淺析意象油畫語言的表現形式

摘要：油畫自二十世紀初引進中國以來，就迅速發展。它深受中國傳統畫作的熏陶和西方豐富多彩的油畫的碰撞。本文主要從筆法、色彩和造型三個方面揭示了意象油畫語言的獨特表現形式。

關鍵詞：意象油畫;語言;表現形式

油畫最早是從法國和日本流傳而來，在我國發展迅速，已不是一個陌生的話題，呈現出優勝劣汰的趨勢。意向油畫不僅僅是單純地利用油畫材料來創作中國畫，而是以一種更加簡練的形式來流露出精神層面的表達，這也在一定程度上增加了人們對它的理解的難度。本文希望通過筆法、色彩和造型三個方面對意象油畫分析，從而探討其深刻的內涵。

一、筆法

筆法在意向油畫的語言中占有舉足輕重的作用。油畫的筆法中包含了我國傳統筆法的影子，在創作中也運用了國畫中的書寫式筆法。例如，任傳文等人的畫作中就采用了這種方式，與作品完美的結合，這種沉穩或者隨性的筆法，在帶給人美感的同時，也給人一種強烈的真實感。其畫作沒有突出細枝末節，而是注重整體布局，強烈地表現出一種空間感。這種獨特的意向筆法把西方的油畫和我國的傳統文化巧妙地結合在一起，傳達了獨具特色的意境。不同的筆法代表了創作者不同的情感。淡淡的筆墨表露了作者的輕盈和灑脫之意;濃重的筆墨傳達出內心抑郁沉重之感;纖細的筆墨給人以輕盈滋潤之感。因此，筆墨的力度不同，作品所傳達出的效果也截然不同。簡潔明了的畫面特征對一個作品的整體而言發揮著重要作用，藝術本就是不停雕琢，刪繁就簡的過程。單純地從視覺角度分析，一個簡潔的畫面會給人眼前一亮的感覺，觀者也會留下深刻印象，而繁雜的畫面一般會給人擁擠感，使人抓不住重點。一氣呵成的作品一定是筆法的熟練運用的成果。例如張冬峰的筆法更加變化無常，他多運用遠景與近景的對比，使作品呈現出別具一格的美感，達到一種渾然天成的效果。總之，意向筆法的筆墨技巧上離不開傳統的國畫的熏陶。它突出個人情感的傳達，又注重事物整體布局的描繪，從而呈現了與眾不同的意向語言風格。

二、色彩

意向色彩是和觀眾產生共鳴的直接形式，有著豐富的感染力和強烈的視覺沖擊力，是油畫的重要部分之一。色彩追求的不僅僅是一種轉瞬即逝的光影變化，而是賦予其不同的表情，給觀者直接的感受從而使其陶醉在特定的氛圍中。不同的顏色代表著不同的格調，例如紅色給人一種喜氣洋洋的感覺。大膽地把不同的顏色交織在一起，形成絢麗多姿的色彩，使作品別有一番滋味在心頭。中國的傳統色彩也是人們世界的真實寫照，體現出一種素淡之美。不同色彩之間的和諧搭配，也給人一種“呼吸感”。它是油畫藝術中最有表現力的一種語言，可以直觀的揭示事物變化的規律性。意象色彩不僅吸收了中國傳統文化的精華，也打破了西方油畫對空間時間的限制。受傳統國畫的熏陶，意向色彩更加注重人們的內心感受，而非具體要描述的事物。既有西方豐富多樣的色彩，又包含了我國傳統畫作中的色才體系。在意向油畫中，往往不注重事物本身的色彩，而是以自己的主觀意識為主，流露出作者內心深處的意向色彩。例如張欽若在自己的畫作中呈現出了鮮明的個人情感。在他的畫筆下，雪是生動的粉紅色的，而非白色的，其充滿活力的色彩更容易和讀者產生共鳴。畫家通常不由自主地把自己的情感融入其中，這種強烈的主觀性使表達效果更加強烈，也使畫面更富美感。

三、造型

造型亦是意象油畫語言中舉足輕重的一部分。與一般的寫實油畫不同，意向油畫更加注重以意造型。它更加注重通過對事物描述的神似才傳達作者的意境，是中國傳統畫作與西方油畫的交融碰撞的成果，絕非單一的風格。它是對中國傳統油畫的傳承，使其表達風格更加自由，也是對西方文化的精華的吸收，是真正的中西合璧。不同的畫面造型，也給人完全不一樣的感覺。顏色的深淺、筆畫的粗細，這些都需要用心構思和琢磨。例如吳冠中的江南風景畫就非常注重整體布局的設計，采用黑白相間的簡單色調，力求結構之美。小橋與流水的相交，別具風格。它需要畫家在進行創造之前先對事物的整體進行感受，只有用心去感受，才能創作出優秀的作品，給觀者以美感。它不光注重主觀的“意”的表達，更結合了客觀的“象”的描述。它同樣離不開我國傳統美學的熏陶，注重把客觀事物與創作者內心深處的感受的巧妙結合，使其別具一番情趣。在意向造型中，隨便一處落筆都是其情感的傳遞。

四、結語

意向油畫語言不僅有西方油畫的表現形式，更融入了中國傳統畫作的理論。意象筆法融合了中西方的特點，形成獨具特色的意向筆法。意向色彩方面，更加注重主觀情感的流露，筆下的每一次都融合了創作者的細膩感情。最后，在造型方面，著重突出以意成像的特點。意象油畫的語言中隱藏著中國傳統文化的精髓，是中國化的一種獨特的油畫語言表現形式。在油畫創作中，這種語言表現形式更具視覺沖擊力，因其融入了創作者的情感，也更容易與觀者達成共鳴。

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作者簡介：王璐，北京理工大學設計與藝術學院。