創(chuàng)作中對懷斯與艾軒繪畫藝術(shù)的借鑒

摘要：在研究懷斯與艾軒作品的過程中筆者能夠清晰地發(fā)現(xiàn)懷斯和艾軒繪畫作品的敘事特征。他們借助多元化的視覺視野，利用水平構(gòu)圖、對稱性構(gòu)圖等手法、具有強烈主觀傾向的色彩呈現(xiàn)，形成了獨特的藝術(shù)特色。筆者在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，對懷斯和艾軒的創(chuàng)作手法和情感表達方式進行吸收，具體體現(xiàn)為：第一，重復(fù)運用薄畫法、堆疊式畫法，這種創(chuàng)作手法和“肥蓋瘦”的傳統(tǒng)寫實主義存在鮮明對比，通過鋪排筆觸來構(gòu)建層次分明的畫面秩序和獨特的質(zhì)感。第二，艾軒通過冷色做底，然后豐富整體畫面的色彩，從而渲染畫面?zhèn)鬟f的孤寂、荒涼的氣氛。第三，艾軒高度重視對畫面基底的準(zhǔn)確把控和對肌理的調(diào)度。在做底和處理肌理的過程中，畫面本身的造型基本固定，但艾軒卻特意對已形成的造型進行重構(gòu)和破壞，在盡量不影響畫面協(xié)調(diào)性的前提下賦予畫面的神秘的色彩。

關(guān)鍵詞：懷斯作品;艾軒繪畫藝術(shù)

一、《草地上的女人（一）》作品分析

在我的創(chuàng)作中主要考慮三個問題：色彩關(guān)系、造型、技法表現(xiàn)。為了達到預(yù)期效果，在色彩上我選取明度對比較大，亮度反差大的色彩關(guān)系，將主體人物突出塑造，背景藏在人物背后若影若現(xiàn)，這樣的色彩關(guān)系具有較強的視覺沖擊力，同時將觀者的視線迅速捕捉到人物身上，人物的造型和色彩表現(xiàn)顯得尤為重要。在人物和背景的處理上，也用到了反差的方法，通過細膩和粗放的技法來表現(xiàn)畫面，實現(xiàn)了繪畫語言的應(yīng)用，增強了畫面的故事性。

一是構(gòu)圖的層次關(guān)系和位置關(guān)系。在構(gòu)圖中，首先考慮到畫面的層次關(guān)系，在畫面中我主要處理人物和背景的層次關(guān)系，采取俯視的視角去構(gòu)圖。在人物的位置擺放中，將人物置于畫面中上，占據(jù)畫面的大半，人物半蜷縮仰躺，左下角留有大面積草地，以用來撐托整個畫面的氣氛。整體畫面扁長，視覺的中心在右上。加強了畫面的形式感。

二是色彩處理和色調(diào)處理。畫面中整體以深色為主，以自然光源投射到人物身上來區(qū)分整體畫面的亮灰暗的色彩明度。因自然光是冷光，因此人物面部及服飾亮面是冷色調(diào)，偏藍色，人物色彩較簡潔，以處理光影關(guān)系為主，加強亮度對比。背景的色彩以明度較低的熟褐為主，穿插一些土黃、熟褐、綠色，形成豐富的色彩變化。

三是人物動態(tài)處理和技法表現(xiàn)。人物動態(tài)的選取采用了躺姿，女人安靜地躺在草地上，姿態(tài)慵懶自然，一手放在頭頂，一手平放，簡單且自然，這也是為表達畫面的主題情感。因畫面人物只有一個人，因此畫面集中處理人物的造型，重點刻畫人物的面部表情和人物動態(tài)。在整體作畫中，采取了表現(xiàn)寫實的技法，并沒有將人物和背景進行寫實處理，而是用大筆觸來處理畫面氣氛，沒有刻意去強調(diào)人物的輪廓，通過筆觸的互相疊壓使畫面輕松明快。

二、《草地上的女人（二）》作品分析

在深入研究懷斯繪畫過程中，被懷斯畫面?zhèn)鬟f的情感深深吸引，仿佛置身其中，他的色彩世界里充滿著濕潤的泥土和陰郁天氣的色調(diào)，孕育著隱約的不安和危險，這種繪畫的表達不斷刺激著我的創(chuàng)作欲望，因此，在創(chuàng)作《草地上的女人（二）》時，筆者汲取了懷斯畫面中的色彩基調(diào)，以熟褐、赭石、土黃等調(diào)繪底色，在塑造中更多地強調(diào)結(jié)構(gòu)和光影。嘗試將陰郁孤寂之感透過畫面?zhèn)鬟f給讀者。

在艾軒繪畫構(gòu)圖中善用點線面的構(gòu)圖方式，在點的處理中，筆者對畫面中出現(xiàn)的元素進行了梳理和設(shè)置，為將畫面空間拉開，人、馬、鳥三個主題元素在安排上進行了遠近、大小、高低的處理，使畫面主題鮮明，構(gòu)圖平衡。在線的處理中，運用直線和曲線，將地平線畫平，讓畫面安靜下來，其次用河道的曲線提升了空間感和距離感。畫面整體布局中地平線的位置居高，給天空留有的空間較小，拉長地面的空間，擴大空間的孤寂感，人物在草地上斜躺，手腳姿態(tài)各異動態(tài)，慵懶。在畫面中女人、馬和鳥都是獨自出現(xiàn)，單數(shù)往往能給讀者傳遞出孤單、別離、凄涼之感，有著生活的迷茫的困惑，筆者在創(chuàng)作中也感同身受，站在懷斯的世界里，似乎也映射著現(xiàn)實世界生活。

作者簡介：哈欣汝，北方民族大學(xué)。