話劇表演中無聲語言作用及控制技巧探究

摘要：無聲語言（動作）是構成行動任務的一個必要因素、在推動情節發展等方面都具有重要作用。無聲語言（動作）的表現離不開理性的參與，本文從無聲語言（動作）的作用及外部控制與內部控制兩方面，對話劇表演中無聲語言（動作）的控制技巧進行了探討。

關鍵詞：無聲語言（動作）;話劇表演;控制技巧

無聲語言（動作）是演員塑造角色的重要方法之一，在話劇表演中占有非常重要的地位。無聲語言（動作）是一種“它是由姿勢、姿態、動作、組合規律，構成的符號系統。”[1]廣義的無聲語言（動作）同時包含面部表情，是人動作與表情的共同呈現。人們的肢體語言是十分豐富的，在日常生活中無聲語言（動作）就無處不在，人們常常會通過無聲語言（動作）來表達自己的感受，比如，在焦急的等待時，會頻繁的抬腕看表、在身體某個部位疼痛時，會用手去捂住疼痛部位、在非常傷心難過的哭泣的時候會用手捂住面部等等。話劇中無聲語言（動作）的運用，是生活經過藝術的加工，在舞臺上呈現給觀眾的無聲地語言，是演員完成行動任務的重要因素之一。

一、無聲語言（動作）在話劇表演中的重要作用

在話劇表演中，演員通過運用豐富生動的無聲語言（動作），給話劇本身的藝術增添了很好的效果，有助于將話劇更加生動的呈現給觀眾。首先，肢體語言可以表達角色的內心世界。與文學、繪畫等不同，在話劇表演中，角色的內心世界可以通過無聲語言（動作）來傳達。話劇是在時間、空間結構內呈現的藝術形式，人們觀看話劇，也為為了在觀看話劇內容的同時欣賞演員的表演。在話劇表演中，肢體語言發揮著非常重要的作用，不僅可以引導劇情的發展，還能夠調節劇情的氣氛。專業的演員在無聲語言（動作）的引導下，可以清晰地知道自己所呈現的角色接下來在劇情的發展中應該怎么做。另一個方面，無聲語言（動作）可以突出呈現作品及所扮演的角色在所在時代的環境特色。

二、無聲語言（動作）中的理性

無論哪種表演，都不應過于浮夸的表現，那些浮夸的表情與動作會給觀眾帶來不真實、虛假的感受。布萊希特主張演員在表演中需要理性。脫離生活而刻意設計出的無聲語言（動作）缺乏生命力，只有在真實生活的基礎上進行提煉，無聲語言（動作）肢體語言才是富有生命力的。但是完全依靠真實體驗又容易導致在表演中動作、表情、節奏的不準確、不穩定。因此，話劇演員需要在理性這一前提下，根據角色的特點，精準的、真實的感受角色后，去設計無聲語言（動作）。演員的理性作用在劇本解讀、舞臺表演中都是不可忽視。

在《電影表演控制論方法》中，劉汁子提出“控制是理性的產物”[2]。狄德羅認為演員對待表演需要絕對的理性。但是我認為在話劇表演中完全排除感性，會讓表現的角色失去生命力。演員在創造角色、表現角色的時候需要將人的生理機能與心理機能相結合，在可控范圍內呈現角色，對無聲語言（動作）進行合理的理性的控制。

三、話劇表演中無聲語言（動作）的內外部控制

提及對無聲語言（動作）肢體語言的控制，我們會想到表演的分寸感。在演員呈現角色的情感表達中，演員需要準確地拿捏角色情感與無聲語言（動作）表達的分寸感，既要做到符合人物性格特點、滿足環境需要，又必須符合整體劇情的發展變化。要做到這些，需要演員在用心感受與體驗的同時，做到理性控制。

（一）無聲語言（動作）的外部控制

在話劇表演中，演員根據角色的特點和性格特征進行人物形象塑造，對角色的內心世界、無聲語言（動作）等加以塑造。在把握好“最高任務”和“貫穿行動”以后，在平時的訓練中，加強自身的肢體控制能力，比如，對物體“重拿輕放”，多人在限制區域快速跑但不要有肢體接觸，對著鏡子訓練自己的面部表情，壓腿、拉伸等等，演員想要成功塑造人物形象的重要方法之一，就是對外部控制的把握，以此為基礎，演員對角色的呈現，在肢體方面不會出現太大的偏差。

（二）無聲語言（動作）的內部控制

內部控制是演員在舞臺中的基礎環節，演員的每個肢體動作、情緒情感的表達，都需要進行內部控制。相對影視劇表演而言，話劇表演在肢體語言的表現方面會較為放大。這一特點使得一些演員在表演中如果沒有把控好無聲語言（動作），會使得表演比較浮夸，在情緒、動作的把控方面存在困難，比如在舞臺上的打戲，如果演員A沒有控制好自己無聲語言（動作）的力度和幅度，在和演員B交手時，幅度過大、力度過大，不僅會打傷演員B，影響到接下來的演出，還會給觀眾造成演員A過于浮夸，“演的假”的印象。想要打破這種困境，需要演員在情感、體驗方面進行不間斷的積累。使得無聲語言（動作）得到控制，自身的情緒也得到控制。演員的感受力越強，自身的心里控制力也就越強，無聲語言（動作）的控制力也會越強。

優秀人物角色的塑造離不開無聲語言（動作）內部控制與外部控制的有機結合。既富有創造性，又具有高度的控制能力，這樣的無聲語言（動作）才更具有藝術性和張力。

參考文獻：

[1]劉寧.演員的表現技巧[M].北京，文化藝術出版社，2003.

[2]劉汁子.電影表演控制論方法[M].北京，中國電影出版社，1999.

作者簡介：張心怡，武漢大學。