芻議古典攝影工藝的價值

摘要：古典攝影工藝是指十九世紀攝影未完成工業化前發明的諸多攝影工藝的統稱。當時的攝影材料制作與顯影工藝大部分都是依靠手工完成，所以也稱手工影像。通常這些洗印技術包括銀版、鐵鹽以及以重鉻酸鉀為感光劑的諸類洗印工藝、配方和技法。從應用角度看這些攝影工藝已被淘汰近一百年，然而，20世紀七十年代古典攝影卻在西方藝術攝影教育領域得到了復興，在對古典攝影工藝進行研究時，筆者發現，在數字攝影技術飛速發展的時代，國內外攝影師對其價值的認知差距較大。本文將著重探討在古典攝影工藝的價值上。

關鍵詞：古典攝影工藝;價值;攝影語言

一、古典攝影工藝概述

本雅明曾說，攝影發展的黃金時代，集中于攝影術誕生之后的首個10年內。這10年是攝影尚未步入工業化的10年，處于萌芽階段的攝影技術其手工技藝性更強，也更接近藝術。古典攝影工藝主要指興盛于19世紀40年代到19世紀末間的圖像印相工藝及其他衍生工藝，膠卷、相紙等明膠銀鹽技術除外。主要有銀版、濕版、干版、藍曬、鐵銀、蛋白、鹽紙、鉑金、樹膠、花汁等10余種工藝。這些工藝因感光化學藥劑、呈現材料、環境的不同而各具特色，影調豐富，畫面效果多變，極具吸引力，體現著當時的攝影家們對技術的無窮探索，也體現著特定歷史時期中攝影與繪畫千絲萬縷的關聯。近年來，古典攝影工藝在中國受到越來越多的關注，相關展覽增多，書籍的翻譯出版增多，很多機構也開設了古典攝影工藝的培訓與交流活動。攝影人的關注與實踐促進了古典工藝的復興與發展，也帶來新的問題及思索。我們不得不重新審視，數字化時代手工印相的價值與意義，探討古典工藝形式與攝影內容的結合。

二、古典攝影工藝的價值

（一）藝術價值

古典攝影工藝的時間性、繪畫性、經驗性使其具有了獨特的藝術屬性。古典攝影曝光時間常需要幾小時到十幾個小時，比如19世紀攝影大師拍攝的巴黎街區，因曝光時間長而呈現的總是沒有行人的空蕩、神秘的街景畫面，有一種不安的、超現實主義的美。在印相過程中，曝光時間也由幾分鐘到數天不等，如浪漫的花汁印相法，以新鮮花瓣或果汁為材料，曝光時間長達1-3周，漫長的時間也使古典工藝具備了特殊的迷人魅力。

關于攝影是否是藝術，攝影與繪畫的關系，業內人士長期以來一直在辯。早期的繪畫主義攝影家們實驗了很多模仿繪畫的攝影法，古典印相就是如此。手工涂抹的感光液體，筆刷痕跡的畫紙邊緣，都使照片有一種手工痕跡的繪畫美。再如攝影修版師對底版的修改。銀版、濕版照片的手工著色，最能體現創作意圖的樹膠重鉻酸鹽工藝，精致的金屬框、照片盒的裝裱方式，都使古典工藝照片更具繪畫性。

（二）傳播價值

在傳播方面，古典工藝照片具有不可小覷的商業價值和藝術收藏價值。早期其商業價值主要體現在專利權出售和手工感光相紙的生產盈利上。當濕版和立體照片普及，攝影成本降低而變得大眾化后，緊抓公眾需求的大量的肖像照片制作也給古典工藝帶來新的商業價值。因年代、知名度、制作工藝、畫廊運作等各種因素的不同，古典工藝照片有著不同的藝術收藏價值，如含有金、銀成分的鉑金、銀版照片價格更高，工藝繁雜的濕版蛋白照片也會相對提高其價格。著名攝影師尤金·阿杰的濕版蛋白工藝照片因品相不同價格在8000至3萬美元之間。當今世界最貴的10張照片之一的愛德華·斯泰肯于1904年制作的Pond-Moonlight，以鉑鈀和樹膠工藝結合，在2006年于紐約以292.8萬美金拍賣，可見其收藏價值之高。

（三）技術價值

現在的數字輸出系統非常完備，我們的數字輸出設備可以在圖像編輯處理之后進行線性的校正并打印，因為數字技術的機械化，我們可以在一天內輸出上百張一模一樣的畫面，正是因為數字技術的高度自動化、機械化，古典攝影工藝再一次被攝影師關注，重新展示在世人眼前。在手工制作的過程中，價值隨著工藝的難度和耗費的時間逐漸增加，這是古典攝影工藝的內在價值，也是人的價值體現。

當我在伊士曼博物館參觀時，從每一個裝裱過的框里取出古典攝影工藝作品，翻開卡紙去觀察這些作品的時候，我們可以看到圖像周圍留下的刷痕，抑或是圖像中顏色的取舍，金屬的使用比例的視覺效果，無一不是攝影師用雙手留給作品的價值。

三、結語

數字設備的便攜性極大的符合了快節奏的生活，然而這是一把雙刃劍，作為藝術的攝影只有快速的技術過程顯然不夠，創作的過程也需要時間的積淀，快速打印的照片和銀鹽照片乃至手工制作古典攝影工藝是攝影先祖們留給攝影人的瑰寶，拍照片可以一蹴而就，但攝影是有傳承的，攝影的傳統文化和傳統藝術需要更多攝影人去體會和領悟。對攝影教育者和被教育者而言，更應當重視古典攝影工藝的教學，感受歷史技法，在保證自身安全的情況下身體力行的去嘗試不同的工藝，體會從無到有，體會從一張白紙變成承載圖像的相紙最終得到滿意的照片的過程，這才能真正地懂得尊重每一幅攝影作品，也才能成為被攝影尊重的攝影人。

參考文獻：

[1]黃詩云.當代攝影古典工藝實踐的本土觀察與思考[D].杭州：中國美術學院，2011.

[2]托德·古斯特夫森著.典藏相機[M].楊枚，譯.北京：北京美術攝影出版社，2012.

作者簡介：殷睿（1995-），女，漢族，山東濟寧人，齊魯工業大學（山東省科學院）攝影系研究生。