播音藝術韻律美、意境美探析

韋剛

摘 要：播音員主持人只有掌握廣播電視的傳播規律、了解播音語言的韻律美、意境美，掌握多種形態的語言表達樣式，才能圓滿完成不同節目的播音主持創作任務，達到“聲美”“意美”“情美”的理想境地。

關鍵詞：播音語言;創作;美學

播音主持屬于藝術語言的范疇，其流露出的韻律美和意境美，是由它所使用的漢語言的韻律美和意境美所決定的，也是由播音員主持人恰切的情感和生動的語言表達生發出來的。語言藝術有它一定的表現形式，這種表現形式也是播音員主持人在長期的業務實踐中逐漸形成的。作為世界上最發達、最豐富、最科學的語言之一的漢語，在世界語言學中獨樹一幟。清代著名散文家姚鼐在《論文輯要》中說：“詩文要從聲音證入，不知聲音，總為門外漢”。當代著名作家老舍在《出口成章》一書中強調，選擇字詞要選用音義俱美的。自古以來，我國對語言藝術誦詩就有研究，《詩經》里記載“詩言志，歌永言，聲依永，律和聲”的說法，“永言”就是《樂記》里所說“言之不足故長言之”。正因為言之不足，長言才能在循環往復之中把詩的氣勢、意味和神韻展現出來。漢語的韻律美和意境美，在中國文學的詩、詞、曲中得到極致的發揮，而在廣播電視語言中，要講究語言的韻律美和意境美，則需要創作者即編輯、記者和播音員，將語義美和語音美結合起來。

一、韻律美

播音員主持人作為廣播電視有聲語言創作主體，掌握了漢語的韻律美，可以為我們的播音創作提供廣闊的可容性空間。有聲語言的韻律美，是漢語言固有的“音樂美”“節奏美”“抑揚美”等要素所決定的，它的表現形式也是我們中華民族在長期的語言藝術實踐中逐步發展、形成的。語音方面，在古代漢語中，語音就分平聲、上聲、去聲、入聲，詩詞中又分為平聲、仄聲，平仄協調便成了格律詩的基本要素。現代漢語語音包含陰平、陽平、上聲、去聲四個聲調。漢語普通話中的元音、聲母中的清音，在發音中有一定的優勢，開口度大、響亮悅耳，它排除了入聲中高音成分多（短暫而急促）的調子，因而顯得明朗、舒緩、清晰。普通話中的兒化音，靈活、輕巧、柔美、細膩，豐富了語言藝術的韻律美。此外，普通話中約定俗成的輕重格式，聽起來跌宕起伏、節奏分明、錯落有致，更增添了幾分韻律美。人們聽廣播、看電視，追求的是播音員主持人的“賞心悅目、聲畫和諧”。播音主持語言，應盡可能地準確、生動，還應具有聲暢氣通、情聲和諧、韻感優美等特色，使受眾悅之于耳，動之于心，產生共鳴。規范純正的漢語普通話，具備平仄相間、抑揚頓挫的美感節律，緩疾有節、音韻鏗鏘、強弱互補、擲地有聲，可謂是一種富有音樂感的民族語言，能給人以悠長的韻味與悅耳的愉悅。可以說，有聲語言的韻律美不僅體現在字里行間的詩韻里，更體現在話筒前的播音藝術創作中。從特性上說，廣播電視有聲語言的審美，跟音樂、舞蹈、書法、美術、雕塑等，既有區別，又有聯系。有聲語言（包括副語言）的審美，猶如電光石火、稍縱即逝，難以靜態體味，難以反復咀嚼。發掘這種美、追求這種美，是每一位播音員主持人業務實踐中的題中應有之義。語言的韻律從形式特征上分析，主要表現為語流的節奏感。一般來說，構成節奏的是兩種關系：一是時間關系，顯示快慢;另一種是空間關系，顯示高低。把運動中的這種強弱變化有規律地組合起來加以反復便形成節奏。播音創作就應該講究這種美感，遵循這個規律。我曾擔任電視專題片《古樹春芽話魚鼓》的解說，這部片子介紹的是衡陽的傳統民間曲藝祁東漁鼓，它是采用長二尺四寸，圓周九寸大的無節竹筒，蒙上豬皮膜做成的“漁鼓筒”為主要演奏樂器，配合說唱的一種表演形式。唱詞結構嚴謹，文字通俗，語言活潑，人物形象生動，同時加入月琴、云板伴奏，音樂唱腔質樸、優美，與地方語言音調緊密結合，韻律和諧，行腔圓潤，地域特色鮮明，我在解說時，充分注意有聲語言的韻律之美，講究字音的清晰、完整，內在情感上真摯、樸實，語言樣態上，做到靈活、細膩，與整個片子的畫面、音樂相輔相成，收到良好的播出效果，節目獲得全省優秀播音主持作品一等獎。最近幾年我擔任解說的《活化石――中國小鯢》《蛻變》《生命》《歷史永遠銘記的英雄――雷宏》《蔡倫故里》《沉重的瑤歌》《文明雁城》等幾十部大型電視專題片，都特別講究語言的平仄和韻律，在播音創作過程中，注入真情實感，一切從內容出發，或歡快、或低沉、或鏗鏘、或悲憫……這些文字所蘊含的情感，不僅通過文字的象形、會意去體現其中的意義，也通過有聲語言的再創作去強調或渲染。

二、意境美

意境是指抒情性作品中呈現的一種情景交融、虛實相生、活躍著生命律動的韻味無窮的詩意空間。播音語言的意境是播音員運用有聲語言依據稿件再造的藝術形象（符號）和它們所表現的藝術氣氛、藝術情趣、以及可能觸發的豐富的藝術聯想和幻想的總合。張頌教授曾在《朗讀美學》一書中指出：“朗讀中的有聲語言，是依據主體的駕馭能力獲得審美價值的。為了對聽者負責，我們決不能滿足于文字作品的淺顯而把朗讀單純變成聲音的流動”。我們在塑造意境美的時候，要把自己置身于稿件中去，通過情感充沛的語言把聽眾帶進稿件的視聽意境中去，不僅體現在能讓聽眾得到審美愉悅，同時也會使創作主體獲得無窮的創作經驗和審美享受。中央新聞紀錄電影制片廠攝制的大型文獻紀錄片《走近毛澤東》，這部影片的特色不僅表現在思想性和藝術性的高度統一，而且表現在創作者用平民化、生活化的視角展現了毛澤東的人性、個性和革命意志。該影片減化了一些過去人所共知的大場面、大事件，而是從“情”的角度，突出一個“情”字。這個“情”字即是領袖對人民的情，也是人民對領袖的情。播音語言就很有意境。作品用陳述性的語言表達形式向人們展現出一個偉人同時又是普通人的毛澤東，播音語言質樸、厚重，感情真摯、細膩，讓觀眾從一個個歷史鏡頭中體味到毛澤東的人格魅力和情感意境。播音員用陳述性解說方式解說人物的專題片，做到了客觀敘事，感情不是大起大落的“朗誦式”，解說時語調起伏不大，音高不強，節奏不快，娓娓道來，細致陳述，語調和緩，充分展現了人物的獨特風采。2018年底，金鷹紀實頻道和芒果TV聯合創作的大型文獻紀錄片《中國出了個毛澤東·故園長歌》，在選題立意和創作手法上均實現了較大程度的創新，通過對毛澤東革命經歷和故園情深的影像書寫，彰顯出一代領袖的偉人風范。全片視角頗為新穎，以“毛澤東與故鄉”作為貫穿始終的主體線索。全片五集分別為《別夢依稀》《獨立寒秋》《我失驕楊》《俏不爭春》、《長島人歌》，圍繞毛澤東的鄉情、親情、愛情、父子情和師友情依次展開，以大量豐贍充沛的細節支撐，將領袖毛主席的真摯情感放置于中國革命的幕布之上，從個體生命呢喃的小敘事中折射出革命家國的大敘事，具有較強的情感穿透力。播音員解說大氣、莊重，大處不空洞，小處見真情，血肉豐滿，氣韻充盈，使全篇大氣磅礴，意境深遠。

（作者單位：湖南衡陽電視臺）