淺析《基督山伯爵》的復仇藝術

摘要：《基督山伯爵》是一部世界經典的復仇小說，其復仇藝術體現在多方面，如復仇法則的選取、人道主義的理念，以及浪漫主義的運用等，共同構成《基督山伯爵》獨具魅力的復仇藝術。

關鍵詞：《基督山伯爵》;復仇法則;人道主義;浪漫主義

《基督山伯爵》作為膾炙人口的復仇故事，一百多年來該作己擁有難以計數的讀者及研究成果，因其特有的深邃魅力，被不斷運用在文學、影視等領域的研究和創作中。大仲馬曾熟知戲劇的寫作模式，在《基督山伯爵》中，他將戲劇的場景融入到劇情中，將緊湊的劇情變得波蕩起伏、融會貫通，其復仇旋律絲絲入扣，令人清晰可見。其中間部分展現報恩仁慈與善良，隨后逐漸步入復仇境地，表達復仇前的強忍情緒，以及成功復仇的酣暢淋漓。

一、復仇法則

（一）第一條法則

基督山伯爵首要復仇目標是費爾南，其通過拯救費爾南兒子來賺得費爾南的信任，唐格拉爾表達了讓伯爵女兒嫁給費爾南兒子的意愿，對此，基督山伯爵讓其去詳細調查費爾南，借用唐格拉爾向議員表明費爾南的過往經歷，即在二十年代的希臘，出賣并殺害了阿里總督這一事件。

（二）第二條法則

基督山伯爵第二個仇人是唐格拉爾，此人在法軍入侵西班牙戰亂之際大發戰爭財，依靠軍需品發財。基督山伯爵想方設法在歐洲銀行開了三個無限透支的賬戶，取得唐格拉爾的同時，成功懾服了他。隨后，基督山伯爵通過發表一份虛假的軍情電報，引導唐格拉爾售賣債券，導致其大虧。基督山伯爵又用其賬戶賺取了一大筆錢，又將一名逃犯假作親王兒子與其相識，在婚禮上讓唐格拉爾出盡洋相，隨后只能竊取濟貧款項逃亡意大利，途中又落入基督山伯爵的搶到朋友手中，最終飽受折磨與驚嚇，復仇目的達到。

二、復仇的人道主義

《基督山伯爵》中采用的人道主義理念為后世的文學、影視作品都帶來了巨大的影響，其復仇目的令人津津樂道，即不以致死為目標，不以死亡為終結。其認為，死亡不過是一種刑罰，卻談不上贖罪，這種贖罪式的人道主義復仇在西方文藝界產生重要的影響。

整部作品中，金錢在復仇路徑中占據重要地位，金錢讓鄧蒂斯成為伯爵，融入上流社會，最終實現復仇理想。但是金錢也拉出人們的貪念，引發無數人的罪行。基督山伯爵你的命運與金錢緊密相連，成敗均離不開金錢，也表現了對當時社會風氣的批判與反思。其主線故事令人同情主人公，而隨著劇情的深入，人道主義思想成為出發點，貫穿在各種人性思想中。盡管基督山伯爵的復仇之心十分強烈，但是他并沒有被復仇蒙蔽雙眼，仍堅守正直、善良的品行，憧憬人的生活美好與生命充實，在懲戒罪人時也沒有利用過度極端手段，充分表現其人道主義精神。《基督山伯爵》的復仇人道主義在許多方面折射出西方文化重視寬恕與贖罪的價值觀，故事的最后，基督山伯爵并沒有陷入無盡的仇恨，而是漸漸向新的生活邁進，尋求自己的幸福。

三、復仇的浪漫主義

1798年，法國資產階級革命震撼了整個世界，在歐洲掀起了此起彼伏的資產階級民主革命運動和民族解放運動，浪漫主義隨之蓬勃發展。表現理想、推崇英雄、充滿激情的浪漫主義文學自然成為這個時代的文學主流。浪漫主義因素主要蘊含于小說曲折離奇的情節中，往往具有濃厚的傳奇色彩。《基度山伯爵》正是以情節取勝。除了一些現實主義的描寫外，還有一些“非現實”并帶有奇幻色彩的內容。

小說所具有的濃郁的浪漫主義色彩不僅表現在情節設計的跌宕起伏，還表現在作者想象出的一些“非現實”的，帶有奇幻色彩的內容。比如在牢獄生活中，愛德蒙與法利亞長老的囚室相鄰是個偶然。長老的逃跑計劃偏偏出了一點差錯，隧道貫通了兩個人的囚室，這又是個偶然。法利亞長老學識淵博并知道一筆巨額寶藏，這似乎只是小說一種有意的安排。愛德蒙要完成自己“體面的”復仇，離不了學識和財富。大仲馬將現實和“非現實”糅合在一起，讀者從來沒有被騙的感覺，反而得到一種想象力超越現實的滿足感。感受到一種“超人”的力量和才能，這正是浪漫主義小說的特色之一。

四、結語

總而言之，《基督山伯爵》的復仇藝術從復仇法則的選取，人道主義的刻畫，以及浪漫主義的描繪，生動地向人們展示了大仲馬的藝術魅力。蕭伯納曾說，大仲馬之于小說，猶如莫扎特之于音樂，己到達藝術的頂峰。這種頂峰恰恰表現在《基督山伯爵》中，該作雖未復仇小說，卻深刻展現了西方文藝界的寬恕、救贖價值觀，人道主義結合浪漫主義，讓這部復仇小說不顯壓抑與極端，令人回味無窮，值得細細品讀。

參考文獻：

[1]韋文華.《基督山伯爵》復仇主題的人道主義思想解析[J].中國地質大學學報：社會科學版，2013（SI）：210-212

[2]王增顏.《基督山伯爵》的復仇藝術[J].青年文學家，2016（9）作者簡介：李慧欣（1996.10-），女，山東沂源人，學歷本科，學校：魯東大學文學院。