新媒體時(shí)代少數(shù)民族地區(qū)景觀空間在商業(yè)電影中的類型化趨勢

馬元杰

摘要：隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會(huì)進(jìn)步，電影類型化逐漸成為商業(yè)電影發(fā)展的一種趨勢，區(qū)域的景觀空間刺激電影意識形態(tài)和情節(jié)動(dòng)作的展開，少數(shù)民族地區(qū)的景觀空間是商業(yè)電影發(fā)展的重要資源，要充分利用這一重要資源實(shí)現(xiàn)景觀空間向類型化方向發(fā)展。基于此，本文首先簡要分析了少數(shù)民族在商業(yè)電影中的景觀空間，隨后描述了新媒體時(shí)代少數(shù)民族地區(qū)景觀空間在商業(yè)電影中的類型化趨勢，接著從三個(gè)方面分析了解決電影中意識形態(tài)問題的策略，以此來與相關(guān)人士交流。

關(guān)鍵詞：新媒體時(shí)代;少數(shù)民族地區(qū);景觀空間;商業(yè)電影;類型化趨勢

一、少數(shù)民族在商業(yè)電影中的景觀空間

商業(yè)電影在發(fā)展過程中逐漸呈現(xiàn)一種類型化的發(fā)展趨勢，進(jìn)入新媒體時(shí)代，為了滿足商業(yè)電影的文化娛樂需求和意識形態(tài)，需要合理運(yùn)用少數(shù)民族地區(qū)的景觀空間。

從觀眾角度來看，在愛情關(guān)系敘述線索方面，少數(shù)民族地區(qū)的景觀空間展現(xiàn)了不一樣的風(fēng)俗，特別在與以英雄角色為電影主題的革命題材電影形成強(qiáng)烈反差的以少數(shù)民族女性的愛情觀為主題的電影中;

從國家經(jīng)濟(jì)的角度來看，少數(shù)民族地區(qū)由于經(jīng)濟(jì)落后形成的單一意識形態(tài)，必須要重視新媒體時(shí)代商業(yè)電影需要的意識形態(tài)，豐富意識形態(tài)的表達(dá)。

二、新媒體時(shí)代少數(shù)民族地區(qū)景觀空間在

商業(yè)電影中的類型化趨勢

隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，在新媒體時(shí)代下，電影業(yè)的發(fā)展呈現(xiàn)穩(wěn)定趨勢，但出現(xiàn)文化領(lǐng)域和政治領(lǐng)域的缺失，導(dǎo)致了電影業(yè)意識形態(tài)的缺失，特別是在視覺設(shè)計(jì)這一方面尤為嚴(yán)重，所以少數(shù)民族地區(qū)的景觀空間在商業(yè)電影中的單一意識形態(tài)促進(jìn)了類型化的發(fā)展，尤其是在動(dòng)作類型片和科技類型片兩個(gè)類型的電影中，影響最明顯。

在科技類型片電影中，在引入新的景觀空間作為電影背景時(shí)，以接近現(xiàn)實(shí)的人物的情感作為基礎(chǔ)，不會(huì)因?yàn)閷坝^空間的陌生感影響觀眾的情感表達(dá)，還會(huì)獲得觀眾的一致好評;在動(dòng)作類型片電影中，會(huì)特別注意利用少數(shù)民族地區(qū)景觀空間的差異性，實(shí)現(xiàn)視覺上意識形態(tài)與動(dòng)作的合理運(yùn)用。在少數(shù)民族地區(qū)的景觀空間背景下，這種差異性不僅實(shí)現(xiàn)了主角實(shí)現(xiàn)勝利的優(yōu)越感在意識形態(tài)上的表達(dá)，而且豐富了觀眾的視覺效果。

近年來，在國內(nèi)外取得成功的國產(chǎn)商業(yè)電影，都會(huì)涉及少數(shù)民族地區(qū)景觀空間的意識形態(tài)，但仍然缺乏一個(gè)穩(wěn)定的意識形態(tài)作基礎(chǔ)，所以為了得到大眾的認(rèn)可，要重點(diǎn)關(guān)注文化領(lǐng)域和政治領(lǐng)域的意識形態(tài)，針對新時(shí)代媒體下，少數(shù)民族地區(qū)景觀空間在商業(yè)電影中的類型化發(fā)展出現(xiàn)的問題，需要呈現(xiàn)不一樣的視覺風(fēng)格，對全球市場經(jīng)濟(jì)的意識形態(tài)進(jìn)行合理化地修改，并將少數(shù)民族地區(qū)的景觀空間作為視覺設(shè)計(jì)的核心，促進(jìn)電影業(yè)不斷發(fā)展。

三、解決電影中意識形態(tài)問題的策略

（一）呈現(xiàn)不一樣的視覺風(fēng)格

改變景觀空間在電影中的視覺風(fēng)格，呈現(xiàn)比較時(shí)尚的視覺風(fēng)格，如小清新這類視覺風(fēng)格，以穩(wěn)定的意識形態(tài)結(jié)構(gòu)做支撐，呈現(xiàn)不一樣的視覺風(fēng)格。

（二）合理地修正全球市場經(jīng)濟(jì)的意識形態(tài)

合理地修正全球市場經(jīng)濟(jì)的藝術(shù)形態(tài)，將少數(shù)民族地區(qū)的景觀空間作為類型空間背景，將少數(shù)民族地區(qū)作為文化的參照物，為景觀空間在商業(yè)電影中的內(nèi)心化趨勢發(fā)展提供良好的視覺效果。

（三）將少數(shù)民族地區(qū)的景觀空間作為視覺設(shè)計(jì)的核心

為解決景觀空間在電影中單一意識形態(tài)的問題，將少數(shù)民族地區(qū)的景觀空間作為視覺設(shè)計(jì)的核心。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，社會(huì)逐漸城市化，使少數(shù)民族地區(qū)和一些在經(jīng)濟(jì)上落后的城市邊緣地區(qū)在景觀空間的視覺設(shè)計(jì)上逐漸邊緣化，甚至在意識形態(tài)方面，人際交往方面和情感方面上也呈現(xiàn)邊緣化的狀態(tài)，正是由于這些地區(qū)的邊緣化，沒有形成城市中的單一意識形態(tài)，因此，少數(shù)民族地區(qū)的景觀空間在視覺設(shè)計(jì)上和意識形態(tài)方面有非常重要的影響，促進(jìn)少數(shù)民族地區(qū)景觀空間在商業(yè)電影中的類型化趨勢的發(fā)展。

四、結(jié)語

在當(dāng)下的新媒體時(shí)代中，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，主流意識形態(tài)已不能滿足觀眾的需求，在電影發(fā)展過程中產(chǎn)生了一定的阻礙，為了呈現(xiàn)不一樣的視覺風(fēng)格，少數(shù)民族地區(qū)的單一意識形態(tài)，使景觀空間在商業(yè)電影發(fā)展中有更好的視覺效果。少數(shù)民族地區(qū)的景觀空間，憑借其不一樣的視覺設(shè)計(jì)，未來在商業(yè)電影中的類型化發(fā)展趨勢越來越明顯。