與子共生

彭柯濤

一家四口，一出假戲，一次事故，一場悲劇，今年由奉俊昊執(zhí)導(dǎo)，宋康昊主演的《寄生蟲》用這四個一講好了一個故事，也道出了階級社會的規(guī)則，一舉拿下韓國國內(nèi)首個金棕櫚獎，是一部難得的佳作，也是韓國電影的一座里程碑。

一、影片風(fēng)格：黑色幽默

本片赤裸裸地展示了人性卻不顯得太沉重，是因為導(dǎo)演的黑色幽默在發(fā)揮著作用，最典型的例子莫過于老管家與基澤一家因各自的事情敗露，在客廳打了起來，慢鏡頭加上略顯滑稽的音樂下，兩家人為了自己的私利打斗起來的樣子顯得好笑荒唐又諷刺?；鶟擅嬖嚽霸诒捡Y公司時，略帶滑稽音樂再次成為一大亮點，讓觀眾在擔(dān)心事情是否會敗露的緊張時又能被其舒緩，一張一弛中，幽默藏在音樂里，藏在基澤的強裝淡定的神情里，藏在那件被燙平的西裝里。一塊所謂“大財運石”在富人家只是塊無處安放的用來裝飾的破石頭，在似懂非懂的基澤面前卻成了迷信錢財?shù)恼髡?，石頭是富人送給他的，也是奉俊昊送給他的，在一塊無大用的石頭里種下了幽默的種子，一直發(fā)芽成長，貫穿到了故事結(jié)束。幽默能讓影片更加生趣，黑色元素的加入使之相輔相成，在討論人性這一沉重的話題下，導(dǎo)演以運用音樂為主，人物神態(tài)動作為輔，造就了一部活潑的“人性片”。

二、細節(jié)對比：營造反差

多處的對比讓影片有強烈的諷刺感。影片的開始展現(xiàn)的基澤一家的生活環(huán)境與生活狀態(tài)中，“簡陋”、“狹小”、“慵懶”等詞匯一下子浮了上來，與基宇初入樸家大院時未見其人卻已然有大氣、敞亮的感覺撲面而來形成鮮明對比，富與窮之間，仿佛無法跨越的天溝一下子攔在了一家四口前，他們望眼欲穿于對面的美麗城堡，拋棄了自立拾起了依賴，基澤脫下了背心短褲，裝模作樣的換上了西裝革履，忠淑放下了粗魯?shù)牡讓計D女的形象，轉(zhuǎn)而變?yōu)榘僖腊夙樀捏w貼保姆，基婷頂著洋氣的英文名，基宇冒充著優(yōu)秀大學(xué)生，在那塊蛋糕前展示著自己的無能。他們引以為傲的演技其實只是道詐騙之光，蒙蔽了自己的眼睛卻怎么也照不亮原先昏暗的地下室。一塊披薩，由只能在小餐桌上幻想的高級食物變?yōu)橐患胰苏勑︼L(fēng)生中填肚的東西，他們從綠蔭環(huán)繞的小徑上走進樸家客廳，也從狹長濕滑的長階梯上往下抱頭鼠竄。雨前雨后。有人在沙發(fā)上看著兒子做幼稚的野營游戲，也有人坐在直冒糞水的馬桶蓋上點一根煙，在煙絲中收拾著夢后殘局。

三、臺詞設(shè)計：塑造形象

臺詞的巧妙運用也是一大亮點?！坝绣X所以善良，如果我有錢，我會變得更善良”忠淑酒后的這番話得到了大家的贊同，錢在他們眼里也變成了能燙平一切褶皺的熨斗，這無疑是底層對上層階級思想的揣度與假想，可依賴生根的大腦對于錢與道德的定義已經(jīng)變得死板又無知，也就像基宇說的那樣：“萬一我真的和多惠結(jié)婚，我會找演員來代替爸媽的”，為人父母在聽到這句話后卻甚是欣慰，其實他們就如自己所說的“半夜只要一開燈，蟑螂就會往四處跑”一樣，逃跑著躲避著，四只蟑螂小心翼翼地在懸崖上爬著，在跌入谷底之前，他們活在它們的言語中。

四、定義主題：何為寄生

影片對于寄生蟲的定義清晰且多元化，能讓觀眾有更多想象空間?；鶟梢患彝ㄟ^相互的介紹與吹噓逐個進入樸家大院，寄生種子在次發(fā)芽，用著富人家的油鹽醬醋做出美味佳肴，坐著富人家的柔軟沙發(fā)談天論地，這是《寄生蟲》展現(xiàn)的最原始，也是最諷刺的狀態(tài)，窮人對富人的依賴越來越大，而當(dāng)視角反轉(zhuǎn)，富人也正寄生在窮人堆里，榨取，利用著這些勞動力。雙向的寄生狀態(tài)下誰都離不了誰，而奉俊昊導(dǎo)演的本意并非是想讓我們拘泥于富與窮的視角之間。試想，當(dāng)別人用一根釣竿勾著蛋糕騎在你身上，你會不會跟著這個蛋糕釣竿一口一口地吃，所有的食物來源都來自這塊蛋糕，咀嚼很容易，可干噎的蛋糕會脹在腹中，無法消化也無法抹除，漸漸形成了叫欲望與依賴的東西，扎根于上等人中間，他們會聞出身上的味道，被遣返于原來的圈子里，別人會嫌棄你的不合群，無時無刻無不在提心吊膽，許多社交與人性話題都與此會有聯(lián)系，寄生的隱患無處不在。

天平是不可能永遠保持平衡的，縱會有階級的分化，縱會有錢財?shù)牟痪?，但在中間那根指針上，盡量去消除一點點鄙視，減少一點點依賴，執(zhí)子之魂，與子共生，這大概就是奉俊昊導(dǎo)演的本意吧。