狹小的空間內(nèi)是最安全的，這也是她控制小埃迪走出去的原因。

縱觀整部影片，會(huì)發(fā)現(xiàn)伊迪絲母女將自己封閉的時(shí)間太久，導(dǎo)致她們沒(méi)有什么朋友。哪怕是伊迪絲的生日宴會(huì)也只迎來(lái)兩位客人。雖然在客人達(dá)到之前，小埃迪已經(jīng)打掃過(guò)餐廳的衛(wèi)生，但是客人臉上的不自然表現(xiàn)出他們內(nèi)心是拒絕在臟亂的環(huán)境中用餐。并且，客人在吃過(guò)飯之后匆匆離開(kāi)了。雖然伊迪絲母女將自己封閉起來(lái)，但她們也渴望與人交流。當(dāng)有工人來(lái)為他們修東西時(shí)，母女倆也會(huì)主動(dòng)與人交流，并且請(qǐng)他吃東西。因此，觀眾可以看出，伊迪絲母女雖然把自己禁錮在一棟房子，但她們也渴望朋友，渴望交流，這也說(shuō)明他們內(nèi)心孤單。

直接電影最重要的就是要將最直接的表現(xiàn)給觀眾，導(dǎo)演對(duì)影片的介入程度降到最低，攝影機(jī)和錄音機(jī)不被導(dǎo)演控制的記錄現(xiàn)實(shí)發(fā)生的情景。《灰色花園》中，導(dǎo)演將伊迪絲母女在別墅中的一舉一動(dòng)都完整的記錄下來(lái)。從影片中可以看出，伊迪絲母女已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有跟人近距離接觸。但她們卻能在攝像機(jī)面前毫無(wú)保留的將自己的生活呈現(xiàn)在畫(huà)面上。導(dǎo)演在采訪時(shí)曾表示過(guò)，直接電影就是要人物在沒(méi)有導(dǎo)演的誘導(dǎo)下將自己真實(shí)的表現(xiàn)出來(lái)，在拍攝過(guò)程中最重要的就是消除人物心理障礙，讓人物放下包袱，當(dāng)攝像機(jī)不存在，真實(shí)的表現(xiàn)自己。梅索斯兄弟在拍攝《灰色花園》前幾個(gè)月就到伊迪絲家住下，與伊迪絲母女近距離生活過(guò)，通過(guò)他們之間的長(zhǎng)時(shí)間相處，使伊迪絲母女對(duì)導(dǎo)演放下戒備，消除了伊迪絲母女的心理障礙，讓她們呈現(xiàn)出最真實(shí)的一面。

《灰色花園》是一部觀眾看完后會(huì)深思的紀(jì)錄片。全片不僅展現(xiàn)了腐朽的別墅以及伊迪絲母女脆弱的生活，更體現(xiàn)出人要熱愛(ài)生活，不能放棄生活。現(xiàn)在社會(huì)很多人將自己放置在一個(gè)生活的舒適區(qū)，不愿意輕易的改變自己。如果人長(zhǎng)期處于一個(gè)封閉的空間，將自己的思想、生活禁錮在一個(gè)狹小的空間內(nèi)，會(huì)變的不健康。走出“灰色花園”的方法不只是改變環(huán)境那么簡(jiǎn)單，更重要的是打開(kāi)自己的心門(mén)，把思想從“灰色花園”中釋放出來(lái)。

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[3]黎小鋒.“直接電影”的倫理研究[J].新聞大學(xué)，2012.

作者簡(jiǎn)介：伊苒溪（1991-），女，漢族，畢業(yè)于重慶大學(xué)，碩士，現(xiàn)任教于河北傳媒學(xué)院。研究方向：戲劇與影視學(xué)、電影學(xué);

曹若瑜（1992-），女，回族，畢業(yè)于北京師范大學(xué)，碩士，現(xiàn)任教于河北傳媒學(xué)院。研究方向：電影學(xué)。