光影在中國水彩畫的運用與發展

司帥

摘要：在繪畫藝術中，光影是藝術家們表達繪畫美感和氛圍常用的表達方法。對于水彩畫來講，光影在寫生和創作方面，更是占有極其重要的地位。水彩畫從歐洲開始出現，逐漸遍及世界各地，自19世紀末郎世寧來華傳教，西畫得以在中國開始傳播，水彩畫正式在這一時期出現，開始了它的中國旅行。經過了社會變革之后，更多的畫家在西畫的技法基礎上增添了中國元素，讓水彩在中國逐漸發展成為中國水彩，這是具有中國特色風格的中國水彩畫。

關鍵詞：光影;中國水彩;寫實

1 建國初期光影在我國水彩中的運用與發展

1949年是歷史上最重要的一時刻，這一年新中國成立了，開啟了時代發展新的篇章，人民當家作主，社會一片欣欣向榮。此時，水彩畫也隨之好轉開創了新的局面。建國初期，中國水彩畫基本確立了寫實風格，對于光影的表現同樣已經成為寫實繪畫的基本手段之一了，形態趨于穩定。在這一時期里，有一批年輕有為的水彩畫家通過跟隨老畫家的帶領下學習，經過不斷理解和實踐，光影對構圖造型和營造畫面氣氛方面開始顯現出強大的作用效果，畫家們也開始從不同方面呈現自己的光影特色。

被譽為“中國水彩畫的開山大師”的李劍晨，創立了自己獨特的水彩畫理論。李劍晨先生的水彩作品講究意境雋永、用筆灑脫，用色與渾厚中間清新，構圖與文件中有變化，對題材的開拓也頗為著力。他在其作品《浮光掠影》中，借熟練的西畫表現技法融入中華傳統文化，結合中國傳統筆墨特性，對水彩進行了大膽的創新。在《浮光掠影》中，可以觀察到畫面中暖色調的陽光是重點，也是作品所要極力表現的對象，李劍晨先生對構圖、造型以及色彩等需要考慮到的問題進行了合理構思和安排，將光線集中統一從而達到突出畫面主體的目的，這樣一來，畫面的明暗關系也自然出現了有虛有實、妙不可言的節奏感，完整地展現給我們。同時期，李詠森前輩在中國水彩上也有所影響，他認為寫實派的畫風就是要反映真實，發現美、表現美，化平淡為神奇，因此他的作品給人的感覺韻味十足，富有詩意和美感。《江南人家》作品中自然光線照在建筑上形成的強烈的明暗對比，畫家通過對晨昏不同光照變化的觀察，主觀處理主要要表現的光線，遠處的景、人的光影也略帶一筆，小的細節豐富了整個畫面的節奏感，這也是他的寫實水彩中的獨特魅力。

這些水彩作品代表了中國建國初期中國水彩畫的面貌和發展模式，充分展現了這時期中國水彩畫光影的發展水平。在以歐洲傳統寫實水彩的基礎上，帶著個人感受并進行主觀處理，在完善光影表現的同時也為畫家處理畫面空間、布局、色彩等方面提供了可能性，極大地促進了光影的發展。

2 當代中國水彩畫家對光影的運用與發展

隨著改革開放，科學技術迅速發展，人們生活水平發生了改變，思想觀念開始得到進一步的開放，畫家們從傳統的寫實意識開始轉變成各式各樣具有個人的風格特點。中國當代水彩畫中光影語言的運用擺脫了傳統思維的束縛，將光影按照審美心理和審美形式法則進行創造性的布置安排，光影運用成為畫面審美構成的一部分。

畫家柳新生的作品夢幻詩意，讓人不由自主地想象畫家當時作畫的感受。他的作品在80年代中期就以擺脫反映客觀對象和擺脫水彩傳統技法進行創新，得到觀賞者們普遍的歡迎。柳新生的水彩畫更多的結合了中國水墨畫的特點，利用濕畫法不斷地調整，做到“意在筆先，趣在法外”。他在表現光影的時候，將大部分的光即遠處景物的光為主，進處的光，主觀處理得很微妙，水中倒影用濕畫法的同時，將顏色擦洗出來，形成這豐富的畫面。這種風格對新一代的我們帶來了研究意義和啟發，它打開了我們對傳統寫實水彩的看法，同時，也增添了中國色彩，形成了創新型的中國水彩。

柳毅繪畫了芭蕾女系列水彩畫，他的畫中給人感覺似乎籠罩著一股迷霧的氣氛，令人贊不絕口。他說，“水彩是一種始終貫穿著偶然性因素，充滿靈氣的藝術樣式，也是一種展現畫家綜合與控制畫面能力的藝術形式”。從他的作品能夠發現，人物主體細致，自上而下的節奏感非常豐富，對光影的語言表達也非常細膩，虛實節奏的把控，水色交融，將水彩的魅力表現發揮到了極點，欣賞他的作品，一切仿佛就好像進入夢境一般，給人的感覺是一種視覺盛宴。

如今，中國水彩發展到現在，越來越出眾的水彩畫展現給觀眾，越來越多的水彩畫家展示出個人風采，這些方式也極力地促進了中國水彩的發展，進而在光影的表現上也非同凡響，對新一代的水彩愛好者提供了豐富的參考和研究價值，對這一代大師我們表示致敬。

參考文獻：

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（作者單位：沈陽師范大學美術與設計學院）