淺談水彩靜物畫創(chuàng)作中的肌理表現(xiàn)

摘要：當(dāng)代水彩繪畫藝術(shù)發(fā)展逐漸呈多樣化趨勢。在水彩畫的藝術(shù)表現(xiàn)中，靜物畫是人們進(jìn)行創(chuàng)作中最廣泛的題材。那么，肌理表現(xiàn)在靜物畫的創(chuàng)作題材上就得到了很好的應(yīng)用，使得水彩畫不再以傳統(tǒng)的繪畫方式來進(jìn)行表現(xiàn)，而且更富有靈動(dòng)性。肌理技法的運(yùn)用，不僅能夠增加作品的審美內(nèi)涵，而且還體現(xiàn)了畫家自身的智慧與才情，具有神奇的美學(xué)特性。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)作；肌理；靜物創(chuàng)作；

一、肌理在繪畫創(chuàng)作中的概念

對設(shè)計(jì)物表面紋理特征的感受。一般來說，肌理與“質(zhì)感”含義相近，對設(shè)計(jì)的形式因素來說，當(dāng)肌理與質(zhì)感相聯(lián)系時(shí)，它一方面是作為材料的表現(xiàn)形式而被人們所感受，另一方面則體現(xiàn)在通過先進(jìn)的工藝手法，創(chuàng)造新的肌理形態(tài)，不同的材質(zhì)，不同的工藝手法可以產(chǎn)生各種不同的肌理效果，并能創(chuàng)造出豐富的外在造型形式。水彩畫的肌理技法是一個(gè)比較抽象的概念。肌理，在繪畫中簡單地說就是紋理和結(jié)構(gòu)，是美術(shù)作品中通過各種介質(zhì)、藝術(shù)方法等的使用，最終達(dá)到的共同構(gòu)成的視覺效果。

在傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作中，藝術(shù)家在表現(xiàn)畫面的寫實(shí)性時(shí)通常是依靠自己多年繪畫的“硬功夫”和經(jīng)驗(yàn)來進(jìn)行深入刻畫，從而達(dá)到理想的畫面。隨著時(shí)代的發(fā)展與文化的交流，藝術(shù)家們逐漸有了更新的意識(shí)，對于繪畫創(chuàng)作表現(xiàn)的理解也逐漸從傳統(tǒng)表現(xiàn)手法中得到了創(chuàng)新改變。肌理正是在這一時(shí)刻被眾多藝術(shù)家廣泛應(yīng)用起來。

二、肌理在水彩靜物畫中的運(yùn)用

水彩畫，講究水色十足，既有水的靈動(dòng)性，又不失色彩的豐富。那么肌理技法為什么會(huì)倍受畫家青睞呢？我個(gè)人總結(jié)了幾條：一是肌理具有材質(zhì)上的美感，能夠表現(xiàn)出更加自然且質(zhì)感真實(shí)的效果，這往往是運(yùn)用于寫實(shí)創(chuàng)作；二是在水彩畫上，顏色通過水彩的流動(dòng)，形成一些意想不到的畫面效果，那么添加一些綜合材料，配合水的流動(dòng)性，讓畫面的視覺效果會(huì)更加凸顯；三是通過肌理更能體現(xiàn)畫家在畫中所表現(xiàn)的情感，同時(shí)也實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作技法上的創(chuàng)新。

水彩靜物畫中的肌理表現(xiàn)方式綜合來看可分為三種。其一是紙張。紙的克數(shù)和種類是肌理的表現(xiàn)方法之一。比如細(xì)紋的紙張就比較平滑，適合進(jìn)行細(xì)致刻畫，而粗紋的紙紋路比較深，可依靠紙張的紋路作為肌理的媒介進(jìn)行刻畫。其二是利用一些綜合材料進(jìn)行適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)。比如塑形膏、丙烯底料、油畫底料、白乳膠或漿糊等等，通過這些材料作為鋪墊，再進(jìn)行刻畫，可達(dá)到自己想要的肌理效果。其三是技法表現(xiàn)，如在創(chuàng)作過程中，如水彩技法中的灑鹽法，利用鹽粒遇水溶化的特性，在畫面未見明顯水痕時(shí)撒上鹽粒，鹽滲化并將顏色擠開，形成了一顆顆類似雪花狀白點(diǎn)的肌理效果，顯得生動(dòng)起來；運(yùn)用自然滲化的方法表現(xiàn)密密麻麻的樹枝，便增添了畫面的自然天趣，輕松而有繪畫性；利用沙土表現(xiàn)普通技法很難處理的金屬的銹，這些都是在水彩靜物畫中表現(xiàn)肌理的常用方法，也正是有了這些方式，不僅增加了繪畫者對水彩繪畫的樂趣，同時(shí)也讓水彩畫在繪畫方式上有了新的突破。

在水彩畫中，靜物題材逐漸受一些藝術(shù)家和繪畫愛好者廣為接受。靜物是我們生活中隨處可見的，將自己的審美與感悟通過肌理融入到畫作中，將自己的審美與感悟通過肌理融入到畫作中，達(dá)到期待的藝術(shù)效果。這不僅豐富了水彩畫的藝術(shù)形式，更體現(xiàn)了作品的主題，是水彩畫家們青睞的一種藝術(shù)創(chuàng)作手法。在水彩畫中，水彩肌理技法被大量運(yùn)用，這種效果是顯而易見的。

三、肌理在水彩靜物創(chuàng)作中的意義

作為最常見常用的創(chuàng)作題材，肌理在水彩靜物創(chuàng)作中的意義也是不可忽視的。靜物創(chuàng)作是繪畫中重要的題材，尤其是在國內(nèi)，靜物更是學(xué)生從高考前就開始學(xué)習(xí)直到大學(xué)。而且，在歷屆美展中，有很多靜物作品紛紛獲獎(jiǎng)，比如劉壽祥的《鮮果》系列，姜振文的《D大調(diào)敘事曲》等等。日本水彩畫家永山裕子通過運(yùn)用肌理表現(xiàn)的手法，讓靜物在畫面中更顯生動(dòng)，進(jìn)一步突破了水彩畫在傳統(tǒng)繪畫技法中的限制。

肌理表現(xiàn)作為水彩靜物的繪畫語言之一，無論是靜物畫，還是人物、風(fēng)景，無論是具象寫實(shí)還是野獸抽象，我們都可以通過肌理技法在創(chuàng)作中表達(dá)自己的情感，運(yùn)用肌理創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品展現(xiàn)出它獨(dú)具一格的面貌，展示著水彩蓬勃的生命活力。改變傳統(tǒng)的繪畫語言，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)突破，這是時(shí)代對作為青年繪畫工作者的我們?nèi)ヅρ芯康姆较蚝湍繕?biāo)。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：

司帥（1995.1-），男，漢族，籍貫：河北張家口，研究方向：水彩。

（作者單位：沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院研究生）