淺析電視政論片的敘事結構

金思聰

摘 要：如果說主題是電視政論片的靈魂，題材是電視政論片的血肉，那么結構就是電視政論片的骨架。電視政論片主題宏大、材料豐富、理論性強，需要借助于清晰嚴謹的結構才能夠實現宏大主題的準確呈現和豐富材料的有序編織，從而產生吸引人、感染人的效果，促使觀眾認同政論片所傳遞的思想和觀點。本文將以電視政論片《強軍》為例，從整體布局和內部構造這兩個角度出發，分析其敘事結構的特征，以期為電視政論片的結構設計總結經驗，提供范本。

關鍵詞：電視政論片 敘事結構 《強軍》

結構是電視政論片在內容層面上的組織方式，有兩個層面的意思：“一是整體布局，這是對整體形式的把握，以使作品層次分明、結構完整;二是內部構造，這是對影片中各個局部的構成和轉換的把握，以使作品上下貫通、過渡自然?！盵1]如果說主題是政論片的靈魂，題材是政論片的血肉，那么結構就是政論片的骨架。電視政論片的主題宏大、材料豐富、理論性強，需要借助于清晰嚴謹的結構才能夠實現宏大主題的準確呈現和豐富材料的有序編織，從而產生吸引人、感染人的效果，促使觀眾認同政論片所傳遞的思想和觀點。

《強軍》作為近年來電視政論片里的代表性作品，其結構完整、自然、嚴謹、統一，值得其他同類型作品進行借鑒。本文將從整體布局和內部構造這兩個角度出發，分析其敘事結構的特征，以期為電視政論片的結構設計總結經驗，提供范本。

一、運用板塊式結構，全景式關照主題

板塊式結構有利于表現豐富龐雜的內容，把不同的主體通過結構整合在一個主題之下。每一個板塊內容相對完整、線索相對獨立，它們從不同的角度、不同的層面全景式關照主題。

《強軍》緊緊圍繞“建設一支聽黨指揮、能打勝仗、作風優良的人民軍隊”這個主題，以習近平強軍思想為線索，采用“一個總帽，七大主體”的整體布局，分八集來全景式展現黨的十八大以來以習近平同志為核心的黨中央建軍治軍的偉大實踐，充分反映全軍官兵深入學習貫徹黨在新時期的強軍思想，踐行強軍目標、建設世界一流軍隊的昂揚風貌。第一集《逐夢》，起統領全片的作用，反映習主席站在實現‘中國夢‘強軍夢的時代高度，開啟并引領新的歷史條件下強軍興軍的偉大進程;第二集《筑魂》，反映習主席引領我軍重整行裝再出發，書寫政治建軍的時代新篇;第三集《制勝》，反映習主席引領全軍聚力抓備戰謀打贏，鍛造能打仗打勝仗的精兵勁旅;第四集《重塑》，反映習主席領導全面實施改革強軍戰略，對我軍進行整體性、革命性變革重塑;第五集《浴火》，反映習主席堅持全面從嚴治黨，強力正風反腐，純正軍隊政治形態，引領我軍浴火重生;第六集《跨越》，反映習主席引領全軍下氣力推進科技興軍，主推我軍現代化建設跨越發展;第七集《鐵律》，反映習主席堅持依法治軍、從嚴治軍基本方略，推動治軍方式實現根本性轉變;第八集《偉力》，反映習主席領導實施軍民融合發展戰略，推動國防實力和經濟實力同步發展。

通過觀看這八個板塊的內容，觀眾除了更加清楚地認識了政治建軍、改革強軍、科技興軍、依法治軍，聚焦練兵備戰，推進軍民融合發展等強軍興軍的戰略舉措和戰略布局，更能深刻地認識到深化國防和軍隊改革關乎黨、國家和軍隊的前途命運，關乎中國特色社會主義事業的興衰成敗，必須堅決支持和擁護國防和軍隊改革。

二、運用時序式結構，邏輯清晰論證主題

時序式結構，顧名思義就是“以時間的發展為線索，隨著事態發展中時間的進程而把事實內容逐漸展示給觀眾?！盵2]這種結構線索清晰，符合現實生活的邏輯和順序，容易為觀眾接受。

《強軍》的每一單集采用的是時序式的結構，沿著習近平強軍思想發展的時間線，以大事記地方式展示部隊改革強軍的進程。以第四集為例《重塑》為例。這一集的主要內容是在習主席和中央軍委的運籌設計和堅強領導下，全軍和武警部隊全面實施改革強軍戰略，堅定不移走中國特色強軍之路，人民軍隊體制一新、結構一新、格局一新、面貌一新。全集以習近平的決策部署為線索，按照統帥心中醞釀變革、繪制改革強軍藍圖、領導指揮體制改革、力量規模結構調整、政策制度配套跟上的邏輯順序，將深化國防和軍隊改革改革的畫卷徐徐地展現在觀眾眼前。眾所周知，國防和軍隊改革是一個龐大的系統的工程，經歷的時間長，涉及的內容多，導演采用時序式的方式來講述，脈絡清晰、邏輯性強，帶領觀眾由淺入深、循序漸進地了解改革強軍歷程，使其感受到巨大的震撼力。

三、巧用過渡和呼應，嚴謹周密深化主題

過渡，是指前后兩個相鄰段落間的銜接和轉換。政論片要就講究敘事的藝術性，因此“銜接當求精細，力避松散、隔斷;轉換當求巧妙，力避硬接、硬轉?！盵3]因此，如何將歷史的素材和現實的場景巧妙地勾連，如何將當下不同空間的事件巧妙地勾連，是做好一部電視政論片格外注意的問題。《強軍》利用了時間過渡法、空間過渡法、議論過渡法、句子過渡法等過渡方法，起到深化主題、突出觀點、嚴謹結構的作用。

呼應，就是指“不相連的上下文之間、全片與題目之間、結尾與題目之間、結尾與開頭之間、結尾與全片之間的貫通與照應?！北疚囊浴稄娷姟返谖寮惰T魂》為例，分析首尾呼應的手法。

開頭：

【場景】梅花山南麓古田小鎮

【解說】閩西古田，人民軍隊定型的地方。從空中俯瞰，這座古樸的院落依然是小鎮的醒目地標，“古田會議永放光芒”八個大字熠熠生輝。

結尾：

【畫面】隊列行進，唱《聽黨指揮歌》

【解說】“雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越”。從古田再出發，人民軍隊不忘初心、軍魂永駐，在新形勢下政治建軍方略的引領下，正在書寫強軍興軍的嶄新篇章。

《鑄魂》的開頭和結尾都從“古田會議”講起，一次是1929年召開的舊古田會議，另一次是2014年召開的新古田會議，新舊兩次古田會議都突出強調了黨對軍隊絕對領導的原則，都是中國軍隊建設過程中具有里程碑意義的事件。通過首尾呼應的方法，突出強調了人民軍隊聽黨指揮這一主題。

四、總結

在電視政論片創作的過程中，整體布局要緊扣主題安排層次，體現出宏大的氣勢和浩然的風范;內部架構要把握好段落之間的過渡和呼應，使政論片嚴謹周密、自然連貫，增強主旨對于材料的凝聚力。整體結構和內部架構相互配合，可以讓電視政論片的主題鮮明，觀賞性更高，激發觀眾的觀看熱情和對政論片所傳遞出來的思想的認同感。

注 釋

[1] 何蘇六，豐瑞.紀錄片創作[M].北京：中國傳媒大學出版社，2015：143.

[1] 何蘇六，豐瑞.紀錄片創作[M].北京：中國傳媒大學出版社，2015：148.

[1] 王列.電視紀錄片創作教程[M].北京：中國廣播電視出版社，2005：301.