淺談美聲唱法中的歌唱語言與咬字問題

摘要：美聲演唱自傳入我國后就取得了很好的效果，這種藝術性很強的聲樂表演形式在我國大放異彩。本文就美聲唱法中的歌唱語言問題展開論述，根據歌唱語言及歌唱發(fā)聲中字與聲結合的關系討論了咬字與吐字的重要性。通過論述，讓初學者清楚美聲在中國的發(fā)展歷程，以及聲樂的語言特點，了解美聲的科學魅力所在，知道咬字、吐字的重要性，并且掌握一定的方法。

關鍵詞：歌唱語言;歌唱發(fā)聲;咬字;連貫唱法

1歌唱語言

在進行歌曲演唱時，最為重要的一個部分就是語言，它是歌曲旋律產生的基礎。從聲樂角度看，歌唱語言主要是以語言和旋律的結合來進行思想感情的傳遞的，歌唱是語言表達的一種手段，能夠很好地表達語言中所蘊含的情感。語言歌唱體現的不僅僅是一種藝術形象思維，而是通過其中的語言來對聽眾進行影響，使聽眾能從樂曲中獲得共鳴。

2歌唱語言中的咬字

2.1 咬字的重要性

在美聲唱法的咬字過程中，著重強調元音的完整與連貫性，對咬字的準確度要求十分嚴格，規(guī)定咬字力度恰當，圓潤輕巧，與旋律完美地結合在一起，其中在高音、低音與中音轉換的過程中要做到不能僵硬、柔和過渡、注重美感。美聲唱法中的咬字吐字受意大利語等其他外語的影響，意大利語音律平穩(wěn)、節(jié)奏鮮明、音調清楚，每個音節(jié)腔調圓潤均勻，在意大利語的發(fā)音中所有元音必須響亮清晰，元音結尾帶有明顯的重音感覺，掌握正確的發(fā)聲方法能夠幫助演唱者圓潤清楚地咬字吐字。

2.2咬字存在的問題

美聲唱法要求母音音色要保持一致性，在歌唱時確定聲音發(fā)聲位置與母音發(fā)聲的響亮度保持相同，不能出現母音不一致的現象。美聲唱法中的母音發(fā)音較為靠后，因此美聲唱法中的母音不能跟隨子音發(fā)音部位進行移動，而是在子音完全發(fā)出后迅速回到母音發(fā)生的位置上，這就導致咬字過程中，聲音通過唇舌和牙齒迅速回到口咽的部位。

2.2.1咬不住字頭，聲母不純

字頭的正確是保障良好咬字的基礎，如果發(fā)聲都不準確，那么必然會影響到信息傳遞的準確性。我們一定要高度重視字音，不能盲目地重視聲音音色。很多時候，演唱者在演唱過程中為了追求放松，導致唇部咬字力度不夠，使得咬字不夠清晰。

2.2.2咬不住字頭，聲母不純

有人在歌唱中因為怕咬不住字，而過分強調咬，死咬住字頭（聲母）不放一唱到底，將字頭（聲母）的力量帶到字腹（韻母）中。還有的人在韻母發(fā)聲時，口形會發(fā)生變化。這兩種情況都會影響到韻母的行腔原則。

2.2.3咬字的歸韻，即字音的收尾不準確

對于字的個體形象而言，咬字的收尾十分重要，這對字與字之間的停頓和銜接的影響也是很大的。在進行收尾時，我們要保障收尾的整體性，保障不會加入到別的音素和音域。

2.3 咬字吐字常見問題的解決方法

2.3.1 聲音位置與練習手段

演唱過程中，如果想要保障聲音的圓潤和明亮，需要保障整個演唱過程中聲帶的震動達到絕對的均衡，還要保障聲帶的震動保持一定的穿透力。經實踐研究發(fā)現，在嗓音達到一個較高的水平位的時候，才能保障聲音穿透音墻。對于聲音的高位點而言，其就是要將嗓音全部集中到面罩部分，通過鼻音和面罩的共鳴區(qū)的良好結合來進行。對高位點的練習，主要采用了鼻音哼鳴帶動振動等方式。聲音對面罩的點，主要是兩眉的中間點，不能全部放在鼻尖處，這樣的話就會出現鼻音。當然也不能僅僅停留在眉間，要保障其良好的穿透性。

2.3.2連貫唱法（Legato）

連貫唱法在美聲唱法中是一個十分重要的技巧。當采用連貫唱法時能使得音波接連不斷地進行傳送。對于美聲演唱而言，其對音波的連續(xù)性要求很高，如果音波出現斷續(xù)，那么就會被樂隊的聲音所打斷，導致整個演唱存在短缺。在進行連貫唱法演繹時，我們一定要保障五元音的音色能達到統(tǒng)一，并且一定要在同一部分發(fā)出。就像串珠子一樣，聲音和氣息要像線一樣能夠在字母間良好地穿過，這樣的話，就能保障氣息和聲音均勻地發(fā)出，使每一個音的表現都比較均衡，不會出現突強和突弱的問題。

2.3.3連貫唱法的練習方法

連貫唱法是美聲唱法的重要支柱，與之具有相同地位的就是呼吸的掌控，因為要想實現連貫唱法就需要保持良好的氣息控制。良好的氣息是支持歌唱的主要動力，一旦氣息不穩(wěn)就會導致歌唱水平大打折扣。在連貫唱法中，很重要的一個鍛煉項目就是要進行呼吸的支持訓練。因為脫離呼吸的支持，就會導致演唱過程中音程和音與音間的銜接變得不連貫，而且呼吸方法不恰當也會導致聲音線條不流暢。

對音區(qū)進行統(tǒng)一能夠保證聲音線條的連貫和流暢。在演唱過程中，當聲音在高、中、低這三個聲區(qū)進行轉換時，如果掌握的方法不得當，就會導致音色和音量出 現失控狀況，有時甚至會出現破音，或者聲音會突然向某一個聲區(qū)跳轉，導致聲音的連貫和流暢受到嚴重的影響，所以在訓練過程中一定要注重聲區(qū)的統(tǒng)一性。

3 總結

明代著名音樂家魏良輔在《曲律》一書中提到“曲 有三絕”：字清為一絕、腔純?yōu)槎^、板正為三絕。可見古人對歌唱吐字非常重視。隨著人們文化消費水平的不斷提高，美聲在中國越來越受歡迎，越來越多的人開始喜愛美聲和學習美聲，對美聲的歌唱語言要求更高。熟練把握咬字與吐字的技巧，可以幫助美聲初學者打好基礎，更利于美聲的良性發(fā)展。

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作者簡介：殷雷（1984—）男，漢族，山東東阿人。聊城大學音樂與舞蹈學院2017級研究生，研究方向：聲樂表演。

（作者單位：聊城大學）