線在素描藝術(shù)中的應(yīng)用研究

摘 要：線在素描藝術(shù)中具有非常廣泛和深入的應(yīng)用。素描藝術(shù)是美術(shù)發(fā)展和美術(shù)學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)藝術(shù)，對(duì)美術(shù)中包括油畫在內(nèi)的繪畫、雕塑、建筑等都具有基礎(chǔ)性作用，能夠激發(fā)美術(shù)靈感和獲得美的源泉，而線則是素描藝術(shù)中最基礎(chǔ)的內(nèi)容，學(xué)習(xí)素描藝術(shù)首先要學(xué)習(xí)線的運(yùn)用。本文主要探究線在素描藝術(shù)發(fā)展歷史中認(rèn)識(shí)和應(yīng)用，從虛構(gòu)線、輪廓線、明暗交界線等方面研究不同的線在素描藝術(shù)中的應(yīng)用，以及如何加強(qiáng)線在素描藝術(shù)中的應(yīng)用，從而能夠讓人們正確地理解關(guān)于素描藝術(shù)中線的問題，更好地學(xué)習(xí)素描和美術(shù)內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：線;素描藝術(shù);美術(shù)史;虛構(gòu)線;輪廓線;明暗交界線;美術(shù)訓(xùn)練

在素描藝術(shù)中，線都是最為重要的構(gòu)成要素，不同的線條能夠勾勒出不同的素描結(jié)構(gòu)和骨架，通過靈動(dòng)的線條，在控制好節(jié)奏和筆觸的基礎(chǔ)上，通過結(jié)合平面、體積以及周圍的環(huán)境，能夠描繪出具有獨(dú)特結(jié)構(gòu)和物質(zhì)的基本形態(tài)。通過運(yùn)用線條能夠勾勒出不同風(fēng)格、不同題材的繪畫內(nèi)容，通過變動(dòng)線條能夠使得繪畫內(nèi)容產(chǎn)生不同的細(xì)微變化。線具有豐富多樣的功能和不同的要素，線條運(yùn)用水平的高低決定了素描的總體水平，同時(shí)也對(duì)學(xué)習(xí)者的未來成長(zhǎng)和發(fā)展具有重要的影響。本文從各方面研究線在素描藝術(shù)中的應(yīng)用，希望能對(duì)學(xué)習(xí)者產(chǎn)生積極作用。

一、線在素描藝術(shù)發(fā)展歷史中的認(rèn)識(shí)和應(yīng)用

素描藝術(shù)具有悠久的歷史，在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中，素描在不同國家和地區(qū)有著不同的認(rèn)識(shí)和應(yīng)用，對(duì)這些國家的藝術(shù)思想、繪畫形式、美術(shù)風(fēng)格和審美觀產(chǎn)生了不同的影響，推動(dòng)著各國美術(shù)藝術(shù)向著不同的方向發(fā)展。對(duì)于中國來說，漢字的書法藝術(shù)就是運(yùn)用線條最突出的形式，書法是一種基于線條的抽象藝術(shù)，通過不同的間構(gòu)、筆觸粗細(xì)的變化、不同的排列展現(xiàn)出不同的藝術(shù)形象，由此分化出了篆書、隸書、楷書、行書、草書等多種書法字體;素描藝術(shù)在中國歷史上很早就出現(xiàn)了，隋唐之前主要是以壁畫和石刻像等形式出現(xiàn)，比如在各地出土的漢畫像石，隋唐以后則主要出現(xiàn)在紙張和冊(cè)頁上，比如《清明上河圖》等各種名畫，在這些素描藝術(shù)中主要是對(duì)線的運(yùn)用，我國歷史上的花鳥畫、人物畫等都是以線為基礎(chǔ)的素描藝術(shù)。對(duì)于西方來說，素描的歷史相對(duì)較少，在文藝復(fù)興后才得到了有效發(fā)展，但是在近現(xiàn)代歐洲國家的很多繪畫大師對(duì)素描藝術(shù)作出了很多突出的貢獻(xiàn)，比如畢加索、哥雅等，他們?cè)谒孛杷囆g(shù)中通過運(yùn)用不同的線條展現(xiàn)出豐富的藝術(shù)語言，將線條的運(yùn)用推向了一個(gè)新的高度，比如畢加索的名畫《格爾尼卡》中對(duì)于線條的運(yùn)用，深刻表達(dá)出抽象和豐富的情感[1]。

二、不同形式的線在素描藝術(shù)中的應(yīng)用

線是素描藝術(shù)中具有廣泛而深入的應(yīng)用，它的想象力、概括性、表現(xiàn)力都是素描藝術(shù)中最為本質(zhì)的要素，線起到的作用是框架和結(jié)構(gòu)，線條之間的疏密變化表現(xiàn)出不同的結(jié)構(gòu)和層次，表現(xiàn)出不同的結(jié)構(gòu)，但是它在實(shí)際中卻是不存在的。

首先要說的是虛構(gòu)線。如題，虛構(gòu)線實(shí)則是一種不作用與實(shí)際筆觸的線，它是在繪畫者頭腦中形成的一種線，主要是為了勾勒出素描中形體的總體趨勢(shì)，通過運(yùn)用這種虛構(gòu)的線能夠表達(dá)出不同的素描形象，對(duì)素描藝術(shù)具有基礎(chǔ)性作用。比如應(yīng)用這種虛構(gòu)線，在頭腦中形成不同形象的透視線、比例線、穿插線、方位線等。虛構(gòu)線對(duì)表達(dá)不同的形體關(guān)系起著重要作用，是學(xué)習(xí)素描藝術(shù)的基礎(chǔ)，也是研究素描原理的重要途徑[2]。

其次是輪廓線，它是素描藝術(shù)中最為常用的線，是一種概括和歸納整個(gè)形體結(jié)構(gòu)的線，是形體的一種邊緣線。比如在觀察物體時(shí)，這些物體會(huì)隨著觀察者的角度和位置變化，也會(huì)在觀察者的視野中出現(xiàn)不同的變化，這種變化主要是一種輪廓線的變化，在觀察一些人像雕塑時(shí)，隨著觀察者位置的變化，所看到人像的形體、臉型、鼻子等都發(fā)生了輪廓上的變化。一幅素描作業(yè)的骨架就是形。由于形體有透視變化，特別是外輪廓線，寬出一分就等于寬出幾寸，邊緣在立體形中，同等寬的面在轉(zhuǎn)向后方去的時(shí)候，其面的長(zhǎng)短是越轉(zhuǎn)越窄，直到消失，要畫好輪廓需要認(rèn)真對(duì)形體有正確的理解和細(xì)致的觀察，否則就不會(huì)畫出準(zhǔn)確的“形”[3]。

最后是明暗交界線，在結(jié)構(gòu)畫法和明暗造型上這種線具有非常廣泛的應(yīng)用。比如在畫一些簡(jiǎn)單的立方體時(shí)，創(chuàng)作者可以在不同的面的交界處都畫上一條線，這樣就可以直接地表現(xiàn)出面和面相結(jié)合的變化，然后通過在不同的面上畫出不同的調(diào)子就可以體現(xiàn)出立方體的明暗變化。在素描繪畫中，運(yùn)用明暗交界線要注意其中的聯(lián)系，要認(rèn)識(shí)到它們不是獨(dú)立存在的，而是相互聯(lián)系的，創(chuàng)作者不僅需要看到其中的連接，而且還要通過有變化、有順序地連貫畫出來，最后才能畫出交界線兩邊關(guān)于“灰”與“黑”的漸變。

三、結(jié)束語

綜上所述，線對(duì)于素描藝術(shù)具有基礎(chǔ)性的作用，線在素描藝術(shù)中具有豐富的應(yīng)用，大學(xué)生在學(xué)習(xí)和提高素描藝術(shù)和技法的過程中一定要注重線的應(yīng)用。本文研究了線在素描藝術(shù)發(fā)展歷史中的認(rèn)識(shí)和應(yīng)用，以及虛構(gòu)線、輪廓線、明暗交界線等不同形式的線在素描藝術(shù)中的應(yīng)用，得出只有應(yīng)用好線才能更好地學(xué)習(xí)素描藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)

[1]李媛.對(duì)素描中線條藝術(shù)運(yùn)用的幾點(diǎn)探討[J].大眾文藝，2015（22）：62-62.

[2]孫茂林.淺談素描中的線條[J].文藝生活·文海藝苑，2015（5）：32-32.

[3]鄭皓華，傅佩珊.淺談素描中線的藝術(shù)美[J].大眾文藝，2015（16）：98-98.

作者簡(jiǎn)介：

林森（1998.05—），男，漢族，籍貫：遼寧大石橋人，沈陽大學(xué)美術(shù)學(xué)院，16級(jí)在讀本科生，專業(yè)：繪畫（版畫）

（作者單位：沈陽大學(xué)美術(shù)學(xué)院）