無(wú)聲勝有聲，論電影的張力

摘要：這是一部關(guān)于未來(lái)的影片，但片中的世界并不能看出現(xiàn)在人類社會(huì)的延續(xù)性，而是赤裸裸展現(xiàn)核戰(zhàn)之后人類文明毀滅的絕望與悲涼，多年的文明再次被打回蠻荒的原型，食物，水源和女人的匱乏使得人類面臨滅頂之災(zāi)。片中有大量對(duì)人類未來(lái)的富于想象力的寓言性悲觀描寫，沒(méi)有名字的演員們有各自的象征意義，善與惡，文明與野蠻，失落與獲得，其先驅(qū)的表達(dá)手法，獨(dú)特的想象力，以及片中所蘊(yùn)含的悲天憫人的情懷，將呂克·貝松的才華和勇氣展現(xiàn)的淋漓盡致。

關(guān)鍵詞：電影藝術(shù)的原理；藝術(shù)的表現(xiàn)方法；未來(lái)主題；可持續(xù)發(fā)展；綠色家園；人類欲望

《最后的決戰(zhàn)》是沉悶的，沒(méi)有一句對(duì)白的電影會(huì)讓人變得不適應(yīng)，加上沒(méi)有色彩的畫面顯得了無(wú)生趣。而電影中的世界也是一樣的了無(wú)生趣，廢墟、荒漠、人煙稀少，一副核大戰(zhàn)后毀滅的人類世界。在不少的電影中都看到過(guò)這樣的描繪，可是在1983年，呂克·貝松卻是想象力超前的。這部電影雖然沒(méi)有過(guò)于復(fù)雜的情節(jié)，一個(gè)非常簡(jiǎn)單的故事，卻具有強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)性。“83年有這么一位青年雖然默默無(wú)聞，卻有著無(wú)比的想象力和創(chuàng)造性，敢于突破一切傳統(tǒng)，掙脫一切商業(yè)機(jī)制下的束縛去嘗試拍攝了這么一部沒(méi)有對(duì)白的黑白影片。”1足見(jiàn)他的才華和能力了。

色彩：影片自始至終都是以黑白為基調(diào)，給觀眾于整體直觀的展示，削去了彩色繁雜的對(duì)比，完全符合整個(gè)故事怪誕的風(fēng)格，但拍攝手法，和后期剪輯制作都是中規(guī)中舉的，沒(méi)有其它很花哨的東西，很簡(jiǎn)潔明了。全片諷刺意味很濃。

演員：影片里雖然沒(méi)有一句對(duì)白，但張力十足。很多現(xiàn)代電影要在電影里表達(dá)藝術(shù)想法，臺(tái)詞的設(shè)計(jì)與演員的說(shuō)法事關(guān)一部電影是否成功的關(guān)鍵因素之一，臺(tái)詞不僅僅是起說(shuō)明的作用，很多時(shí)候它起到畫龍點(diǎn)睛功效，“一些電影杰作把人物當(dāng)作陪襯，或作為配角，或與大自然相對(duì)照，而大自然是真正的中心。。。。。。在影片中，戲劇的性因素的支撐點(diǎn)不是人，而是事務(wù)。”2在電影里是不需要表演的，誰(shuí)都可以參與電影的拍攝，但有一個(gè)是誰(shuí)適合不適合角色的問(wèn)題，在很多的著名影片里的男女演員都沒(méi)有受過(guò)專業(yè)訓(xùn)練的人，一路看來(lái)，在很多重量級(jí)的導(dǎo)演影片里，他們都有自己相對(duì)固定演員，在演員的現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中可以察覺(jué)到戲里戲外都有某個(gè)地方很相近，不會(huì)完全一樣，一方面是電影是設(shè)計(jì)出來(lái)的短短的一兩小時(shí)，而人生活幾十年且一直在隨著現(xiàn)實(shí)變化著。“表演者只是帶著人型的光的集合。”3

運(yùn)動(dòng)：《最后的決戰(zhàn)》里幾乎每個(gè)鏡頭都有運(yùn)動(dòng)，影片里人物運(yùn)動(dòng)，和攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)都很好的展現(xiàn)電影的時(shí)間和空間的關(guān)系，比如開頭的第一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，從一個(gè)房間大廳書桌開始搖鏡頭，過(guò)了一個(gè)大柱子，柱子后面還有辦公桌椅，這里在鏡頭運(yùn)動(dòng)過(guò)程中有前后景的關(guān)系，接著聽到一上一下男人喘氣的聲音漸漸響起，這說(shuō)明在目前的空間以外還有另外的地方，聽到的聲音告訴我們?cè)谶@個(gè)蒼穹的辦公室里有人在，聲音也形象的讓人感覺(jué)到了時(shí)間在流逝。

環(huán)境：這部電影的環(huán)境也設(shè)置的都是代表著一個(gè)了無(wú)生趣的，廢墟的、荒漠的、人煙稀少的，一副核大戰(zhàn)后毀滅的人類世界的場(chǎng)景，人物也很簡(jiǎn)單明了，沒(méi)有復(fù)雜的人物關(guān)系。人物所穿著的服裝也是破舊的，所有這里的都是麻木的，沒(méi)有感情的東西。核戰(zhàn)之后人類文明毀滅的絕望與悲涼，多年的文明再次被打回蠻荒的原型，食物，水源和女人的匱乏使得人類面臨滅頂之災(zāi)。片中有大量對(duì)人類未來(lái)的富于想象力的寓言性悲觀描寫，沒(méi)有名字的演員們有各自的象征意義，善與惡，文明與野蠻，失落與獲得，其先驅(qū)的表達(dá)手法，獨(dú)特的想象力，以及片中所蘊(yùn)含的悲天憫人的情懷，將呂克·貝松的才華和勇氣展現(xiàn)的淋漓盡致。

攝影用光：天光自然光、人造光拍攝，因?yàn)橛罢{(diào)是黑白，畫面顯得簡(jiǎn)單，但是細(xì)致地觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)其中光效的復(fù)雜。

聲音：影片里比較直接的讓人感到故事的詭異的東西，一個(gè)是人物大量的稍顯滑稽的動(dòng)作，一個(gè)是影片里的一段段音樂(lè)了，都是些當(dāng)時(shí)那個(gè)80年代比較流行的，然后適當(dāng)?shù)淖髁吮容^夸張的音色。

“對(duì)于任何影片來(lái)說(shuō)，聲音都可以作為情緒的辭典。。。。。。一旦電影辭典建立之后，聲音和畫面就有了單獨(dú)存在和傳遞下意識(shí)信息的潛能。在這些通過(guò)都市的情緒背景強(qiáng)化的片斷中，人物和觀眾的記憶都能引出含義。”4

剪輯：《最后的決戰(zhàn)》全長(zhǎng)93分鐘多，在剪輯上的處理多以生切為主，除了場(chǎng)段落過(guò)渡的需要極少技巧性剪輯，還有在故事的結(jié)構(gòu)內(nèi)容上保持原有的狀態(tài)，后期沒(méi)有特別大的調(diào)動(dòng)，痕跡不是太明顯。

總結(jié)

影片運(yùn)動(dòng)、光影、表演及剪輯的銜接方面都是大師級(jí)的，影片在每一場(chǎng)打斗和追逐過(guò)程中的過(guò)渡很流暢，節(jié)奏上有緊有松，最后的追逐戲，主人公蒙著眼睛回想尋找去女人房間的路線時(shí)，單看他在過(guò)道上的摸索時(shí)，一個(gè)鏡頭剪輯的長(zhǎng)短會(huì)關(guān)系到所展現(xiàn)的含義的變化，一個(gè)蒙著眼睛東倒西歪的往過(guò)道的暗處走著路，給人與一種危險(xiǎn)恐怖的信息，恰到好處的掌握了鏡頭長(zhǎng)度的分寸，聲音，動(dòng)作，觀眾的情緒都在這一刻激起，從而有了接下來(lái)的轉(zhuǎn)機(jī)了，該片視覺(jué)上已經(jīng)有了強(qiáng)調(diào)。

注釋：

1：http：//ent.sina.com.cn/m/2006-12-01/19351352535.html 最后一段2010-12-23；

2：安德烈.巴贊著，《電影是什么？》，樂(lè)塞爾夫出版社，1985，第156頁(yè)

3：亞克林娜.娜卡什著，《電影演員》，李銳、王迪譯，江蘇教育出版社，2007，第19頁(yè)

4：大衛(wèi).索納斯蔡恩著，《聲音的設(shè)計(jì)——電影中語(yǔ)言、音樂(lè)和音響的表現(xiàn)力》王旭峰譯，浙江大學(xué)出版社 第173頁(yè)

作者簡(jiǎn)介：

何淦，（1984），男，畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院，碩士，研究方向影視藝術(shù)。

片名：Le Dernier Combat；譯名：《最后的決戰(zhàn)》

導(dǎo)演：呂克·貝松；演員：皮埃爾·讓利維（Pierre Jolivet）

讓·鮑伊斯（Jean Bouise）；讓·雷諾（Jean Reno）

上映時(shí)間：1983年；MPAA Rating：R級(jí)；IMDB評(píng)分：6.8/10

（作者單位：廣州市工貿(mào)技師學(xué)院）