明式家具設(shè)計(jì)美學(xué)研究

李旭陽

摘要：明式家具作為中國家具工藝史上的重要一頁，它以其特殊的審美追求和對于藝術(shù)的表現(xiàn)力，成為明代工藝美術(shù)制品中的代表性產(chǎn)物，同時(shí)它也承載了中國古代歷史中階段性的物質(zhì)文明和精神文化。古代文人對于明式家具中審美特征的塑造起著關(guān)鍵作用，在明朝，文人開始逐漸重視并親身參與家具的設(shè)計(jì)與制作過程，使得明式家具在選材、造型、裝飾以及制作工藝等諸多方面都凸顯出帶有文人特質(zhì)的審美情調(diào)。

關(guān)鍵詞：明式家具;文人思想;審美情調(diào)

引言：

明式家具作為工藝美術(shù)發(fā)展史中漆木制品的代表性產(chǎn)物，古代文人的儒雅氣質(zhì)與風(fēng)貌貫穿其整個(gè)工藝設(shè)計(jì)以及制作過程。明朝時(shí)期的文人通常親自參與到家具樣式的設(shè)計(jì)過程中，對家具設(shè)計(jì)的造型風(fēng)格有著獨(dú)到的見解。家具在實(shí)用功能、設(shè)計(jì)款式、木材選料、造型裝飾等諸多方面的改進(jìn)提升，無一不受文人思想和觀點(diǎn)的影響。借于文人思想的滲透和參與，明式家具在各個(gè)層面都體現(xiàn)出古代傳統(tǒng)文化中含蓄內(nèi)斂、典雅優(yōu)美、剛?cè)岵?jì)的獨(dú)特韻味。在明代家具中蘊(yùn)含的所有審美追求，都是當(dāng)時(shí)時(shí)代環(huán)境下的文化滲透，是古代文化在相互借鑒以及衍生發(fā)展中塑造出來的獨(dú)特時(shí)代產(chǎn)物。

在現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)發(fā)展中，縱使人們的審美追求在不斷發(fā)生轉(zhuǎn)變，但是通過明代家具傳承發(fā)展而來的設(shè)計(jì)觀念，仍然對當(dāng)代家具的設(shè)計(jì)導(dǎo)向起著重要作用。此外，家具的設(shè)計(jì)考量除了要求在滿足人們基本的生產(chǎn)生活需求外，同時(shí)還要滿足人們?nèi)找嫣嵘膶τ谝曈X感官、觸覺以及心里感受的特定偏好。而如今人們在對當(dāng)代家具的審視過程中也存在著對設(shè)計(jì)層面日益提升的精神追求。

現(xiàn)存的明代家具有個(gè)共通點(diǎn)就是形制簡潔大方，能給人極簡但卻精美的視覺感受，完全符合現(xiàn)代設(shè)計(jì)的整體要求，讓使用者切身感受到一種親切質(zhì)樸的直觀感受。

明式家具也及其講究物件整體比例關(guān)系，包括局部構(gòu)件的比例、局部裝飾效果與整體造型的比例是否能實(shí)現(xiàn)勻稱、統(tǒng)一。古人通過對家具設(shè)計(jì)中整體比例的調(diào)整，使得明式家具實(shí)現(xiàn)美學(xué)追求與功能特性的完美結(jié)合。

在建筑結(jié)構(gòu)與家具生產(chǎn)相互融合借鑒的發(fā)展中，明代家具繼承了中國木器工藝制造特有的榫卯結(jié)構(gòu)，在延續(xù)科學(xué)性的基礎(chǔ)上更具美學(xué)性。大部分的明代家具采用傳統(tǒng)框架式結(jié)構(gòu)，與中國古代特有的木結(jié)構(gòu)建筑一脈相承，在豐富家具固有造型樣式的基礎(chǔ)上，又使得家具結(jié)構(gòu)更加堅(jiān)固耐用且具有穩(wěn)定性，這也保證了明代家具雖然經(jīng)歷了幾百年的歷史更迭，但是放在現(xiàn)代生活中依舊可以保持家具的原有風(fēng)貌，經(jīng)過數(shù)百年的靜置擺放以及日常功用，家具仍然能牢固如初。這種傳統(tǒng)的榫卯結(jié)構(gòu)在很大程度上實(shí)現(xiàn)了家具制作材料的節(jié)省和外部細(xì)節(jié)的美觀，而且避免長期使用過程中外界環(huán)境對家具的擠壓變形。

在榫卯結(jié)構(gòu)不能起到連接加固作用時(shí)，家具上往往鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王帳、羅鍋帳、卡子花等裝飾構(gòu)件，在維護(hù)家具造型美觀的基礎(chǔ)上，又能實(shí)現(xiàn)加固穩(wěn)定的作用。此外，明代家具在造型的設(shè)計(jì)上，非常重視家具本身形制與建筑內(nèi)部裝飾風(fēng)格的配套性，在實(shí)現(xiàn)自身形制美觀的同時(shí)，給人一種和諧統(tǒng)一、典雅別致的視覺感受，使其擺放在建筑中起到裝飾室內(nèi)環(huán)境、填補(bǔ)室內(nèi)空間，同時(shí)滿足日常生活需求的作用。

在對明式家具進(jìn)行整體定型后，設(shè)計(jì)者往往都會在一定程度上對家具整體乃至局部施加不同裝飾。從整體來看，明代家具的裝飾手法雖然比其他家具裝飾較少，但卻顯得十分精美別致。明式家具的裝飾手法囊括雕、鏤、嵌、描等方式，其中雕又可分為浮雕、透雕、浮雕與透雕結(jié)合及圓雕等方式。明式家具的裝飾還特別注重與整體家具組合的和諧統(tǒng)一，局部的金屬構(gòu)件和雕刻紋飾是明代家具生產(chǎn)中最普遍的裝飾樣式，比如柜門上的角葉、門軸和防滑片等被雕刻成如意形、云紋和葉形，極具中國傳統(tǒng)風(fēng)韻和古典美，與家具整體所給人的沉穩(wěn)端莊之感融為一體。更值得一提的是，明代家具的裝飾并不僅僅停留在單純的審美層面，而且具有實(shí)用功效，牙頭、牙條、券口、花飾等在實(shí)現(xiàn)審美功能的同時(shí)都起到了穩(wěn)固家具結(jié)構(gòu)的作用。

明式家具從整體風(fēng)格上表現(xiàn)出清新儒雅的氣質(zhì)，給人感覺有一股迎面而來的書卷氣，這與明代文人文化的影響是密不可分的。在明朝，當(dāng)時(shí)文化風(fēng)潮的帶動下文人墨客眾多，他們對于私人園林建筑的設(shè)計(jì)有著自己獨(dú)到而深刻的見解，并且大量編寫書籍，為之后明式家具的生產(chǎn)和制作以及后續(xù)發(fā)展奠定了較為堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)。李漁在《閑情偶記》中認(rèn)為在房屋的建造中應(yīng)注重建筑窗戶、室內(nèi)幾榻的整潔，這些都是推動明代家具以及建筑發(fā)展的一些理論依據(jù)。

明式家具的古樸主要體現(xiàn)在所用木料充分利用木材本身的紋理樣式并且不加修飾，充分展示木質(zhì)肌理所特有的材料美，以此體現(xiàn)家具木材本身自然質(zhì)樸的特點(diǎn)。明式家具所采用的木材都極為考究，基本都采用木質(zhì)相對堅(jiān)硬、色澤趨向沉穩(wěn)、紋理排布細(xì)密且具有一定美感的紫檀、黃花梨、鐵梨木等材料。設(shè)計(jì)者充分利用木材紋理的天然優(yōu)勢，發(fā)揮硬木材料本身色調(diào)和紋理所帶來的美感，實(shí)現(xiàn)自然資材與人工制作的完美結(jié)合。明代工匠在制作家具時(shí)，除了精工細(xì)作的同時(shí)不施以漆飾，不做大面積裝飾紋樣處理，力求還原木材本身的特點(diǎn)，也形成了一個(gè)時(shí)期特有的審美情調(diào)和藝術(shù)風(fēng)格。

明代家具的雅致還體現(xiàn)在設(shè)計(jì)過程中家具線型的變化，例如邊框圈口接觸位置的柔和處理，形成直線和曲線的強(qiáng)烈對比，使其具有很強(qiáng)的形式美感。明式家具對于做工要求精益求精、嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，非常注重形制本身的結(jié)構(gòu)美，在可能的情況下避免用釘子和各類膠作為連接，通過運(yùn)用傳統(tǒng)榫卯結(jié)構(gòu)，適應(yīng)多種構(gòu)造需求，在既符合功能要求和力學(xué)原理的情況下，又能展現(xiàn)這一時(shí)期家具設(shè)計(jì)精巧的藝術(shù)風(fēng)格。

結(jié)語：

經(jīng)歷數(shù)百年的朝代更迭，明代家具在一代代工匠手中得以傳遞發(fā)展，被譽(yù)為“東方世界的藝術(shù)明珠”。它以其造型設(shè)計(jì)簡潔、古樸美觀、制作精良，實(shí)現(xiàn)了造型與功能的完美結(jié)合。其體現(xiàn)的形式美感也從側(cè)面反映了文人文化的質(zhì)樸典雅和社會文化的和諧，我們在當(dāng)代社會生活中依然需要傳承古人遺留的傳統(tǒng)文化，在一代代人的傳遞中繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。

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