音樂學語境下大躍進時期音樂文化的專題研究芻議

范丹陽

摘 要：大躍進時期音樂文化專題研究的類型;大躍進時期音樂文化的專題研究述要;大躍進時期音樂文化的專題研究形成原因及評價。

關鍵詞：音樂學 大躍進時期 音樂文化 專題研究

"大躍進"運動是指1958年至1960年間，在全國范圍內開展的極"左"路線的運動，是"左"傾冒進的產物。1957年11月13日，《人民日報》發表社論，提出了"大躍進"的口號。1958年5月黨的八大二次會議正式通過了社會主義建設總路線，號召全黨和全國人民，爭取在15年或者更短時間內，在主要工業產品的產量方面趕上和超過英國。會上通過了第二個五年計劃，提出了一系列不切實際的任務和指標。會后，全國各條戰線迅速掀起了"大躍進"的高潮，音樂界也不列外。本文僅就知網等網絡平臺所能查到的、直接冠以“大躍進時期的音樂文化之相關評論、史論、批評”等音樂學角度切入研究的學術文章，進行梳理、描述。進而，對關于這一時期的音樂文化的研究現狀進行反思與評介。

一、大躍進時期音樂文化的專題研究類型

通過百度搜索，在知網、維普等平臺關于大躍進時期與音樂相關的學術論文或文章，出現頻率最多得是大躍進時期“民歌運動”本身和大躍進時期民歌形態結構或詩歌范疇的文學研究，其次是大躍進時期民歌運動的史學、社會心理學、文化政治學、美學諸領域的研究成果較多。而以大躍進時期的音樂為題，開宗明義地以音樂學切入進行直接研究的成果則較為少見。歸納梳理，共有音樂史學研究、音樂形態研究、創作評論、音樂美學四類的研究。音樂史學類研究2篇，音樂形態類研究2篇，創作評論類4篇，音樂美學類1篇，共9篇學術論文。一、音樂史學類研究：包括馮長春、馮春玲 發表在《音樂研究》 2012年03期的《豪情壯志的音樂年代——“大躍進”時期的音樂文化》 、劉世虎于《當代音樂》2016年16期發表的《略論大躍進思潮影響下的歌曲創》。二、音樂形態類研究分別有河北師范大學郭凱2010年3月通過答辯的音樂學碩士學位論文《改革開放前的中國民歌研究》、湖南師范大學文璇2011年5月通過答辯的音樂學碩士學位論文《20世紀50、60年代中國民族歌劇的藝術特征和演唱風格》。三、創作評論類分為音樂發展形勢評介和音樂作品評論。《音樂研究》1958年04期刊載了吳一立的《戲曲音樂跨進了新時代——記文化部戲曲表現現代生活座談》、1960年03期刊載了高厚永的《論大躍進民歌》，兩文均為音樂發展形式評介文章。音樂作品評論則有《電影藝術》 1960年08期婁彰后的《<黃河飛渡>的音樂創作》和《音樂研究》 1960年02期譚冰若的《評王云階的<抗日戰爭交響曲>》。四、音樂美學研究只有盛瑞強在《時代文學（理論學術版）》 2007年03期發表的《“大躍進”運動中歌曲歌詞的表現情結》1篇文章。

由上可見，關于大躍進時期的音樂文化研究，由音樂學切入的專題研究的成果，在網絡平臺所能檢索下載的文論較少。其原因在后論述，在此不贅言。

二、大躍進時期音樂文化的專題研究述要

（一）兩篇音樂史學類研究述要

馮長春、馮春玲發表在《音樂研究》 2012年03期的《豪情壯志的音樂年代——“大躍進”時期的音樂文化》，又載《歷史的批判與批判的歷史：馮長春音樂史學文集》[1] 。文章分為“音樂為工農兵服務的躍進總動員”“寫中心、唱中心”、“創作科研‘放衛星”、“全民歌詠運動”、“普及性的器樂創作”、“‘兩結合的創作方法”、“與工業相結合音樂教育”七個部分，較為詳盡梳理了大躍進時期音樂文化的政治與時代背景、音樂創作與創作方法、歌詠運動以及音樂教育。

劉世虎于《當代音樂》2016年16期發表的《略論大躍進思潮影響下的歌曲創》分為三個部分：第一部分“文藝界的大躍進總動員”簡要介紹了大躍進時期音樂創作的小語境。第二部分“大躍進時期的歌曲創作描述”簡述大躍進時期的歌曲創作的梗概。第三部分“大躍進時期歌曲內容的主要特征與類型”把大躍進時期的歌曲創作內容進行了歸納分類。即分為“對大躍進的由衷贊美”、“對領袖毛澤東的擁戴和崇拜”、“對勞動成果的虛構和浮夸”、“對主觀意志作用的盲目夸大”。

（二）兩篇音樂形態類研究述要

河北師范大學郭凱的音樂學碩士學位論文《改革開放前的中國民歌研究》緒論和四個章節，分別論述了新民歌運動的歷史和政治背景及文化誘因、新民歌運動的發展和代表作品、新民歌運動與新詩的關系和對新民歌運動的評價與反思。

湖南師范大學文璇的音樂學碩士學位論文《20世紀50、60年代中國民族歌劇的藝術特征和演唱風格》共三章，論述了反右和大躍進時期中國民族歌劇發展的探索時期、發展時期、繁榮時期及其代表劇目，解析這一時期中國民族歌劇語言、曲調、戲曲板腔體、創作手法的民族性，總結了中國民族歌劇此階段唱腔和表演風格的戲曲化、中西路徑探索的多元化。

（三）四篇創作評論類研究述要

吳一立的《戲曲音樂跨進了新時代——記文化部戲曲表現現代生活座談》和高厚永的《論大躍進民歌》，兩文均為音樂發展形式評介文章（下稱“吳文”和“高文”）。吳文對大躍進時期的戲曲改革中音樂創作堅持戲曲音樂傳統與西化的創新和戲曲音樂創作如何表現生活與情感做出了評價與批評。高文論述大躍進時期民歌運動蓬勃發展及其服務生產和政治、大躍進民歌的分類和創作方法、大躍進時期民歌創作的革命現實主義與浪漫主義相結合的藝術審美特征。

《<黃河飛渡>的音樂創作》一文為影片《黃河飛渡》的音樂創作者的創作反思，作者以自己的創作實踐談到從音樂與生活的關系和其音樂創作中民歌花兒的運用問題兩方面的內容，進而反思其在該影片創作中歌曲與大躍進的政治革命氛圍為能更好結合的缺憾。

《評王云階的<抗日戰爭交響曲>》作者從作品題材的選擇、形勢結構和表現手法、內容與表達存在的問題做出了相應的評價。

（四）《“大躍進”運動中歌曲歌詞的表現情結》述要

《“大躍進”運動中歌曲歌詞的表現情結》以歌曲內容（歌詞）的功能傳達視角切入，闡釋的大躍進時期歌曲歌詞的“唱情·抒情”、的特殊的社會心理宣泄，“風格·情結”社會文化運動式風格色彩的外化傳達。

三、大躍進時期音樂文化的專題研究芻議

（一） 大躍進時期音樂文化的專題研究較少的原因

1.建國后音樂學學科建構滯后因素

中國近現代音樂史論著多截止于1949年，為其歷史下限。任何一個學科領域的研究，史學研究為其基礎。眾所周知，我國音樂學術的學科建設，全面發展與改革開放之后。故，1958-1960大躍進時期音樂文化專題研究較少，皆因音樂史學及其它音樂學科的建設滯后而影響了其它領域的相關研究的發展。雖然網絡平臺上鮮見大躍進時期音樂文化的專題研究，但實則很多包括在階段性音樂史學、音樂美學、音樂批評、民族音樂學以及文學、文藝學等領域的間接研究存在。

如有：劉靖之編著的《中國新音樂史論集一九四六-一九七六》便有梁茂春、王安國、居其宏、汪毓和、王寧諸等先生撰寫音樂創作、交響樂創作、中國歌劇創作、中國現代合唱音樂、音樂美學部門史中便有提及大躍進時期的相關內容，但并未作專題研究或展開論述。

2.大躍進運動的時間周期短、音樂文化內容敏感

大躍進運動始于1957年的反右運動，1958年逐漸在全國范圍內、包括音樂在內的各行業的政治、經濟、文化藝術的運動高潮。在此基礎之上的學術研究、學術批評往往偏離于學術本身，走向政治斗爭、階級斗爭的極端，相關的音樂批評和學術成果便因此帶上敏感的政治色彩而令多數學者避諱。加上十年文化大革命的摧毀，多數在大躍進時期的音樂史料文獻小時損毀而不易查詢。

（二）大躍進時期音樂文化的專題研究之我見

1.對大躍進時期音樂文化的幾類專題研究的評價

（1）對兩篇音樂史學類研究的評價

馮長春、馮春玲《豪情壯志的音樂年代——“大躍進”時期的音樂文化》其邏輯結構稍顯混亂、且不夠系統全面。如研究內容的音樂創作方面，就只涉及了歌曲創作和器樂創作，交響樂、合唱等創作情況未分類描述。另外，把大躍進時期音樂教育、全民歌詠運動、‘兩結合的創作方法、與工業相結合音樂教育并列，顯得較為雜亂而條理欠佳。劉世虎《略論大躍進思潮影響下的歌曲創》的文章內容為“文藝界的大躍進總動員”、“大躍進時期的歌曲創作描述”梗概、“大躍進時期歌曲內容的主要特征與類型”歸納分類。則重復了既有音樂史學研究的內容，未有新意與學術創新。

（2）兩篇音樂形態研究評價

《改革開放前的中國民歌研究》和《20世紀50、60年代中國民族歌劇的藝術特征和演唱風格》兩篇音樂學碩士論文，前者內容、章節結構混亂，內容多為文化學、文學方面的研究，并無太多音樂學方面的探討。就內容而言，與上海交通大學人文學院馬緒鵬2006年7月通過答辯的文藝學碩士論文《1958年大躍進語境下的新民歌運動》以及北京師范大學文學院王芳芳2008年答辯通過的碩士論文《1958：新民歌運動》高度相似。且成文時間均晚于后兩文。涉嫌抄襲額。

（3）四篇音樂創作評論評價

四篇大躍進時期音樂創作評論，無論是音樂創作發展的評論還是音樂作品的批評，均陷入反右運動和大躍進運動的政治斗爭、階級斗爭的漩渦，而偏離音樂批評的正常內容，以至缺乏音樂批評學學科建構下的評論文本。

（4）《“大躍進”運動中歌曲歌詞的表現情結》評價

《“大躍進”運動中歌曲歌詞的表現情結》雖闡釋的大躍進時期歌曲歌詞的“唱情·抒情”、的特殊的社會心理宣泄，“風格·情結”社會文化運動式風格色彩的外化傳達。但筆者認為該文所解析的內容，與文章核心論點與內容“大躍進運動中歌曲歌詞的表現情結”的聯系有欠緊密，論證不夠充分。

2.大躍進時期音樂文化的專題研究研究的發展方向

如前所述，迄今為止大躍進時期音樂文化的專題研究研究較少，在音樂學學科視野下的音樂史論、音樂批評、音樂美學、歷史音樂人類學等方面的專題研究有待深入開展。

結 語

本文僅就網絡媒介所能搜索查閱的、關于大躍進時期的音樂文化的專題研究進行了簡要的梳理述要，進而意以己見，疏漏難免，望眾方家不吝賜教。

參考文獻

[1] 馮長春《歷史的批判與批判的歷史：馮長春音樂史學文集》190-212頁，文化藝術出版社，2015.8。

[2] 馮長春、馮春玲：《豪情壯志的音樂年代——“大躍進”時期的音樂文化》，《音樂研究》2012年03期;

[3] 劉世虎于：《當代音樂》2016年16期發表的《略論大躍進思潮影響下的歌曲創》，《當代音樂》2016年16期;

[4] 郭凱：《改革開放前的中國民歌研究》，河北師范大學音樂學碩士學位論文

[5] 文璇：《20世紀50、60年代中國民族歌劇的藝術特征和演唱風格》，湖南師范大學音樂學碩士學位論文;

[6] 吳一立：《戲曲音樂跨進了新時代——記文化部戲曲表現現代生活座談》，《音樂研究》1958年04期;

[7] 高厚永：《論大躍進民歌，《音樂研究》1960年03期;

[8] 婁彰后：《<黃河飛渡>的音樂創作》，《電影藝術》1960年08期;

[9] 譚冰若：《評王云階的<抗日戰爭交響曲>》，《音樂研究》1960年02期;

[10] 盛瑞強：《“大躍進”運動中歌曲歌詞的表現情結》，《時代文學（理論學術版）》2007年03期發表的1篇文。