試論現代舞與蒙古族舞蹈語匯的融合發展

摘 要：如今，社會經濟在不斷進步，傳統文化和現代文化不斷沖擊，形成了多元化的文化形式。同樣，蒙古舞作為我國傳統民族舞種，如今也和現代舞進行了結合，既吸收了現代舞的特色，也保留了蒙古舞的傳統元素，獲得了觀眾的青睞。筆者針對現代舞與蒙古族舞蹈語匯的融合發展進行了分析，希望能為廣大的相關工作者提供一些參考依據。

關鍵詞：現代舞;蒙古舞;融合;發展

一、蒙古舞蹈的特點

（一）豪放性

蒙古人的一大特點是豪放、熱情，而且具有淳樸的特性，而蒙古舞正好將蒙古人的這一特點徹底的展現了出來。隨著輕松美妙的音樂，蒙古舞者揮舞著健壯有力的肢體，不管是騎馬的動作，還是揮手、跳躍，均體現出了蒙古舞蹈的粗獷莊重、淳樸熱情。

（二）兼容性

很多民族舞種都具有兼容性，同樣，蒙古舞蹈也是如此。不管是舞蹈內容，還是舞蹈所抒發的情感，均是蒙古人民日常生活、勞作、放牧的展現。所以蒙古舞中有很多的生活素材，其表達了真實的蒙古人生活，抒發了當地人的情感。此外，蒙古舞的演繹并不需要舞者擁有很高的技巧，而且當地人自愿參與舞蹈，所以蒙古舞的特點是兼容性強[1]。

（三）形象性

蒙古族屬于游牧民族，素來有“馬背上的民族”之稱，熱愛翱翔于藍天白云的雄鷹，也喜歡馳騁在草原上的駿馬。蒙古人民將當地人的情感和性格，以及對草原的情感全部融入到鷹和馬中，所以蒙古舞中也有很多模仿鷹、馬的元素[2]。在舞蹈中形象的展現騎士馳騁草原的英姿，成為了蒙古舞蹈中的主要特點。

二、現代舞的發展歷程和發展狀況

（一）現代舞的產生

現代舞最早產生于上個世紀20年代時期，隨著西方工業技術的發展，古典芭蕾舞已經逐漸衰落。當時的很多舞蹈家為了獲得舞蹈靈感，創造出更加靈活豐富的舞蹈類型，進行不斷的實踐，最終開創了現代舞舞種。這樣的舞種具有現代氣息，同時也和古典芭蕾舞形成了一定的對立。

（二）現代舞在我國的發展

早在1908年時，慈禧太后在宮廷里接待了一位來自于法國的現代舞表演者，其為慈禧太后表演了獨創的現代舞。新中國成立之后，郭明達前往國外學習現代舞，后來回國將現代舞進行傳播。但因為文革等原因，導致現代舞在當時沒有能得到發展。到了90年代以后，我國才開始掀起現代舞的熱潮，為現代舞的發展奠定了基礎。

（三）現代舞的特點

隨著社會的發展，現代舞也獲得了人們的青睞。而且現代舞主要是借助肢體動作來傳達人們的真實情感，體現出了現代人的思想和生活方式。在表演現代舞的時候，大部分動作都非常容易完成，其需要將流暢自然的動作和表演者的真實情感進行結合，促使音樂元素、背景元素、服裝元素形成一個整體，為觀眾帶來一場舞蹈藝術的視覺盛宴[3]。

三、試論現代舞與蒙古族舞蹈語匯的融合發展

（一）舞蹈動作的融合

比起蒙古舞，現代舞的動作更加大氣，肢體動作也會很大。此外，現代舞具有肢體轉變的張弛度，動作非常靈活。蒙古舞的動作盡管非常粗獷，然而動作卻很少，大部分是重復性動作。如果將蒙古舞和現代舞進行結合，就可以促使蒙古舞的動作更多靈活多樣。同時，現代舞的多變性可以深化蒙古舞蹈的內涵，促使蒙古舞蹈更加奔放豪邁。蒙古舞和現代結合之后，不但動作更豐富，而且時尚性也會越來越強。這樣一來，也能促使蒙古舞蹈朝著更多元化的方向發展，更加生動、有趣。

（二）舞蹈音樂的融合

現代舞蹈所使用的背景音樂非常通俗，而且容易被觀眾所接受。蒙古舞蹈的背景音樂大多數是蒙古族的草原舞曲、民族音樂，曲調非常單一，演奏的樂器也是馬頭琴和蒙古四胡。若是在蒙古舞蹈中使用現代音樂，將現代音樂曲調、演奏模式和蒙古舞蹈的背景音樂相結合，不但可以豐富蒙古舞蹈的音樂形式，也能促使舞者更加的投入到表演中去。舉個例子，在蒙古舞中使用背景音樂《天堂》、《我的草原我的家》等流行音樂，課促使蒙古舞蹈的音樂類型更加多元化，同時也豐富了蒙古音樂的內涵[4]。而且表演者在表演的過程中，更是增加了自身的情懷。

（三）舞蹈服裝的融合

和蒙古舞不同的是，現代舞的服裝更加靈活多樣，可以促使表演者更好的展示舞姿。但蒙古舞的服裝則是當地的民族服裝，穿起來非常厚重，不方便表演，而且觀眾也不能體會到舞蹈的靈活性、美感[5]。如果將現代舞蹈服裝和蒙古民族舞蹈結合在一起，適當的改進蒙古舞的服裝，不僅僅能簡化服飾，而且也能體現出民族特色，提高舞蹈表演的時尚性。

（四）編創元素的融合

蒙古舞蹈屬于眾多民族舞蹈中的一種，為了避免其在社會文化的發展中衰退，必須要在其中融合現代藝術元素。蒙古舞蹈的編創也必須要跟隨時代和社會的發展，這樣才能更加靈活多樣、生動有趣。在蒙古舞的表演中，可以將現代舞中的編創元素融入進去，促使舞蹈作品更加時尚和現代。蒙古舞需要不斷創新和改進，但在保存傳統民族舞蹈風格的時候，也要加入很多現代舞元素，跟上時代的步伐。舉個例子，在蒙古舞《寂靜的天空》中，有很多以蒙古騎馬舞為基礎的動作元素。但表演者在其中用現代舞的元素來進行重新編排，保留了蒙古舞中的筷子、酒盅、碗等元素，同時也擁有濃烈的現代舞特色，獲得了觀眾的青睞。通過將民族元素和現代元素進行結合，更好的保持了我國特色傳統文化[6]。

四、總結與體會

隨著社會的不斷發展，人們對藝術的欣賞要求也越來越高，民族舞蹈需跟上時代的步伐。在對蒙古舞進行編創和改進的時候，必須要保留蒙古舞的民族特色和藝術品格。同時也要對現代化舞蹈元素進行吸收，賦予蒙古舞現代、時尚的氣息，更加符合現代審美，這樣才能促使蒙古舞和現代舞進行一定的融合。

參考文獻

[1]李愛梅.淺析蒙古族民歌旋律與蒙古舞的形體語言融合之美[J].藝術科技，2018，31（10）：165.

[2]安英.民族風格與時代精神的完美交融——觀原創現代蒙古舞劇《藍·印》[J].內蒙古藝術，2017（01）：94-96.

[3]黃亞.現代舞元素的滲透對蒙古族舞蹈的影響[J].黃河之聲，2016（17）：123.

[4]王天燕.從舞劇《藍·印》中看蒙古舞的創新[J].藝術評鑒，2018（09）：76-77.

[5]姚建東.蒙古舞數字化舞蹈仿真動作資源庫開發與應用[J].內蒙古師范大學學報（教育科學版），2018，31（03）：116-120.

[6]賈嵐.淺談蒙古族舞蹈風格特點的形成與融合發展[J].北方音樂，2018，38（02）：245.

作者簡介：

鄭智（1986，07-），男，滿族，河北廊坊人，北京舞蹈學院16屆編導方向在職研究生，主要從事舞蹈編創及現代舞教育研究。

（作者單位：北京舞蹈學院）