對戲曲表演的舞臺節奏把握思考

徐平

摘要：戲曲是我國優秀傳統文化的重要傳承物質，而在戲曲演員表演過程中應該更為注重的是舞臺表演節奏的把控，以此一步步推動戲曲走上高潮，并時刻吸引觀察注意力。戲曲便是生活，而生活便是現實，所以戲曲很多體現了現實生活，這也是戲曲表演把控演出節奏的重要方向，也是戲曲發展的傳統。

關鍵詞：戲曲表演;舞臺把控;節奏

節奏在音樂、小品、舞蹈等多種形式表演上都非常重要，其能夠彰顯表演完整性與傳承性，進而提升表演藝術性。在戲曲表演之中時常需要戲曲音樂與戲曲表演相結合，以此達到節奏統一的目標，而如何將節奏精準把控，便是戲曲表演所能需要掌握的目標。

一、戲曲舞臺把控節奏構成因素

在戲曲舞臺表演之中需要把控節奏，來構成完整的舞臺表演，而影響戲曲舞臺表演節奏的因素多種多樣，具體可分為以下三種。

第一，戲曲劇情矛盾的升起。在舞臺戲曲節奏把控之中應該把控劇情矛盾的升級，矛盾是隨著劇情的變化而變化的，是有起有落的，這其中便蘊含著節奏把控的因素。導演欲準確地把握節奏，首先要把握住矛盾發展的過程，沒有過程便沒有節奏。要從過程中表現節奏，從變化的節奏中展現矛盾的發展。

第二，對于戲曲人物行為的把控因素。戲曲表演需要在人物角色之中深入挖掘，以此把控人物角色的內心活動，并在舞臺表演之中能夠根據角色情緒變動把控舞臺表演節奏，彰顯舞臺豐富多彩的內容。加之不同性格的人有不同的行為，行為受性格制約，性格不同對事物的態度就不同，產生的行動也就不同，行動不同就會有不同的節奏，導演能精確地發掘出戲的特定情境，它就會引導你去創造出必要的舞臺節奏出來。

第三，感情是產生舞臺節奏的重要因素。以演員表演為中心的演劇藝術，其舞臺節奏為演員——角色的情感所主宰。人物的情感是舞臺節奏的內在依據，情感把握的分寸感直接影響節奏的體現。沒有適當視象，沒有想象出規定情境，沒有感覺到任務和行動是不可能想起和感覺到速度節奏的。如“回家”是急于回家，還是慢步而歸？暫定是慢步而歸，但當“遇劫”和“追捕”時，節奏就變為急速。當沒捕捉到劫匪“失望而歸”時，節奏就逐漸緩慢下來。只有有了節奏，表演才有了分寸。

再如軍隊行軍、送葬行列可能是同樣速度節奏的。但其速度節奏的內在情緒和細微特點是很不同的。因此，所需要的速度節奏是和引起情緒的規定情景相聯系的，是和內容相聯系的。

人物坐著不動也有節奏。比如一個犯人正靜坐等待官方的宣判，一個丈夫正在等待妻子生產，內心思潮起伏，沖動強烈可想而知。平時常說“樂極生悲”，在“樂極”時的速度節奏與“生悲”時必然不同。所以說，規定情境、語言情感、人物性格、動作目的都是產生不同節奏的決定因素。

戲曲的舞臺節奏不單單為演員——角色的情感所主宰，司鼓伴奏人員亦然。戲曲的伴奏人員應具備“三音二板”：一是聽來的音;一是發出去的音和聽來的一樣;一是手音（發音高低）必須和譜子一樣。兩板：一是心板（內心尺寸準）;二是手里準（打拉得要準）。伴奏沒有情感就一個味，一道湯。如生活中失火呼救與販賣藥糖都用鑼，二者由于內心情感、規定情景不同，其鑼聲音量、高低、疾徐、節奏速度截然不同，生活中尚且如此，何況舞臺節奏呢？

二、舞臺節奏的處理和體現

1要把握情感

要確定人物情感，首先要明確規定情景和人物在規定情景中的行動。情緒找準了才能產生準確的節奏和時間的長短。

舞臺節奏和舞臺時間緊密相連。舞臺節奏要一定的舞臺時間來表達，舞臺時間也需通過舞臺節奏來表達，所以，導演把握舞臺時間就能正確地表達應有的舞臺節奏和速度的快慢。

速度是節奏的外在表現，它為表達內容而存在（即人物的情感），導演要根據規定情景和人物情感來確定速度的表現形式和力度的強弱。

力度即指情感的程度，情感起落的杠桿是人物的精神負荷，人物情感壓力決定節奏的力度。它的強弱是節奏沉浮的一個重要表現手段。導演在情感的力度上，要有一個全面的布局（起伏跌宕要心中有數），要對全劇的矛盾沖突有一個全面估價（強弱、起伏適當有序、合情合理）。

舞臺節奏的外部表現，主要靠人物動作。人物的內在情感靠動作才行于外，動作幅度的大小直接有關情感的體現。總之，情感主要是依靠時間、速度、力度和動作來表達的，所以，導演如能正確地把握住時間，速度、力度和動作就能準確地創造出相應的舞臺節奏。

2要把握劇情

導演要根據劇情發展，就其內容尋找相應的節奏變化，確定段落的起落。從處理高潮著手來支配各段落的節奏變化，是行之有效的手段。

3要把握節奏變化的手法

體現節奏的變化，手法有多種，如對比的手法、對照的手法（不同氛圍的對照、人物之間不同節奏的對照等）、停頓的手法等等。

總之，戲曲舞臺表演需要演員通過多樣化因素把控來掌握節奏因素，并在表演過程中時刻抓緊節奏，不讓它輕易從手中溜走。當戲曲表演節奏把控得當，才能夠真正將戲曲表演發揮的淋漓盡致，也彰顯了戲曲對于中國來說具備的重大意義。

參考文獻：

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