馬形象在各個時期的分析

摘要：馬作為六畜之首在人類社會發揮著重要作用，因此作為創作元素也出現在各個時期的藝術創作當中。本文通過分析總結各個時期中西方馬形象的特點來歸納馬的造型特點，以此為以后的創作者提供參考。

關鍵詞：馬;造型;藝術表現

馬是人類重要的伙伴，隨著社會的進步和歷史的發展，馬的形象與表達也在發生著變化。

一、夏商周時期的馬形象

早期馬多作為作戰工具。中國的夏商周期間，關于馬形象的作品沒有留存很多，但從一些現存的資料中可以發現那時馬體壯腿細，雙耳頗大。在同時期的巴比倫的馬，頸部較粗，馬腿部較長壯實，身上有很多裝飾，與中國同時期的馬形象刻畫相比有點生硬。

二、秦漢時期的馬形象

秦朝的馬多為陶制雕塑，在藝術表現形式上既有方直元素也有圓的元素，整體上馬的身體渾圓，馬鬃整齊劃一。西漢的馬頭大，肢體短而精壯，造型飽滿堅實，整體渾厚大氣，而東漢馬體型小，更加寫實，更加細膩，唐代國勢隆盛，在雕塑上最有成就的是《昭陵六駿》（圖1）。《昭陵六駿》六匹馬比例的當，姿態神情各異，具有寫實性，整個作品線條流暢，弧線與直線結合完美，剛柔相濟。同時段羅馬的馬形象刻畫也很寫實，但神態不如我國瀟灑。

中文名稱：昭陵六駿

出土地點：昭陵

館藏地點：西安碑林博物館，美國賓夕法尼亞大學博物館

三、宋明清時期的馬形象

宋朝的馬（圖2）在造型上有唐代高頭大馬的痕跡，但卻沒了唐馬朝氣蓬勃的氣勢，多了一種文人士氣，馬形象的描勒用精簡而流程的線條構成，表現出動態和質感，富有韻致之感。同時段的拜占庭馬頭小頸粗，前頸圓潤突出，體型高大，眼小耳短，臀胸部圓大。

中文名稱：臨韋偃牧放圖

作者：李公麟

館藏地點：北京故宮博物院

明代社會相對穩定，經濟得到恢復，明代馬表現的是富麗、工整、細密的畫風。身軀緊實但不如唐馬肥大，很精巧。文藝復興時期的西方馬形象，雄渾壯美，給人一種力量感。

清代與民國的馬形象已經收到西方經濟文化的影響，一部分畫帶有濃重西方油畫色彩，還有一些繼續之前的畫馬形式，馬的形態生動俊逸。同時段的西方，馬的畫風多為寫實風，比例準確，馬充滿力量感。

四、近現代的馬形象

近現代中，中國最優秀的畫馬者是徐悲鴻，他繼承清末等人的筆墨成就，又研究西方的馬體解剖學和透視學，不但在素描結構和筆墨的結合上達到相當高的程度，動態神情更是出神入化，賦予了馬深沉的人性情感和厚重的時代精神。造型上（圖3），馬腿長度略顯夸張，線條極為靈活，表現馬善于奔馳的特性，他的馬充滿彪悍強勁的野性，寓意不可侵犯的民族尊嚴。近現代西方的馬沒有同時期徐悲鴻的那種野性。

中文名稱：八駿圖

作者：徐悲鴻

館藏地點：美國費爾博物館

當代無論中西方，馬形象沒有固定的模式，藝術家可以用任何形式表達自我。如中國曹暉以去掉毛發，撕開皮膚，露出內部組織的形式，給大家帶來了很強的視覺沖擊力。

在科技發展如此迅速的當下，在藝術創作中，藝術家們的表現手法變得愈加多樣，但沒有變化的是藝術家們對馬的熱愛，他們基于自己對馬精神的理解，創作出的作品都是留給我們的藝術財富。

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作者簡介：張淑媛，深圳大學藝術設計學院。