京劇花旦眼神的運用

摘要：花旦行當?shù)淖畲筇攸c，在于以細致豐富的表演為主，重人物內(nèi)心活動的外化，表現(xiàn)人物神采。在花旦整個的表演過程中眼神是占據(jù)至關(guān)重要的位置的。眼睛是人觀察事物、表達神情的重要器官，也是心靈的窗戶。戲曲表演藝術(shù)通過唱、念、做、打、翻的形式把人物復雜的、多變的內(nèi)心境界展示出來，并引起觀眾的共鳴和聯(lián)想，眼睛的功能是極其重要的。正因為它是人的“心靈之窗”，所以只有打開“窗子”才能讓人看到“窗內(nèi)”的“陳設(shè)”。眼睛有助于增強表演動作的內(nèi)涵和人物心理的透明度，使觀眾看了一目了然，而且還能加深對表演魅力的回味。

關(guān)鍵詞：京劇;花旦;眼神;運用

花旦演員在表演時，如果眼神運用得當，就能準確刻畫人物內(nèi)心世界，就能把戲曲人物的喜、怒、哀、樂準確的傳達給觀眾，幫助觀眾更好地理解人物、欣賞劇情，運用眼神來為人物傳神寫照。

一、眼神與刻畫人物性格的密切聯(lián)系

演員在塑造人物形象的時候，概括說來具有兩個方面：一是理解人物，一是體現(xiàn)人物。理解人物是體現(xiàn)人物的前提，體現(xiàn)人物是理解人物的結(jié)果。演員對所扮演的人物只有深刻理解了才能夠生動地體現(xiàn)出來人物的性格特征。演員塑造人物是把劇作者用文學手段刻畫的人物形象進行再創(chuàng)作，變成直接可見的，具體的舞臺人物形象。使劇中人物從劇本中走出來，使我們更加貼近她，更加理解她。因此，演員在構(gòu)思角色和展示角色時應該將人性復雜的因素考慮到并貫穿在內(nèi);在表現(xiàn)人物時，不僅要突出人物性格的主基調(diào)，還要注意性格復雜的多面性，從而找到人物特有的眼神、姿態(tài)、步伐、語氣、語調(diào)，將千姿百態(tài)的蕓蕓眾生的典型性格進行多角度的全方位的立體放大，創(chuàng)造出生動而且飽滿的人物形象。

《坐樓殺惜》是一出經(jīng)典的傳統(tǒng)劇目，劇中的人物都極富有鮮明的性格色彩。這個劇目是京劇《烏龍院》其中的一折，整出劇目是以表演為主來體現(xiàn)劇中鮮明的人物性格的，劇中的人物閻惜嬌是屬于花旦行當中的潑辣旦，這個行當比較難以駕馭和把握，演的不到位就會使閻惜嬌這個人物缺少個性，內(nèi)心活動不夠鮮明，以至于激不起宋江的情緒，整個戲就掉到了冷水盆里，觀眾也難以理解。如果要是把閻惜嬌這個人物演過了，也失去了花旦中美、媚、脆的藝術(shù)特性。

所以想要演好這樣的人物是非常不容易的，要有一定的社會閱歷、經(jīng)過深刻的揣摩及反復的琢磨閻惜嬌這個人物當時所處在的社會背景。了解這些以后，還要求演員要有扎實的基本功，最主要的就是通過恰當?shù)难凵駚砜坍嬋宋铮颐恳粋€眼神都要運用在情理之中，不能亂用，要恰到好處，要做到情動于內(nèi)而形于外。通過演員的眼睛把人物的內(nèi)心世界能夠淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

二、眼神與念白、身段的合理運用

并且眼神的節(jié)奏及身段表演的節(jié)奏都要掌握好，不能快也不能慢，這樣才能把閻惜嬌這個人物演的有血有肉，個性鮮明。讓觀眾對她是又愛又恨。在這出戲中眼神的運用是占非常重要的一席之地的，比如說，閻惜嬌一聽到媽媽說是她心腹上的三郎來了的時候，她整個人是心花怒放、風騷嫵媚的，歡歡喜喜地跑下樓來迎接她心中的愛人，這時候的眼神就要運用喜眼和媚眼，甚至可以帶有一些風騷的神情在里面。當她看到是宋江的時候，這個時候的眼神要立刻變?yōu)榕秃蓿倏吹綃寢尩臅r候又要轉(zhuǎn)化為怨的眼神，就這么短短不到五分鐘的時間里，眼睛要從喜、媚變?yōu)榕秃拊俚胶竺鎸寢尩脑梗绻輪T沒有扎實的基本功和豐富的內(nèi)心活動，演出來的人物就會是空洞無味的，不是從內(nèi)而發(fā)的，所以是感染不了觀眾的。閻惜嬌畢竟是個有社會閱歷的市井女人，所以她運用的眼神就不能像《拾玉鐲》中孫玉嬌的眼神那樣清純、干凈。她一般是不用正眼看宋江的，記得老師曾經(jīng)跟我說過，一個人是否善良、是否“好人”或者“壞人”，從他的眼睛里是可以看得出來的。因為眼睛是“心靈的窗戶”，是一個人心靈的折射。所以對于閻惜嬌來說她愛的是張文遠，厭恨的是宋江，只要一提到張文遠這三個字，她的心就跟開了花一樣，眼神中充滿了幸福的感覺。但一說到宋江，眼神里馬上就反映出不一樣的神情，對他是既討厭又怨恨。閻惜嬌是個比較有沉浮的女人，以至于得到宋江私通梁山的書信后，逼著宋江立了休書，任憑改嫁她心愛的人，這時候她所表現(xiàn)出來的眼神是既沾沾自喜、又要至宋江于死地的那種恨。直到最后宋江逼迫無奈殺了閻惜嬌，其實是她咎由自取的結(jié)果。整個劇目是通過眼神的合理運用以及念白、身段節(jié)奏的密切配合來貫穿整劇的。一時一刻都少不了眼睛對人物的刻畫，內(nèi)心活動的層層遞進，首先演員要先感染自己才能夠感染觀眾，以達到精彩的演出效果。不斷地吸取老藝術(shù)家的舞臺實踐經(jīng)驗，多看多聽，豐富自我。同時也要加強理論方面的知識，充實自己欠缺的部分，做到理論與實踐相結(jié)合。

總而言之，眼睛是了解外部世界的重要器官，同時也是反映內(nèi)心世界的鏡子。作為一名花旦演員，要是沒有眼神，她所飾演的人物就不會有生命力，也就更不可能塑造出鮮活靈動的人物形象的。可見，眼神的運用在整個的劇目表演中是占據(jù)著非常重要的一席之地的。

作者簡介：王琳琳，雞西人民藝術(shù)劇院京劇團。