淺析“柔和冷色調”在圖片攝影中的具體表現

霍姝青

摘 要 “柔和冷色調”作為一個相對陌生的概念在本文中出現。從而試圖打破人們以往對于“冷色調”的固有感觀。本文將從“柔和冷色調”圖像構成因素的層面入手拓展。層層分析“柔和冷色調”在圖片攝影中的具體表現。展現“柔和冷色調”的獨特魅力。

關鍵詞 柔和冷色調 攝影 表現方法

中圖分類號：J406.2文獻標識碼：A

0引言

現如今“冷色調”在大多數人固有的思想中，通常代表著堅實、強硬、深沉，甚至于殘酷壓迫。很少會有人將“冷色調”與柔和，溫柔掛鉤。說起溫柔，人們腦海里多半會浮現出屬于太陽的橙黃色，而相較于寒冷，人們通常會更加傾向于溫暖的那一方。于是愛屋及烏一般給各種暖色調的顏色帶上各種美好的標簽。而隨著時代的飛速發展，各種藝術行業的興起卻并沒有扭轉人們對于“冷色調”的這種固有思想，甚至愈演愈烈。

1“柔和冷色調”概述

1.1冷色調概述

在概述冷色調之前我先簡單介紹一些何為色調。*在黑白圖像中，色調多指圖像的相對明暗程度。而在彩色照片則表現為顏色。色調不是指顏色的性質，而是對一幅作品的整體顏色的概括評價。在明度、飽和度、色相這三個要素中，某種因素起主導作用，我們就稱其為某種基調。所以顧名思義，冷色調就是由冷色為主導作用，以冷色為基調。與之相反的則為暖色調。（色調解釋源于網絡）

1.2“柔和冷色調”概述

“柔和冷色調”是以降低飽和度并適當調整明度后的冷色為基調而產生的色調。屬于冷色調但區別于那些高飽和的冷色。

現如今大多數人們對“冷色調”的看法還禁錮在以往固有的框架里，認為“冷色調”是陰沉的，是冰冷的。然而這樣的認知在我看來未免太過決斷。用顏色表述感情本來就是人們主觀產生的行為。有一定的依據但絕不是一棒子打死的根據?！叭岷屠渖{”這一概念的提出則是對那些以偏概全的觀點的反駁。并不是所有的“冷色調”都不能“溫柔”，在一定的條件下?！袄渖{”也能變得柔和。

而相較于飽和度較高充滿刺激的冷色來說，柔和化后的冷色更符合大眾的審美。而比起活潑跳躍的暖色來說，柔化后的冷色也更加能給人一種安定的感覺。甚至有些心理咨詢室都用柔和冷色調來作為裝修咨詢室的基調，用以營造一個安定的氛圍，起到一個鎮定的效果。

1.3構成“柔和冷色調”圖像的因素與條件

柔和釋義柔軟溫和，它的反義詞為強烈刺激。什么樣的顏色能給人非常強烈的刺激呢，自然是高飽和高明度的顏色。與之相反自然就是低飽和低明度的顏色。然而并不是飽和度越低明度越低顏色就越柔和，如果明度太低顏色則會顯得過于沉悶，而這個把握的度是沒有一個確切具體的衡量標準的，也就是說，“柔和”是可以主觀調控的。

而構成“柔和冷色調”圖像的條件是被攝物皆由低飽和適量明度的冷色塊組成，畫面盡量避開拍到棱角，從而與柔和的色調進行統一。

2“柔和冷色調”圖像的具體表現方法

2.1前期拍攝中道具與背景的選擇

現如今時代的快速發展同時也帶動了各類數碼產品的發展，各種智能手機、微單、單反的發行已然讓人目不暇接。各種拍照軟件，美圖軟件也隨之上架。這讓攝影的門檻一再降低，甚至可以說現在是全民攝影的時代。所以對于攝影的工具我就不再多加敘述。

要想拍攝“柔和冷色調”圖像，前期準備可不是一個簡單的事。如果不想后期做較大改動那么拍攝前期則要多下苦工。首先是被攝物的選擇，想要拍出“柔和冷色調”圖像，那么被攝物要盡量保證顏色單一且沒有過多高飽和高明度的色塊。如果是影棚拍攝，那背景則不用過多擔心，選擇一塊低飽和適當明度的冷色系背景布即可。拍攝時閃光燈需罩上柔光罩，最好在閃光燈前再擋兩層硫酸紙，這樣可以更加柔化拍攝時的光線。

如果是外景拍攝，那背景的選擇就會成為一個難題。過多的顏色或者過于鮮艷的背景都有可能改變整幅作品的基調。所以如果選擇外景拍攝，那就盡量選擇一些有大面積低飽和冷色調色塊的地方。避免過多的暖色調來影響圖像的整體基調。

2.2后期調整“柔和冷色調”圖像的方法

后期調整與前期拍攝的原理其實并無不同，但還是要具體情況具體分析。如果圖像的飽和度與明度都較高，就拉低飽和度與明度到一個適當的值。如果圖像暗到發灰那就調整明度，再根據實際情況調整色相與飽和度。后期的調整并沒有一個確切的標準值，每個人對顏色的敏感程度不同會導致各自都有其自己的舒適值。人與人之間本來就存在個體差異，對顏色的敏感程度與個體審美差異都有可能導致每個人眼中“柔和”的標準不同。如何控制明度？怎樣叫適度？怎樣才算是“柔和”？這些都變成了需要主觀去感受的問題。

所以后期調整“柔和冷色調”圖像筆者并不能提供相對具體的數據，只能提供一個大體的調整方向。具體實施步驟還需要根據圖像的具體情況來進行具體分析和調整。

2.3實例分析“柔和冷色調”圖像

以具體實例來分析，在這里我選用的是瑞典攝影師加巴里.伊薩克（Gabriel Isak 1990-）的兩幅作品。分別是《抑郁患者的內心獨白》系列的其中一幅作品和《The Flight》這幅作品。

在我的調查中，所有冷色調顏色里只有藍色和紫色有比較負面的含義。藍色代表憂郁而紫色則是壓迫。這兩種顏色在攝影師Gabriel Isak的作品里恰好是出場率最高的兩種顏色。但在Gabriel Isak的手中，這兩種顏色卻是靜謐的，溫柔的。

《抑郁患者的內心獨白》這一個系列的作品的創作風格都十分獨特。我選的這一幅作品是以低飽和低明度的紫色為基調的一副作品。相較于高飽和的紫色給人帶來的壓迫感，低飽和的紫色給人帶來的則是柔軟，溫和的感覺。而整幅作品里除了人物是由高飽和的藍色所構成，其他則大部分由低飽和低明度的冷色構成。而一副作品的基調一般都是決定作品風格的重要因素。所以在這幅作品中我們即使不明白作者想要表達的具體內容，作者所想要傳達的感情卻是我們能夠最直觀感受到的。

《The Flight》則是以低飽和低明度的藍色為基調的作品。這幅作品給我的感覺是矛盾的，在不同的心境下這幅作品都能給我帶來不同的感受。憂郁或許有但絕不是主要，在這幅作品中我能感受到的情緒更多的是安定和自由，開闊卻不空曠。這是只有“柔和冷色調”才能表現出的效果。高飽和的藍色總能讓人聯想到一望無際的陰暗天空和幽暗陰森的深海，而這兩個場景都會給人帶來壓抑與絕望的孤獨感。但Gabriel Isak卻巧妙的避開了這樣的情況，從他的作品中我看到的更多的是靈魂的自由。

3結語

隨著當代社會的飛速發展，人類精神世界的活躍賦予了人們更加豐富的表達情感的方式。相較于復雜的語言系統，顏色能夠更加直觀的表達出人們的感情。紅色是熱烈，藍色是憂郁。這仿佛是被刻入大腦的思想，讓人們沒有絲毫猶豫的就對顏色刻下的標簽。藝術家們用藍色傾吐自己無從發泄的孤寂，甚至“blue”在英語中就含有憂郁，沮喪的意思。當然這也不是沒有根據的，據研究表明，有抑郁傾向或者患有抑郁癥的患者在顏色上的偏好多半傾向于冷色調。但就我看來，與其說他們用冷色調表達自己內心無從發泄的負面情感，倒不如說冷色調讓他們能夠更加鎮定。對于一些抑郁癥患者和一些藝術家來說，開闊的海洋和一望無際的碧藍天空能讓他們緊繃的精神世界有些許的放松。當然這種說法也不是絕對的，畢竟用冷色調來創作發泄自己負面能量作品的作者也不是少數。

而對于“柔和冷色調”，這一由我主觀定下的概念還是需要更多的時間去完善。相關的書籍文獻資料太少，導致筆者沒有收集到足夠的理論依據來使本課題更具有理論性與合理性。在接下來的時間，筆者將繼續收集相關資料用以完善本人的觀點。

參考文獻

[1] 張銳.攝影造型藝術美學淺析[J].繼續教育研究，2007（05）.

[2] 額爾敦畢力格.芻議攝影藝術創作中的情感表達[J].戲劇之家，2016（17）

[3] 唐驊.光與色的交響曲——攝影藝術語言漫論[J].美與時代（上），2012（05）.

[4] 鮑時東.情感的語言——關于色調[J].藝術教育，2004（04）.

[5] 洪完杓.柔和的影調[J].人像攝影，2008（06）.