文化建筑中共享空間的光影藝術(shù)研究

鄭雨婷

摘 要：隨著我國(guó)社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)的飛速發(fā)展，經(jīng)濟(jì)體制也隨之轉(zhuǎn)型朝著更加民主的方向發(fā)展。在社會(huì)經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)創(chuàng)新發(fā)展的過程中，建筑領(lǐng)域較高的經(jīng)濟(jì)效益為其創(chuàng)造了良好的發(fā)展基礎(chǔ)。文化建筑中的光與影技術(shù)在建筑行業(yè)總體發(fā)展的同時(shí)獲得較好的技術(shù)水平提升環(huán)境。如今建筑行業(yè)中的光與影不僅能夠?qū)ㄖ臻g的感知上產(chǎn)生影響，同時(shí)也推動(dòng)著建筑空間的自身魅力的散發(fā)。

關(guān)鍵詞：文化建筑；共享空間；光影藝術(shù)

引言

建筑領(lǐng)域中的共享空間概念最早出現(xiàn)于美國(guó)建筑大師約翰.波特曼設(shè)計(jì)出品的旅館建筑，利用現(xiàn)代建筑學(xué)的角度解釋就是指建筑中空間與空間的相互貫穿的全部建筑高度的室內(nèi)空間，其主要功能就是便利交通往來、休閑娛樂、展示陳設(shè)、交流機(jī)會(huì)等方面，性質(zhì)上將就是集各種功能與一身的復(fù)雜空間結(jié)構(gòu)。因?yàn)楣蚕砜臻g較之其他功能性空間來說，在功能性上崗沒有比較嚴(yán)格的限制規(guī)定，所以將自然元素引進(jìn)其中可以作為是制造空間氛圍的主要手段之一。

一、共享空間中光影藝術(shù)的功能美

（一）營(yíng)造空間氛圍，豐富空間層次

營(yíng)造空間氛圍的主要組成部分就是光元素，這是一名合格設(shè)計(jì)師必須了解的，建筑空間中的藝術(shù)表現(xiàn)的最終效果取決于設(shè)計(jì)師對(duì)其中光環(huán)境的處理質(zhì)量。人的視覺空間氛圍會(huì)因?yàn)榭臻g環(huán)境中光的明暗程度和色彩以及與光相對(duì)的陰影面積和造型而出現(xiàn)刺激性的視覺感受。一個(gè)優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師能夠充分利用光的不同來源和不同的明暗程度來營(yíng)造出虛實(shí)相間、高低錯(cuò)落的光影空間。在自由性較強(qiáng)的共享空間中，光影的瞬息萬變可以讓建筑與個(gè)體空間在形狀、造型以及比例等方面進(jìn)行視覺上的轉(zhuǎn)化，有光的地方就會(huì)有影，光影在共享空間中這種相輔相成的關(guān)系使得其虛實(shí)效果得以強(qiáng)化，建筑設(shè)計(jì)師們經(jīng)常將其合理的運(yùn)用到諸如美術(shù)館、博物館此類觀賞性質(zhì)的文化建筑中。在襯托出文化建筑氛圍、豐富其空間層次感的同時(shí)，也對(duì)其視覺感官上發(fā)揮一定的引導(dǎo)作用。

（二）強(qiáng)化空間范圍，形成視覺導(dǎo)向

從建筑空間角度到視覺感官層面分析文化建筑的性質(zhì)，得出共享空間實(shí)際上就是由多個(gè)空間層面上的使用者可以同時(shí)擁有使用權(quán)的建筑空間，是一種復(fù)合型建筑空間，在設(shè)計(jì)共享空間的過程中有多種限制其范圍的手段，限制共享空間范圍的主要原因就是一個(gè)擁有獨(dú)立性的共享空間必須具備一定的連續(xù)性以及通透感，因此在在眾多的限制范圍手段中，只有利用光影藝術(shù)才是最快捷、效果最顯著的方法。光影藝術(shù)的明暗差異、高低錯(cuò)落、冷暖色調(diào)的變化以及虛實(shí)對(duì)比對(duì)空間結(jié)構(gòu)屬性的劃分有很大幫助，在光影的區(qū)分作用下，深化視覺感官，使得共享空間在結(jié)構(gòu)、材質(zhì)、色彩等方面產(chǎn)生一定的變化，基于此，能夠?qū)θ藗儷@取信息的有效性進(jìn)行引導(dǎo)。眾所周知，光線的導(dǎo)向性能夠使得空間氛圍在轉(zhuǎn)化過程中得以穩(wěn)定規(guī)范的過度。例如，日本光影藝術(shù)大師安騰志雄在曾經(jīng)的作品設(shè)計(jì)中將入口和展廳之間的天花板設(shè)計(jì)成具有較強(qiáng)的空間分割性和視覺導(dǎo)向性的三角形和直線的組合，以此映射亞洲現(xiàn)代美術(shù)館內(nèi)外空間協(xié)調(diào)統(tǒng)一的建筑特征[1]。

二、共享空間中光影藝術(shù)的形式美

（一）實(shí)用與美學(xué)兼具

現(xiàn)階段國(guó)內(nèi)的空間裝飾市場(chǎng)內(nèi)的基礎(chǔ)功能和元素大部分依靠光線的變化，光線出除了一些基礎(chǔ)的基礎(chǔ)的功能展現(xiàn)外，同時(shí)可以對(duì)其空間結(jié)構(gòu)性質(zhì)進(jìn)行改變，基于此營(yíng)造空間中有序的韻律和建筑空間美感，為人們帶來更好地視覺感官體驗(yàn)。例如清華大學(xué)于2014年建造完畢的建筑系新館，總體看上去是一個(gè)懸浮于半空的九宮格立方體，光線從館頂部位照射進(jìn)來，使得整個(gè)空間更具視覺美感和較強(qiáng)的自明性，但是同時(shí)其自身得到界面規(guī)范性和建筑空間的形式感被削弱。設(shè)計(jì)師們?cè)谠O(shè)計(jì)過程中，通過對(duì)光影藝術(shù)的科學(xué)合理的運(yùn)用，上演了一個(gè)虛實(shí)結(jié)合、相輔相成的立方體建筑空間，在實(shí)現(xiàn)功能需求使用價(jià)值的同時(shí)，也適當(dāng)合理的體現(xiàn)出想要表達(dá)的建筑態(tài)度，基于此。凸顯清華大學(xué)建筑系對(duì)自身建筑空間結(jié)構(gòu)屬性的準(zhǔn)確定位，以此實(shí)現(xiàn)實(shí)用性與美學(xué)的有機(jī)結(jié)合。

（二）人與自然和諧

文化建筑中共享空間的光影營(yíng)造一般情況下需要采用多種手段進(jìn)行有效結(jié)合才能夠體現(xiàn)出其想要表達(dá)的核心思想，所以自身的表現(xiàn)形式較為復(fù)雜，在實(shí)現(xiàn)精神與物質(zhì)需求以及空間形式和總體審美的同時(shí)，必須保證共享空間本身不再具備濃重的輔助性質(zhì)，必須將其作為是連接建筑整體內(nèi)外空間、連接空間與人的重要建筑主體之一，在實(shí)現(xiàn)此目標(biāo)后，共享空間里的照明設(shè)計(jì)必須滿足基礎(chǔ)人們生活工作中的日常基礎(chǔ)照明需求，除此之外，更需要關(guān)注空間的內(nèi)、外部環(huán)境的交流與溝通，以此形成空間整體與生態(tài)環(huán)境之間的有機(jī)結(jié)合。例如，如由美國(guó)帕金斯威爾設(shè)計(jì)師事務(wù)所與同濟(jì)大學(xué)建筑設(shè)計(jì)研究院共參與設(shè)計(jì)的上海自然歷史博物館新館，我國(guó)的上海自然離世博物館從造型來看是一個(gè)綠色的鸚鵡螺外殼形狀的建筑，光影藝術(shù)在其設(shè)計(jì)中最大的體現(xiàn)之處在于其由多方向組成的石頭團(tuán)的建筑玻璃外墻，當(dāng)光線對(duì)其進(jìn)行照射時(shí)，會(huì)透過玻璃外墻在地上留下如同細(xì)胞一般的影子，并且由多方向石頭圖案組成的建筑外墻可以在夜晚更好地對(duì)室內(nèi)燈光進(jìn)行反射，進(jìn)而在很大程度上降低了室外燈珠對(duì)電能的消耗量[2]。

三、結(jié)語

綜上所述，文化建筑中的共享空間設(shè)計(jì)理念的核心就在于對(duì)光影藝術(shù)的表現(xiàn)手法上，無論是從營(yíng)造空間氛圍、詮釋材質(zhì)質(zhì)感、還是彰顯藝術(shù)效果的角度出發(fā)，或者是以鑒賞者的角度出發(fā)，通過對(duì)其功能性、藝術(shù)美感以及深入理解建筑空間格局等方面來看，利用光影藝術(shù)構(gòu)造的空間都具備一定的藝術(shù)元素豐富性和藝術(shù)觀感感染性等。

參考文獻(xiàn)

[1]楊光.文化建筑中共享空間的光影藝術(shù)分析[J].廣東蠶業(yè)，2018，52（08）：37-38.

[2]王嵐，戴向東.文化建筑中共享空間的光影藝術(shù)研究[J].家具與室內(nèi)裝飾，2017（01）：26-27.