談川劇丑行類別劃分之辨析

摘要：川劇中的丑行是我國戲曲行業中非常有個性的一個行當，其歷史傳承悠久，角色類型豐富，劇目多樣，是我國重要的文化傳承。在川劇行業，對于丑行在不同的歷史時期有不同的劃分。本文以學術界各個觀點為基礎，對川劇丑行進行了簡單的劃分和辨析。

關鍵詞：川劇丑行;類別劃分;辨析

一、引言

丑行是川劇中具有創造性的行業，與京劇的其他劇種相比，丑行的分類更加的精細和豐富。因此，行內的分類標準也不盡相同，這種現象的存在，客觀上是與川劇丑行劇目繁多，人物形象豐富，川劇表演藝術家各有創建，行當藝術發展多姿多彩的實際狀況相一致的

長期以來，很多藝術家都對丑行的類別劃分進行過研究，但目前仍然沒有統一的意見，通過對丑行的研究可以使我們充分地感受到我國戲劇文化之美，了解到我國濃厚的歷史文化傳承。

二、丑行的多種分類和不同的標準

在川劇中，丑角一般代表的都是內心比較陰暗或者是性格比較幽默的男性角色，別名小花臉，也有少數情況丑角由女性角色來扮演，如丑旦等。就目前而言，行業內習慣性的稱謂有大約11種，如武丑、煙子丑、娃娃丑等，其角色的分類主要是根據扮演人物的穿戴和表演特點等多種因素來決定的[1]。

川劇丑行的分類以及其代表性觀點：

對于川劇丑角的分類不同的研究者對其進行了不同的分類，本文列舉一些代表性的觀點。劉成基先生作為我國的四大名丑之手，其文學作品中對丑角的行業進行了詳細的講解，并根據人物的年齡、性格、特征等，將丑角分為了九個大類。即武丑、丑旦、老丑、襟襟丑、煙子丑、方巾丑、褶子丑、龍箭丑、袍帶丑。而陳全波先生則將丑角的行當分為了十個大類，多了個娃娃丑，其原因是陳全波先生擅長娃娃丑劇目，其表演身段灑脫，顢顢頇頇，讓人難忘。而周裕詳先生又將川劇丑行分為了六大類，即袍帶丑、官衣丑、襟襟丑、褶子丑、武丑和丑旦，周先生是根據表演的功法來進行劃分的，他根據武丑基本都是由老生扮演的情況，強調了恢復武丑行當的重要性，他認為武丑和武生之間是有著很大區別的，武丑不僅要有武生的武功，還要在表演中表現出其詼諧幽默的性格特點，這與武生的剛猛不同。李笑非先生在丑而不丑一書中將川丑進行了十分詳細的分類，他將川丑分為了十三個大類，并且將每個劇目中主角的姓名都列舉了出來。其中，丑旦有四十四個、矮子丑二十三個、武丑有三十一個、娃娃丑二十八個、老丑三十九個。生丑二十三個、襟襟丑二十八個、煙子丑五十四個、方巾丑十七個、褶子丑五十八個、官衣丑五十七個、龍箭丑和蟒袍丑分別為十九個和四十一個，所以劇目共計四百六十個。這份完整的劇目和角色清單真實可信，李笑非先生在劇中擔任了一百多個主角，二百多個配角。在談及為何將川劇丑角分為十三個時，他曾言，對于前三種分類方式都表示認同，但是社會在發展，川劇行業也在發展，川劇丑角的劇目也在不斷地增加，并在其老師陳全波先生劃分的類別中增加了三個，即生丑、矮子丑和官衣丑。在李笑非先生提出的這些分類中，生丑和矮子丑是別的丑行分類文章中沒有提到過的，但是李笑非先生用其擔任的角色證明了這兩個角色的存在。他將武丑與矮子丑進行分開劃分，這點不同于其他的藝術家，他認為進行丑角分類必須以人物的年齡、身份、性別、周圍環境，必須要充分地表現出人物的身份和職業，因此，任務的外形打扮就成了重要的標志[2]。

三、川劇丑角的分類原則

根據李笑非先生的觀點，本文對著十三個類別進行辨析和總結。第一，以身份地位和穿戴作為劃分，則袍帶丑、官衣丑、龍箭丑、褶子丑、方巾丑、襟襟丑、煙子丑為一大類別。第二，以年齡性別作為劃分標準，則娃娃丑、老丑、丑旦為一大類別。第三，以功法技藝、行當作為劃分標準，則武丑、矮子丑、生丑為一大類別。以上三種劃分類別存在這明顯的不同，比如矮子丑和武丑之間，表演功法程式有著非常明顯的區別，人物的身份服飾也不同，生丑與褶子丑之間，表演功法有差距，但是其年齡身份卻沒有關系，這就使得一些行當的歸屬難以確定，以不同的標準來進行川劇丑角的分類，在行業內雖然有爭議，但卻也基本符合川劇丑角的實際情況。在沒有更加合理的劃分方法之前，這樣的劃分方式是可以成立的，因為其文類的依據是找到其最顯著的差異，把握住其主要的特點。比如矮子丑，在表演中，運用矮身法的角色比較多，很多丑角的身法和服飾都不盡相同，但是當他們以矮子這個形象出現時，就有了共同的特征，即都使用矮身法進行演出，不管其原型是官衣丑還是老丑，都必須以矮子的身段來進行表演，一般情況下，矮子丑的功法程式不能應用于其他丑角身上，所以使用矮子丑的功法程式來進行演出時，其本質就是矮子丑[3]。

四、結束語

川劇丑角是我國戲劇藝術中最具有特色的藝術文化之一，本文對川劇丑角進行了大致的劃分，并對其各類別進行了辨析和總結。川劇是起源與民間并發展與民間的地方戲，所以其發展具有獨特性和多變性，這也是其獨特的藝術價值所在，也由于其多變性，各地出現了多種流派，我國的川劇行業呈現出百家爭鳴的景觀，為我國戲劇行業的發展起到了積極的推動作用。

參考文獻：

[1]杜建華.川劇丑行類別劃分之辨析[J].四川戲劇，2014（5）：31-44.

[2]曾祥明.談川劇“武丑”和“武丑戲”的歸屬問題[J].四川戲劇，2009（3）：10-12.

[3]李笑非.川丑的特點與分類（上）[J].中國戲劇，2003（7）：35-37.

作者簡介：薛川（1992.3-），男，重慶人，三級演員，大專，成都市川劇研究院，川劇表演。