彭柯濤
一家四口,一出假戲,一次事故,一場悲劇,今年由奉俊昊執(zhí)導(dǎo),宋康昊主演的《寄生蟲》用這四個一講好了一個故事,也道出了階級社會的規(guī)則,一舉拿下韓國國內(nèi)首個金棕櫚獎,是一部難得的佳作,也是韓國電影的一座里程碑。
一、影片風(fēng)格:黑色幽默
本片赤裸裸地展示了人性卻不顯得太沉重,是因為導(dǎo)演的黑色幽默在發(fā)揮著作用,最典型的例子莫過于老管家與基澤一家因各自的事情敗露,在客廳打了起來,慢鏡頭加上略顯滑稽的音樂下,兩家人為了自己的私利打斗起來的樣子顯得好笑荒唐又諷刺?;鶟擅嬖嚽霸诒捡Y公司時,略帶滑稽音樂再次成為一大亮點,讓觀眾在擔(dān)心事情是否會敗露的緊張時又能被其舒緩,一張一弛中,幽默藏在音樂里,藏在基澤的強裝淡定的神情里,藏在那件被燙平的西裝里。一塊所謂“大財運石”在富人家只是塊無處安放的用來裝飾的破石頭,在似懂非懂的基澤面前卻成了迷信錢財?shù)恼髡?,石頭是富人送給他的,也是奉俊昊送給他的,在一塊無大用的石頭里種下了幽默的種子,一直發(fā)芽成長,貫穿到了故事結(jié)束。幽默能讓影片更加生趣,黑色元素的加入使之相輔相成,在討論人性這一沉重的話題下,導(dǎo)演以運用音樂為主,人物神態(tài)動作為輔,造就了一部活潑的“人性片”。
二、細節(jié)對比:營造反差
多處的對比讓影片有強烈的諷刺感。影片的開始展現(xiàn)的基澤一家的生活環(huán)境與生活狀態(tài)中,“簡陋”、“狹小”、“慵懶”等詞匯一下子浮了上來,與基宇初入樸家大院時未見其人卻已然有大氣、敞亮的感覺撲面而來形成鮮明對比,富與窮之間,仿佛無法跨越的天溝一下子攔在了一家四口前,他們望眼欲穿于對面的美麗城堡,拋棄了自立拾起了依賴,基澤脫下了背心短褲,裝模作樣的換上了西裝革履,忠淑放下了粗魯?shù)牡讓計D女的形象,轉(zhuǎn)而變?yōu)榘僖腊夙樀捏w貼保姆,基婷頂著洋氣的英文名,基宇冒充著優(yōu)秀大學(xué)生,在那塊蛋糕前展示著自己的無能。他們引以為傲的演技其實只是道詐騙之光,蒙蔽了自己的眼睛卻怎么也照不亮原先昏暗的地下室。一塊披薩,由只能在小餐桌上幻想的高級食物變?yōu)橐患胰苏勑︼L(fēng)生中填肚的東西,他們從綠蔭環(huán)繞的小徑上走進樸家客廳,也從狹長濕滑的長階梯上往下抱頭鼠竄。雨前雨后。有人在沙發(fā)上看著兒子做幼稚的野營游戲,也有人坐在直冒糞水的馬桶蓋上點一根煙,在煙絲中收拾著夢后殘局。
三、臺詞設(shè)計:塑造形象
臺詞的巧妙運用也是一大亮點?!坝绣X所以善良,如果我有錢,我會變得更善良”忠淑酒后的這番話得到了大家的贊同,錢在他們眼里也變成了能燙平一切褶皺的熨斗,這無疑是底層對上層階級思想的揣度與假想,可依賴生根的大腦對于錢與道德的定義已經(jīng)變得死板又無知,也就像基宇說的那樣:“萬一我真的和多惠結(jié)婚,我會找演員來代替爸媽的”,為人父母在聽到這句話后卻甚是欣慰,其實他們就如自己所說的“半夜只要一開燈,蟑螂就會往四處跑”一樣,逃跑著躲避著,四只蟑螂小心翼翼地在懸崖上爬著,在跌入谷底之前,他們活在它們的言語中。
四、定義主題:何為寄生
影片對于寄生蟲的定義清晰且多元化,能讓觀眾有更多想象空間?;鶟梢患彝ㄟ^相互的介紹與吹噓逐個進入樸家大院,寄生種子在次發(fā)芽,用著富人家的油鹽醬醋做出美味佳肴,坐著富人家的柔軟沙發(fā)談天論地,這是《寄生蟲》展現(xiàn)的最原始,也是最諷刺的狀態(tài),窮人對富人的依賴越來越大,而當(dāng)視角反轉(zhuǎn),富人也正寄生在窮人堆里,榨取,利用著這些勞動力。雙向的寄生狀態(tài)下誰都離不了誰,而奉俊昊導(dǎo)演的本意并非是想讓我們拘泥于富與窮的視角之間。試想,當(dāng)別人用一根釣竿勾著蛋糕騎在你身上,你會不會跟著這個蛋糕釣竿一口一口地吃,所有的食物來源都來自這塊蛋糕,咀嚼很容易,可干噎的蛋糕會脹在腹中,無法消化也無法抹除,漸漸形成了叫欲望與依賴的東西,扎根于上等人中間,他們會聞出身上的味道,被遣返于原來的圈子里,別人會嫌棄你的不合群,無時無刻無不在提心吊膽,許多社交與人性話題都與此會有聯(lián)系,寄生的隱患無處不在。
天平是不可能永遠保持平衡的,縱會有階級的分化,縱會有錢財?shù)牟痪?,但在中間那根指針上,盡量去消除一點點鄙視,減少一點點依賴,執(zhí)子之魂,與子共生,這大概就是奉俊昊導(dǎo)演的本意吧。