新世紀(jì)文學(xué)缺乏“嚴(yán)肅認(rèn)真”的批評(píng)

隨著新世紀(jì)的到來，全球化、多元化地不斷深入，我國(guó)改革開放步伐的加快，社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，社會(huì)結(jié)構(gòu)的快速轉(zhuǎn)型，加上新媒體的介入，人們的精神道德和價(jià)值觀受到了各方面的影響，文學(xué)內(nèi)在的精神文化建設(shè)也發(fā)生著變化，文學(xué)的追求、分化或復(fù)興一定程度上顯示出新世紀(jì)文學(xué)發(fā)展趨勢(shì)1。

一、新世紀(jì)文學(xué)批評(píng)背景

經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，也決定著文學(xué)的存在形態(tài)?！靶率兰o(jì)文學(xué)”概念就是伴隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而生成的。新世紀(jì)文學(xué)被裹挾于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中，文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)的生存環(huán)境被注入了更過物質(zhì)的東西，文學(xué)批評(píng)漸趨市場(chǎng)化和商業(yè)化，文學(xué)批評(píng)家在新媒體的作用下日益表現(xiàn)出失語失真的行為，使新世紀(jì)文學(xué)缺乏“嚴(yán)肅認(rèn)真”的批評(píng)。

二、新世紀(jì)文學(xué)批評(píng)的漸趨市場(chǎng)化和商品化

新世紀(jì)以來，國(guó)家實(shí)行市場(chǎng)化的經(jīng)濟(jì)運(yùn)作模式，依靠市場(chǎng)“無形”的手來進(jìn)行資源的宏觀調(diào)節(jié)和分配。因此，在文學(xué)領(lǐng)域，文學(xué)的接受與消費(fèi)也被納入到了消費(fèi)生產(chǎn)的領(lǐng)域當(dāng)中，文學(xué)批評(píng)也自然需要關(guān)注市場(chǎng)所關(guān)注的，將市場(chǎng)的需求和大眾文化的呼聲納入到批評(píng)的考量之中，但為了迎合讀者們的需求讓普通讀者都能讀懂，文學(xué)批評(píng)中許多批評(píng)術(shù)語、批評(píng)概念都被口語化、世俗化和感性化的語言所代替，而失去了文學(xué)批評(píng)本有的理性化成分。

在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大背景下，文學(xué)批評(píng)的環(huán)境也出現(xiàn)了自由競(jìng)爭(zhēng)現(xiàn)象，而市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)具有不可調(diào)節(jié)的自發(fā)性弊端，文學(xué)批評(píng)很容易在利益的驅(qū)使之下發(fā)生質(zhì)變，文學(xué)批評(píng)成為可以進(jìn)行等價(jià)交換的商品，文學(xué)批評(píng)家為了金錢而放棄追求精英式地文學(xué)批評(píng)。文學(xué)批評(píng)不斷向商業(yè)化，市場(chǎng)化靠攏，變得更加功利性，在利益驅(qū)動(dòng)下完成的文學(xué)批評(píng)在不同程度上造成了“精神的衰落”，文學(xué)批評(píng)缺乏了原本應(yīng)有的創(chuàng)造力和活力，批評(píng)家在商業(yè)的浪潮的沖刷下中失去真正地立場(chǎng)、失去自我。

新世紀(jì)文學(xué)批評(píng)逐漸向商業(yè)炒作演變，新書問世總是要伴隨著“小集團(tuán)化的批評(píng)家群體倒出吹捧，然后媒體跟風(fēng)熱炒”，每部新書總會(huì)頂著“前所未有”的光環(huán)問世，這些被吹捧的天花亂墜的作品中有哪些是真正的精品呢？

在新世紀(jì)市場(chǎng)化的影響下，文學(xué)批評(píng)家不可能就從文本的真正意義進(jìn)行分析評(píng)述，而是向大眾的審美傾向靠近，這就破壞了文學(xué)批評(píng)所具有的獨(dú)立性和非功利性。文學(xué)批評(píng)成為批評(píng)家獲取名利和金錢的工具。新世紀(jì)文學(xué)批評(píng)失去了它原本的純粹，而漸趨向商業(yè)化靠近，摻雜了經(jīng)濟(jì)效益、發(fā)行量、人情世故等。

新世紀(jì)文學(xué)批評(píng)不可避免地出現(xiàn)市場(chǎng)化和商品化的趨勢(shì)，這也是導(dǎo)致文學(xué)評(píng)論界缺乏“嚴(yán)肅認(rèn)真”的文學(xué)批評(píng)的重要原因。

三、新世紀(jì)文學(xué)批評(píng)主體的“失語失真”行為

在新世紀(jì)文學(xué)界，文學(xué)評(píng)論呈現(xiàn)出來的是一片異常“繁榮”的局面，而這種繁榮是否實(shí)質(zhì)上的繁榮還是像經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)的“柯立芝繁榮”，一片繁榮下潛伏著隨時(shí)可能會(huì)爆發(fā)的危機(jī)呢？

新世紀(jì)文學(xué)在新媒體的作用下，批評(píng)主體的構(gòu)成發(fā)生了變化。記者和編輯成為文學(xué)批評(píng)家的一部分，而這部分批評(píng)主體并沒有接受過嚴(yán)格的文學(xué)批評(píng)專業(yè)學(xué)習(xí)，因而不能夠準(zhǔn)確把握文本本身，這些媒體媒介會(huì)將批評(píng)的媒介屬性進(jìn)行放大，世俗化、同商品屬性替代了對(duì)于批評(píng)主體的理性探索的理性表達(dá)2。

在當(dāng)下新世紀(jì)文學(xué)繁榮發(fā)展的今天，文學(xué)批評(píng)家理應(yīng)做好自己?jiǎn)⒚烧吆蛯徝琅袛嗾叩穆氊?zé)，但是當(dāng)下的文學(xué)批評(píng)發(fā)展成了“胸懷全球、指點(diǎn)江山的歸納式批評(píng);目無文本、觸及一點(diǎn)不及其余的臆想批評(píng);隔靴搔癢、言不及義的彎彎繞式批評(píng)”3。同時(shí)，文學(xué)批評(píng)家在沒有認(rèn)真閱讀文本的情況下會(huì)做出妄為的評(píng)論，過度闡釋或是嚴(yán)厲批評(píng)，文學(xué)批評(píng)嚴(yán)重“失真”。并且文學(xué)批評(píng)家沒有對(duì)當(dāng)下文學(xué)眾多現(xiàn)象進(jìn)行深入的挖掘分析，評(píng)判和辨析，來真正弘揚(yáng)真善美的正確價(jià)值取向的聲音，文學(xué)批評(píng)缺乏說服力，越發(fā)“失語”。

正因?yàn)槿绱耍率兰o(jì)的文學(xué)批評(píng)家任重而道遠(yuǎn)。“批評(píng)群體是不能不負(fù)責(zé)任的”1，文學(xué)批評(píng)家要承擔(dān)起他們的社會(huì)責(zé)任，堅(jiān)持獨(dú)立立場(chǎng)進(jìn)行“嚴(yán)肅認(rèn)真”的新世紀(jì)文學(xué)批評(píng)。

四、進(jìn)行"嚴(yán)肅認(rèn)真”的新世紀(jì)文學(xué)批評(píng)

新世紀(jì)以來，隨著全球化、多元化的到來，文學(xué)批評(píng)實(shí)踐領(lǐng)域產(chǎn)生了不同的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，使當(dāng)下文學(xué)批評(píng)失去了對(duì)文學(xué)作品現(xiàn)有影響的評(píng)價(jià)，要進(jìn)行“嚴(yán)肅認(rèn)真”的批評(píng)應(yīng)尋求一種確定的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。

一部好的作品是能寫出外部的時(shí)代的精神狀況、人類內(nèi)在精神狀態(tài)，勾勒出人與社會(huì)，生活之間的密切聯(lián)系，以及發(fā)現(xiàn)當(dāng)下時(shí)代靈魂最敏感的地方，并能夠在其中容納作家的責(zé)任感，使命感，以及社會(huì)生活的現(xiàn)實(shí)和理想世界的希望，這才是名副其實(shí)的偉大經(jīng)典作品2。“嚴(yán)肅認(rèn)真”的文學(xué)批評(píng)應(yīng)該把這個(gè)作為標(biāo)準(zhǔn)，守護(hù)真理，維護(hù)價(jià)值和尊嚴(yán)，堅(jiān)持獨(dú)立思考，真誠(chéng)發(fā)言，為新世紀(jì)文學(xué)注入新活力。

參考文獻(xiàn)

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[4]莫言和余華在“新世紀(jì)十年文學(xué)：現(xiàn)狀與未來”國(guó)際研討會(huì)上的發(fā)言.

作者簡(jiǎn)介：

章彩霞（1998.12.21），女，籍貫：江西奉新，學(xué)歷：本科 語言文學(xué)。

（作者單位：江西師范大學(xué) 文學(xué)院）