隨筆：細腰肥臀，猶如蜜蜂

摘 要：梁白波是民國漫畫家中較為特殊的一位。她以其女性體驗創作了大量女性主題漫畫作品，展現了這時期深受解放思想影響的知識女性的生活、觀念、態度，具有典型意義。1935年上海《立報》上連續刊登漫畫，畫中女郎細腰肥臀，猶如蜜蜂。這位上海大都會的時髦女郎，會為成功減肥一磅而雀躍，也會假裝柔弱以博心儀男人的關心。

關鍵詞：梁白波 漫畫 葉淺予 蜜蜂小姐

梁白波的漫畫根植于藝術場域以外。一方面，她對社會問題具有敏感性，積極參與社會事務，于20年代末考進了上海新華藝術專科學校油畫系學。加入中國共產主義青年團和左翼美術家聯盟;在學院里，梁白波通過專業學習掌握了油畫創作所必須的技巧與知識，又在這一過程中認識了一批志同道合的朋友。從學院畢業后，她加入過苔蒙畫會、決瀾社等油畫團體，后來為上海的一些商業雜志創作都市漫畫、小說插圖，還有雜志封面?？谷諔馉幈l后，這位見慣了十里洋場風花雪月的上海小姐，毅然拿起畫筆，跟隨一批男性漫畫家到抗戰前線去宣傳抗日。1937 年，響應上海文藝界救亡協會號召，與葉淺予、張樂平、特偉等人一起組織“救亡漫畫宣傳隊”，奔赴南京、武漢，編繪抗戰宣傳品，舉辦抗敵漫畫展，出版《抗戰漫畫》，開展了如火如荼的抗戰漫畫宣傳活動，創作了《到軍隊的廚房去》、《軍民合作，抵御暴敵》、《新的長城》、《站在日軍面前的巨人游擊隊》等影響較大的抗戰系列漫畫，在漫畫家群體中“尤其顯得突出”。

梁白波以女漫畫家的身份為人所知，其成名作是 1935 年在上海《立報》上連載的《蜜蜂小姐》。梁白波的《蜜蜂小姐》、葉淺予的《王先生》和黃茅的《牛鼻子》這三部漫畫在那個年代是家喻戶曉的作品。梁白波家境小康，從小衣食無憂，較早接受學校教育。從她求學時期積極追求政治進步，到畢業后追隨愛情理想、選擇與葉淺予同居來看，早期梁白波對于進步女性身份和未來生活是樂觀的。這在她 30 年代為上海《立報》創作的《蜜蜂小姐》系列漫畫中可以看出?！懊鄯湫〗恪本哂絮r明的上海摩登女郎特征格外注重身體形象，豐乳、細腰、肥臀，并深以自己的曼妙曲線為榮。因她的形象被塑造成當時女性流行的細腰肥臀，猶如蜜蜂，因故得名。

《蜜蜂小姐》是梁白波的的成名作，亦是代表作。

我們從現有史料看，梁白波畫《蜜蜂小姐》的直接原因是因葉淺予先生的連載漫畫《王先生》從而得到啟發。1935 年，葉淺予的長篇連環漫畫《王先生》已經在《上海漫畫》周刊連載，大獲成功，并開始在《時代漫畫》月刊連載新作。這一年，梁白波前往《時代漫畫》投稿，并向主編魯少飛展示了自己的一幅漫畫，引起了葉淺予的注意。二人相互心生好感，開始交往，進而同居。此年春天，他們受到津浦鐵路局的邀請，參加衛生宣傳列車活動，從浦口到北平，一路進行衛生宣傳。葉淺予的《旅行漫畫》就誕生在此期間，梁白波受到他的影響開始畫舞臺速寫。

我對她感興趣，一是因為葉淺予，二是因為劉新老師常常給我們講梁白波和葉淺予的八卦。她學畫的天分很高，思想十分先進，甚至她給自己取了一個筆名“Bomb”，為“炸彈”之意，寓意告別舊時代，準備迎接新時代。對于女孩子來說，這名字實在有點太火爆，后來在朋友勸說下，她改成“Bon”。別人問她是什么意思，她解釋說是法文中的“好”。其實，她骨子里從沒有改變自己的特立獨行， 因為思想先進，她一度流亡菲律賓。返回上海后，生活難以為繼，有人便介紹她向《時代漫畫》投稿，她才得以與葉淺予相識。1938年8月，日軍進攻上海。葉淺予與張樂平等漫畫家組成漫畫宣傳隊，奔赴武漢宣傳抗戰救國，梁白波是隊中唯一女性。一個大時代的小女子，沉浮中也許總想抓住點什么，這并不是醉心于畫的葉淺予所能給的。恰在此時，她結識了畫家陸志庠的同鄉陳恩杰，他是一名空軍飛行員。那年頭的空軍多是富家子弟出身，形象氣質俱佳，又是國難時期的英雄，可謂女性的夢中情人，陳恩杰也不例外，他輕而易舉地俘獲了梁白波的芳心。不久，梁白波便離開了漫畫隊，也離開了葉淺予。

梁白波與葉淺予作為一對漫畫情侶，相互欣賞相互啟發，他們的名字始終聯系在一起，成為上海漫畫黃金時代的一對坐標。但終究還是遺憾的。葉淺予對梁白波的《蜜蜂小姐》這樣分析“夢”是現實形象的思維反應，和現實生活相比，它就是既合理的，又是荒唐的。白波所創造的藝術形象，基本上屬于意識形態的具體表現，這和她對生活追求的理想化是一致的。她平時所喜歡讀的書，如王爾德的《陶林格菜畫像》、郁達夫的浪漫派小說、殷夫的詩等，都同屬一個類型。”

以漫畫作品來反應現代性的語言符號是探尋上海都市文化的一個窗口，又是都市文化現代性的一種呈現，更是解讀論證中國近現代美術史的議題。而漫畫中像《蜜蜂小姐》性感女性的表現往往是都市文化最為直接同時也是最內在的藝術表現。因此，對于摩登女郎的態度其實就是對都市文化態度的一種典型象征意象。比如1934年《時代漫畫》里的時髦女郎，雖然有夸張的成份，不過對當時流行輕薄透明的料子，里面拾掇各種小背心，短發加燙發這些關鍵處倒是把握的挺突出的。那個時代短暫流行過高開衩旗袍，是旗袍流行發展到最極端的時間點。恰恰梁白波就抓住“時髦”的語境，對于女性讀者，這些時髦的女性形象是她們艷羨和效仿的對象;對于男性讀者，這些女性形象是他們的夢中情人。但是，在現實生活中，當時的大多數中國人還是難以效仿和追隨的。也難怪葉淺予會被梁白波的才情所吸引。

結 語

梁白波的一生顛沛流離，特立獨行。她與中山同鄉阮玲玉、左翼戰友蕭紅一樣，曾經追求藝術、生活和愛情的自由，義無反顧，計不旋踵;她也與女畫家潘玉良、蔡威廉一樣，盡管一生坎坷，卻依然在 20 世紀 30 年代的中國藝術史上寫下了女性獨特而精彩的篇章。

參考文獻

[1] 畢克官，黃遠林.中國漫畫史【M】，北京：文化藝術出版社，2006年，第107頁。

[2] 葉淺予.細敘滄桑記流年【M】，南京：江蘇文藝出版社，2012年，第484頁。

[3] 中國美術刊行社 1928 年 4 月 21 日創刊（上海漫畫）， 1930 年 6 月 7 日發行 10 期之后與（時代畫報合并。魯少飛任主編，發行 39 期。

作者簡介：王凱浩，1991年10月3日出生，性別：男，籍貫：山西省左權縣，現就讀于廣西藝術學院美術學院，學歷：碩士，研究方向：美術史學理論研究。