《放歌新時代——2019年青島市“雙擁”文藝晚會》現場音頻工作點滴

肖中景 高韻涵 張鵬

摘要：晚會現場音頻工作直接關系到晚會的效果，因此必須要對其給予高度的重視。在文中結合筆者參加的晚會，就現場音頻工作經驗進行介紹，為晚會現場音頻工作的開展提供借鑒。

關鍵詞：主備系統;揚聲器系統;交響樂拾音

《放歌新時代——2019年青島市“雙擁”文藝晚會》于7月31日在青島廣電劇場演出圓滿成功，軍地歡聚一堂，共敘魚水深情。我們技術發展事業部的音頻技術團隊承擔了本次晚會的音響設計、系統搭建、現場調音以及播出音頻信號的制作任務，為本次活動的圓滿成功保駕護航。

在接到本次工作任務之后，我們與導演組反復溝通，深入了解節目形式和音響的技術需求，并且在多次與舞美設計袁震老師一起前往劇場進行了實地勘查和現場磋商之后，做出了本次晚會音響系統的設計方案。

一、系統核心設計

首先，今年的《“雙擁”晚會》演出當天，我們的市長和書記將會蒞臨演出現場，這也是兩位領導到任后首次來我臺視察。這就使得晚會整個音響系統的安全性成為重中之重和首先要考慮的問題。為此，我們為音響系統的核心選配了兩張全數字調音臺YAMAHA CL5和MIDAS PRO6。其CL5來做現場PA（擴聲），并同時負責轉播車的備路信號的制作與傳送。PRO6作為現場的OB調音臺，負責播出主路信號的制作與傳送，并兼顧現場PA（擴聲）的備路。所有的音源信號全部進入音分，一分二之后分別進入CL5和PRO6。在調音臺和舞臺接口箱之間全部采用雙光纖的冗余備份鏈接以確保系統安全。兩張調音臺由兩名調音師同時操作，按照播出和現場擴聲的不同需求進行混音制作，分別送往轉播車錄制播和現場揚聲器系統進行擴聲。兩張調音臺之間配備應急切換系統，形成互為主備的關系。在遇到突發狀況的時候，能夠實現在錄制和擴聲的兩套系統之間快速無痕的互相切換，最大限度的確保了系統設備的安全，保證活動的圓滿完成。

二、揚聲器系統的搭建方案

由于劇場原有音響設備的老舊和損毀，無法滿足本場演出的需求，我們決定全部棄用，重新搭建音響系統。根據現場勘查，結合舞美設計圖，我們發現與傳統的晚會相比，本次舞臺的主表演區與觀眾席靠近了很多，由于有交響樂隊的占為，舞臺的縱深也更加的大。這樣的舞臺搭建給現場拾音、PA（擴聲）和Monitor（舞臺返送）系統設計都帶來了更大的難度。要取得足夠的聲壓級和均勻的聲場覆蓋，必然需要更多的揚聲器來進行多點補聲。從聲場覆蓋的角度出發最優的方案應該是將揚聲器進行吊掛，分別覆蓋表演場地和觀眾席。但由于劇場現場吊點的條件所限，不具備喇叭吊掛的要求。因此，我們只能退而求其次，把主喇叭采用堆疊的方式進行架設。左右兩側各六只ESS雙十二寸的全頻線陣列音箱，在EASE FOCUS聲場模擬軟件里輸入場地觀眾區的各種參數進行模擬，通過調整每只全頻音箱的角度來均勻的覆蓋觀眾席和表演區，確保語言的清晰度和現場的聲壓級，確保現場最后排觀眾調音位附近的最大聲壓級不低于110dB。由于左右兩組主喇叭距離過寬，前排觀眾又距離舞臺過近，造成了前排中間區域的觀眾幾乎無法聽到主喇叭的直達聲。為了解決這個問題，我們在臺唇位置增加了四只12寸的點聲源全頻音箱做FrontFill（前區補聲），以確保這部分觀眾的聽感。關于舞臺返送系統，由于舞臺縱深的關系，我們分別設置了主持區、舞臺前區、一層臺、二層臺四組音箱進行多點覆蓋，分別用調音臺單獨的輸出通道進行控制，確保滿足幾個區域的不同需求。

三、交響樂和合唱拾音與混音

本次晚會節目可分為兩個篇章，第一部分形式以表演唱和歌舞為主，第二部分以大合唱和交響樂團的演奏節目，根據導演的要求，對這些節目的聲音制作部分采用現場拾音，現場還原效果要真實、具有較高藝術性。這就對現場的音響效果、音響設備的處理能力，和現場調音的藝術性和感染力提出了極高的要求。同時也是對系統工程師的揚聲器系統的調試能力和調音師現場操作混音功力是極大的考驗。對于現場的合唱團和交響樂我們主要使用了20支Neumann KM184和4支U87進行拾音。合唱團六支、一提三支、二提兩支、中提兩支、大提兩支、bass兩支（大振膜U87）、木管兩支、銅管兩支、打擊樂兩支（大振膜U87）和豎琴一支。弦樂五部的話筒采用統一挑高1.8米（bass話筒除外，近距離拾音）以兼顧現場擴聲和實現聲部的群感，樂隊的話筒指向盡量避開后面的合唱團，以減少串音。通過對樂曲的不斷熟悉和反復調試，在音色和力度上進行了處理，最終取得了令人滿意的效果。

現場工作涉及的問題方方面面，很多地方不得不根據具體情況隨時做出妥協和應變。本次晚會音頻技術團隊共8人，經過大家的共同努力，最終圓滿完成了任務，團隊的工作獲得了導演組的一致好評。工作中一定還存在著很多問題和不足，希望能不斷積累經驗，逐步提高。

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