中國民族歌劇作品《巴山蜀水要解放》鋼琴伴奏解析

龔勍

摘 要：鋼琴伴奏是指基于鋼琴樂曲的特性來開展快速且有效的伴奏，以此來增加鋼琴樂曲的節(jié)奏性與韻律性，讓整首鋼琴樂曲呈現(xiàn)出多樣化的魅力。《巴山蜀水要解放》是歌劇《江姐》的精彩唱段，早已成為了高校聲樂教學內(nèi)容，發(fā)揮出了極為重要的價值。本文首先分析了《巴山蜀水要解放》的音樂風格，其次，深入探討了《巴山蜀水要解放》鋼琴伴奏的思維架構(gòu)。

關鍵詞：歌劇作品;鋼琴伴奏;藝術

一、前言

鋼琴是目前唯一音效能夠比擬交響樂的獨奏樂器，其音域極為廣闊，從最低音區(qū)到最高音區(qū)就涵蓋其中，一直以來都被音樂界譽為“樂器之王”。鋼琴演奏具有感情表現(xiàn)強烈、音色效果出色等，一經(jīng)出現(xiàn)就得到了廣大觀眾的喜愛。鋼琴伴奏是指基于鋼琴樂曲的特性來開展快速且有效的伴奏，以此來增加鋼琴樂曲的節(jié)奏性與韻律性，讓整首鋼琴樂曲呈現(xiàn)出多樣化的魅力。以劉雪庵、青主、蕭友梅、趙元任等為代表的作曲家在吸納了西洋聲樂作品創(chuàng)作技法的基礎上，創(chuàng)新了中國藝術歌曲創(chuàng)作手法，逐漸出現(xiàn)了中國聲樂作品鋼琴伴奏藝術，并且實現(xiàn)了可持續(xù)性發(fā)展。大型民族歌劇《江姐》（金砂等人作曲、閻肅編劇），歌劇《江姐》的故事改編自小說《紅巖》，主要論述江竹編為了中國革命的成功而英勇就義，顯示出了中國共產(chǎn)黨人的高尚情操，整部歌劇作品的藝術生命力、藝術感染力極為明顯，很多黨、國家領導人都贊嘆歌劇《江姐》“壯麗感人”，《巴山蜀水要解放》是歌劇《江姐》的精彩唱段，早已成為了高校聲樂教學內(nèi)容，發(fā)揮出了極為重要的價值，本文就歌劇作品《巴山蜀水要解放》鋼琴伴奏藝術進行探討。

二、《巴山蜀水要解放》的音樂風格分析

《巴山蜀水要解放》是大型民族歌劇《江姐》第一場“星夜告別霧重慶”中的主要唱段，重點描述了江姐在離別重慶，前往川北革命根據(jù)地之前的一些內(nèi)心情感活動。《巴山蜀水要解放》的音樂創(chuàng)作重點參考了中國傳統(tǒng)戲曲的板式變化體結(jié)構(gòu)，板式類型較多，包括快板、導板、散板等，以板式變化為載體來形成快慢速度的對比，人物的各種內(nèi)心情感變化都可通過板式變化來予以表現(xiàn)，同時，又采用川劇典型的高腔“人聲幫腔”來凸顯出江姐偉大的“革命形象”，旋律線條極為優(yōu)美，民族音樂風格極為鮮明，兼具敘事性與抒情性，備受聲樂工作者的喜愛。縱觀《巴山蜀水要解放》，其主要的音樂素材都是來自于歌劇《江姐》主題歌《紅梅贊》，其呈現(xiàn)方式為“慢板主題”與“快板主題”，為后續(xù)的其它江姐唱段打下了堅實的基礎。

三、《巴山蜀水要解放》鋼琴伴奏的思維架構(gòu)

1.樂隊伴奏借鑒下的前奏與間奏音樂特點及鋼琴演奏要領

（1）前奏

《巴山蜀水要解放》鋼琴伴奏的前奏部分，通過左手織體來對樂隊伴奏中的豎琴進行模擬借鑒，通過連續(xù)上行琶音來對豎琴的滑奏進行模仿，以此來烘托人物情緒，為后續(xù)歌唱者的唱腔進入打下堅實基礎，由此可見，在演奏《巴山蜀水要解放》鋼琴譜時，觸鍵要盡量保持在流暢、輕盈的狀態(tài)，且手腕要保持在放松狀態(tài)，最大限度地將豎琴那種柔美的色彩性與音質(zhì)感彈奏出來;而右手則是通過彈奏顫奏來對樂隊伴奏中的竹笛進行模擬借鑒，務必要將那種透亮、圓潤的音色演奏出來，以此來充分營造出人物眺望長江兩岸的場景。

（2）間奏一

《巴山蜀水要解放》鋼琴伴奏的第21-25小節(jié)被稱為間奏一，在演奏力度、演奏速度方面有著較為鮮明的變化，基本上在伴奏織體上與樂隊保持一致狀態(tài)。當演奏到間奏一部分時，演奏者的雙手要快速觸鍵，在最短的時間內(nèi)將手臂肌肉的力量傳遞到指尖，演奏色彩是極其富有響亮性與穿透性，且還需要隨著音樂節(jié)奏的起伏來進行力度漸變。演奏者的左手要實現(xiàn)八度下行，以此來將“長號齊鳴”與“大管”的氣勢淋漓盡致地演繹出來，但一定要注意不可出現(xiàn)音色發(fā)硬發(fā)干的現(xiàn)象。尤其是務必要準確彈奏第25小節(jié)的節(jié)奏，不可出現(xiàn)擠搶、拖沓，否則的話，就會對唱腔的順利進入造成影響。

（3）間奏二

間奏二是指《巴山蜀水要解放》鋼琴伴奏的快板樂段到慢板的間奏，其在整部聲樂作品中所起到的功效是承上啟下的，將歌劇作品意境與人物思想情緒進行有效連貫。在彈奏間奏二的過程中，要將左手聲部的跑動與右手聲部的連續(xù)八度有機結(jié)合在一起，以此來烘托出激蕩人心的革命豪情。織體在第3小節(jié)時出現(xiàn)了一定的變化，左手彈奏轉(zhuǎn)變?yōu)殡p音音程的和聲伴奏，右手彈奏轉(zhuǎn)變?yōu)閱我艟€條，給人帶來安靜之感。

2.樂隊借鑒下的唱腔伴奏音樂特點及鋼琴演奏要領

（1）板式變化手法

歌劇作品《巴山蜀水要解放》屬于典型的板腔體結(jié)構(gòu)，其唱腔節(jié)拍的交替是4/4、2/4、3/4。在鋼琴伴奏的過程中，既要對唱腔板式變化進行妥善把握，又要科學分析鋼琴伴奏譜，具體來說，板式變化的愉悅感、神秘感需用左手十六分音符跑動來予以體現(xiàn)，而女聲二重唱的幫腔聲部則由右手伴奏旋律來予以體現(xiàn)，有鑒于此，當左手觸鍵時，務必要做到操作輕盈、操作果斷;而右手則要最大限度地將模仿人聲合唱之感演繹出來，尤其是注意妥善把握句末處的漸慢。

（2）拖腔伴奏手法

拖腔表演是戲曲唱腔的主要表演形式之一，與之相互匹配的鋼琴伴奏需要有較強的彈奏操控能力與思維構(gòu)架，尤其是要妥善把握劇情變化、人物情緒變化、拖腔旋律變化，既可較好地推動唱腔中的人物情緒發(fā)展，又可深化拖腔旋律。歌劇作品《巴山蜀水要解放》拖腔部分的伴奏織體，同時兼顧了樂隊編配特點與戲曲拖腔伴奏特點，在很大程度上將《巴山蜀水要解放》的藝術表現(xiàn)力進行了增強，其鋼琴伴奏大多通過花變奏、柱式和弦變奏、八分音符變奏、雙音變奏等方式來深化音樂意境的前進。

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基金項目：西華師范大學校基本科研業(yè)務費2019年度國家級一般培育項目“中國歌劇表演史研究”（編號：19B018）研究成果。