“偽造者斬”：古代的反假幣斗爭

陳忠海

偽造、變造貨幣不僅擾亂了金融市場和經濟生活，也是對政府權威的挑戰，所以歷代均視其為嚴重犯罪行為。在反假幣斗爭中，中國古代推出了許多有效措施，取得了一定成效。

統一標準

反假幣的前提是有“真貨幣”作參照。“真貨幣”即法定貨幣，也就是依靠政府法令使其成為合法流通的貨幣。中國古代被公認的最早法定貨幣是齊刀，產生于春秋時期。齊刀上鑄有“齊法化”“齊建邦長法化”等字樣，“法化”即法定推行的標準之意。齊刀的形制于是固定下來，為尖首、弧背、凹刃，末端還有圓環。

秦朝統一，建立了大一統的封建國家，統一貨幣是大一統重要內容之一?！稘h書·食貨志》記載：“秦兼天下，幣為二等，黃金以鎰為名，為上幣，銅錢質如周錢，又曰半兩，重如其文?！弊源耍扒匕雰伞背蔀樘煜铝魍ǖ闹饕ǘㄘ泿?，唐代司馬貞《史記索隱》轉引《古今注》：“秦錢半兩，徑一寸二分，重十二銖?！辈粌H規定了統一形制和重量，《秦律》還規定，只有官府才擁有鑄幣權，任何私鑄都是犯罪行為。

西漢建國后，一度允許各郡國和民間鑄造貨幣，但私鑄貨幣所引發的弊端很快暴露出來，最大的問題就是標準失去權威，“劣幣”驅逐“良幣”，引起市場混亂。所以到漢景帝中元六年（前144），朝廷重新將鑄幣權收歸中央政府，頒布了“鑄錢棄市律”。為消除之前私鑄時期形成的貨幣亂象，漢武帝元鼎四年（前113），朝廷下詔由鐘官、辨銅、均輸等“上林三官”鑄造五銖錢，稱“上林三官錢”或“上林五銖”，以紫銅為原料，制作精細，重量統一，錢幣上的文字嚴謹規矩，與假幣放在一起很容易辨識。投入流通后，“民之鑄錢益少，計其費不能相當，唯真工大奸乃盜為之”。

陳忠海，本刊專欄作家、文史學者，長期從事金融工作，近年來專注經濟史、金融史研究，出版《曹操》等歷史人物傳記8部，《套牢中國：大清國亡于經濟戰》《解套中國：民國金融戰》等歷史隨筆集6部，發表各類專欄文章數百篇。

隋唐以后，貨幣的標準化更加嚴格統一，如唐代“開元通寶”，其標準為：“徑八分，重二銖四絫，積十文重一兩?！边€有唐高宗李治乾封年間所鑄的“乾封泉寶”，其標準為：“徑寸，重二銖六分，一以當舊錢之十。”大小、重量均嚴格統一，假幣想蒙混過關就不能“缺斤少兩”，這讓盜鑄無利可圖。從秦朝至晚清，方形圓孔銅錢是流通最廣泛的法定貨幣，不同朝代和時期對銅錢的鑄造標準會有一些改動，如重量、文字、材質要求等，但各時期所頒布的標準都是明確的，均由朝廷統一制定，是辨識貨幣真偽的權威依據。

控制原料

早在漢代，已有不少人提出通過壟斷鑄幣原料來打擊貨幣盜鑄現象。賈誼在《新書·銅布》中認為“銅布于下，偽錢無止，錢用不信，民愈相疑”，他提出“銅不布下，則偽錢不繁，民不相疑”，為此建議朝廷“上收銅，勿令布下”。到漢武帝時，在推出“三官五銖”的同時，朝廷實施了對銅材的壟斷，不僅壟斷新出產的銅，還曾下令將包括各種“雜錢”在內的民間所擁有的銅都集中起來運往長安，熔煉后用來鑄造新錢。

其后，朝廷對鑄幣原料控制的范圍越來越廣。兩漢交替時的王莽執政期間不僅禁銅，而且連用煉銅的炭都禁，《漢書·王莽傳》載：“欲防民盜鑄，乃禁不得挾銅炭。”鑄造銅錢所用的其實并非全部是銅，人們發現，在銅里摻入一定比例的鉛和錫可增加錢幣硬度，使錢幣更加耐磨損，相當于增加了錢幣的使用年限，為此，鉛、錫等也進入國家所控制原料的行列，如隋文帝開皇五年（585）詔令：“出錫镴之處，并不得私有采取?！钡搅颂瞥铝顚︺~、鉛、錫等鑄幣原料的開采、冶煉、運輸、交易實施全過程國家專賣，百姓不得私自擁有這些東西，如唐玄宗開元七年（719）朝廷詔令“諸州界內有出銅礦處官未置場者，百姓不得私采。金、銀、鉛、镴、鐵等亦如之”，開元十一年（723）朝廷又“禁賣銅錫及造銅器者”。

唐朝以后，禁銅方面的法令不僅繼續實施，而且更加嚴格，處罰更加具體和嚴厲。五代時期的后晉曾于天福二年（937）頒布詔令：“禁一切銅器，其銅鏡今后官鑄造，于東京置場貨賣，許人收買于諸處興販去?！焙笾茱@德二年（955）詔令：“今后除朝廷法物、軍器、官物及鏡，并寺觀內鐘磐、鈸、相輪、火珠、鈴鐸外，其余銅器，一切禁斷。”后周還規定，民間隱匿銅器5斤以下的“徒三年”，超過5斤的一律處死。到了宋朝，朝廷詔令：“凡山川之出銅者悉禁民采，并以給官鑄焉?！币恍┎灰斯俜蕉皆於质敲耖g所需要的器物，如寺廟里的銅鐘等，必須由有關方面向官府提出申請，得到特許后方能鑄造，且必須由官府派專人全程監督。南宋《慶元條法事類》將銅列為禁榷品，對違禁者規定了詳細的處罰辦法：“諸私有銅及鍮石者，一兩杖八十，一斤加一等，十五斤不刺面配鄰州本城。為人造作器物者，與物主同罪，配亦如之，作具沒官。”

宋朝出現了最早的紙幣交子，對于印制交子的材料，朝廷也進行了嚴格控制。古代紙張從原料上可分為麻紙、竹紙、皮紙等幾類，其中皮紙質量較高，一種被稱為“楮皮紙”的川紙光亮潔白、經久耐磨，被確定為印制交子的專用紙張，“物料既精，工制不茍，民欲為偽，尚或難之”。到了元朝，印制紙鈔改用質量更好的桑皮紙，《馬可波羅行記》中有制作這種紙的工藝過程，朝廷將其確定為鈔紙，并嚴格控制，使造假者難以找到原料。

朝廷不僅控制原料，就連鑄幣、印鈔的工匠也進行控制。陸游在《家世舊聞》中說：“兵工失業，亦或轉而為盜，故當饑歲，尤宜鼓鑄以聚民。”所以，當某個鑄錢的錢監因各種原因停止鑄錢時，一般不會將工匠就地解散，而是把他們派往別的錢監，以防工匠流落到社會上。對于民間有盜鑄“手藝”的匠工，宋朝政府甚至把他們集中起來，讓他們到官府錢監中效力，將功贖罪，元人馬端臨在《文獻通考》中記載，宋朝陜西等地“募私鑄人丁為官匠，并其家設營以居之，號鑄錢院”，這種辦法被“諸路效仿”。

技術防偽

官府在鑄幣時，有時會主動提高鑄造難度，以此作為反假幣的重要手段之一。在西周時期，當時使用的主要是貝幣，但天然貝較稀少，于是出現了形制上仿海貝的骨貝、玉貝、銅貝等。為了增加錢幣的權威性，包金貝、鎏金貝應運而生，包金貝是在銅貝外表包上一層金箔，而鎏金貝制作工藝更為復雜，這些技術為普通人難以掌握，從而減少了假幣的出現。到了秦朝，通用的是“半兩錢”，其表面是平整的，一些不法商人把這種錢最外面的一圈剪下來，用7到8枚“半兩錢”剪下的“邊角料”又能鑄成一枚新錢。針對這種情況，漢初推出法定貨幣“五銖錢”時，為防止有人剪邊，就在方孔圓形基礎上增加了一圈圍邊，如果再剪，圍邊就不在了，真假一目了然。這種圍邊的形制被以后的銅錢所廣泛采用，據說想出這個辦法的是漢高祖劉邦的妻子呂后。

漢武帝推出“上林五銖”，除統一標準外，還規定“周廓其質，令不可得摩取鉛熔”，并規定“以赤銅為其廓”，這些措施都增加了盜鑄的難度。王莽執政期間推出的貨幣“一刀平五千”，又稱“金錯刀”，采取的是錯金工藝，技術難度超過包金、鎏金、鑲金、鍍金，在當時屬于絕對的“高科技”，普通人根本無從掌握，令其假幣很少出現。除提升鑄造技術，錢幣的外表也有一些防偽措施，如許多銅錢上所鑄的文字都屬特定書法，唐朝“開元通寶”上的文字由歐陽詢等書法家書寫，宋朝的“淳化元寶”“至道元寶”由宋太宗趙光義用楷、行、草等不同字體書寫，宋徽宗獨創的“瘦金體”也用于錢幣文字，這些字體都有自己的獨特之處，相當于“防偽標記”。

紙幣出現后，防偽的手段更多了，除了用特定鈔紙印刷，還實行多塊印版套印，有時多達6塊：“所鑄之印凡六：曰敕字，曰大料例，曰年限，曰背印，皆以墨；曰青面，以藍；曰紅團，以朱。六印皆飾以花紋，紅團、背印則以故事?！焙眯┯≡诩垘派系膱D案，都繁密而細致，是精心設計的，都是鑒定真偽的重要參考。除了圖案，紙幣上還有一些鈐記簽押，是紙幣擁有法定效力的標記。元代時為進一步增加紙幣的權威性，還印上了皇帝印璽。紙幣上的簽押、密押設計得隱秘而巧妙，普通人根本看不出來，不掌握其中秘密就無法印制出能以假亂真的鈔票。

“偽造者斬”

打擊假幣離不開嚴刑峻法，歷代以來有關這方面的法令都相當嚴厲。漢朝沿用了秦朝的做法，規定：“盜鑄錢及佐者，棄市?！北敝芤幎ǎ骸八借T錢者絞，其從者遠配為民。”唐朝開元年間規定：“敢有盜鑄者身死，家口配沒。”唐朝永淳年間規定：“私鑄者抵死，鄰、保、里坊、村正皆從坐?！薄睹鲿洹芬幎ǎ骸胺菜借T銅錢者絞，匠人罪同，為從及知情買使者各減一等，告捕者官給賞銀五十兩?！贬槍卧旒垘诺姆缸?，宋、元以后都予以重點打擊和嚴懲，宋朝規定偽造交子“犯人處斬”，宋理宗即位之初“詔天下恤刑”，然而“偽造符印、會子、放火”等不在寬刑之列。《元史·刑法志》所載有關偽造紙幣的犯罪規定就多達12條，有偽鈔罪、改鈔罪、補鈔罪、阻滯鈔法罪等，根據所犯罪行分別予以嚴厲打擊?！洞竺髀伞ば搪伞分幸草d有偽造寶鈔罪，規定：“凡偽造寶鈔，不分首從及窩主，若知情行使者皆斬，財產并入官，告捕者官給賞銀二百五十兩，仍給犯人財產。”

歷代不僅制定了極為嚴厲的刑罰用以打擊偽造假幣的犯罪行為，還將其要點直接印在紙鈔上，如金代貞元年間頒行的紙幣上就印有“偽造交鈔者斬，告捕者賞錢三百貫”；元代至元年間的紙幣上印有“偽造者處死，首告者賞銀五錠”；明代“大明寶鈔”上印有“偽造者斬，告捕者賞銀二十五兩”；清朝的紙幣上印有“偽造者依律治罪不貸”。應該說，這些醒目的文字還是很有效果的，至少有一部分心存偽造錢幣想法的人看到“偽造者斬”字樣時，恐怕會心驚肉跳，從而放棄了心中的貪欲。