莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中“蘇珊娜”角色形象特點

摘要：筆者從參演演員角度出發，以歌劇排演中的親身經歷來從莫扎特歌劇《費加羅婚禮》中“蘇珊娜”這一角色形象特點、演唱的音樂文本、語言分析及理性構思等方面來闡述自己的觀點，以便更好地服務于今后的教學之中。

關鍵詞：莫扎特;費加羅的婚禮;蘇珊娜;角色形象特點

一、排練演出經歷

筆者于2018年1月11日、12日晚，在武漢琴臺音樂廳莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中扮演主要角色“蘇珊娜”，與武漢音樂學院東方交響樂團、東方之聲合唱團及出演歌劇中不同角色的11位聲樂教師一起，在近三個小時的演出時間里，共同為觀眾呈現出一場精彩紛呈、詼諧幽默的歌劇演出。這是一場由武漢音樂學院師生共同出演的歌劇演出，演員將意大利唱段、武漢方言對白等多種藝術形式相結合，隨情節的跌宕起伏，被現場觀眾所折服。

縱觀莫扎特的歌劇作品，我們可以清楚地看到，他并沒有回避展現堅強的女性角色，《費加羅婚禮》中的蘇珊娜、伯爵夫人再到《魔笛》中的帕米娜，莫扎特為我們提供了大量歌劇證據，證明了18世紀女性在社會中的影響力越來越大。這與凱瑟琳大帝、瑪麗亞·特蕾莎女皇和瑪麗·安托瓦內特等人日益增長的政治影響力相類似。無論是出身高貴或是出身卑微的，莫扎特筆下的女主角通常都表現出了英雄式的勇敢、優秀與高貴的風范。而考慮到當時歐洲社會普遍存在的性別不平等，這一點就更加令人印象深刻，①這一點在《費加羅的婚禮》中也得到了驗證。

二、“蘇珊娜”角色形象特點及其詮釋

莫扎特出生1756年1月27日，古典主義時期奧地利作曲家，從小便顯出卓越的音樂才能，被譽為“音樂神童”。在他創作的眾多音樂作品中，歌劇《費加羅的婚禮》具有強烈的反封建色彩，揭示了貴族的腐朽沒落，同時具有時代性特點;歌劇情節跌宕，幽默詼諧;蘇珊娜代表平民角色的女性形象，在劇中扮演著引起矛盾沖突的關鍵人物。

（一）角色的形象特點

蘇珊娜在劇中塑造了一個擁有過人的智慧、道德高尚、充滿活力的堅強的女性形象： 她雖是平民女仆，毫無社會地位，但在整部歌劇中的表演和演唱幾乎沒有停止;并且一直都是那么的足智多謀、活力四射。關于蘇珊娜敢愛敢恨這一性格特點，在歌劇中體現最為明顯的地方在第一幕中，蘇珊娜與女管家馬切麗娜語言相互挑釁的那段二重唱：當馬切麗娜用風涼話激怒蘇珊娜時，她選擇閃躲的同時卻被馬切麗娜攔住質問;于是兩個有著巨大年齡懸殊的女人開始進行一場激烈的唇槍舌劍。蘇珊娜面對比自己地位高得多的馬切麗娜，不但心中沒有膽怯，還以牙還牙的將對方收拾徹底;在她倆爭吵過程之中，蘇珊娜的用詞（如“西班牙的名花”“你的品味，你的年齡”“丑老太婆”等）幾乎都一針見血地戳到馬切麗娜的痛處，讓她成為眾人的笑柄;因為對于一個青春逝去的女人而言，即使擁有再高的地位與再多的財富，“年齡”永遠都是她最不想提及的、但無法改變的事實。

（二）演唱的音樂文本、語言分析及理性構思

整部劇中關于蘇珊娜的詠嘆調有兩段，除了第二幕中的詠嘆調《過來，蹲下》外，要數第四幕中的詠嘆調《美妙的時刻即將來臨》最為經典;歌曲描寫蘇珊娜和伯爵夫人在樹林里相互扮演對方，而后故意此曲來以此來懲罰費加羅，引起他的嫉妒與猜疑。

歌曲由C大調4/4拍開始進入宣敘調部分，歌唱時以“說”為基本語調?！癎iunse alfin il momento”終于等到這一刻，有一種期盼已久后達到情緒;“timide cure， uscite dal mio petto”（靦腆、恐懼，離開我吧） ;第13小節“uscite”（離開）這個詞出現變化音升G，此音同時在16小節左右鋼琴聲部再次出現與之對應。從17小節開始“Oh！”表達一種來自內心的抒發與感嘆，表情上夸張化;第18小節轉為F大調，完全的沉浸在“amorose foco”愛情的火焰之中;注意“diletto”（樂趣）;詠嘆調從第25小節起轉到F大調，6/8拍;在第35小節處出現升F，離調至g小調引起調性色彩的改變，在短暫停留后于38小節處轉回F大調。在第41小出現還原B轉至C大調再從第51小節轉回F大調;第52小節的附點音符在演唱時要特別準確，53小節的“fioretti”（小花）處的“倚音”需輕巧、清晰且具有彈性;“vieni，vieni（來吧，來吧），我愿為你帶上玫瑰花冠”雙元音ie延長，保持下巴、放松，以“i”母音結束在F大調的主和弦上，表達對未來美好的生活的無限期待。

三、結語

筆者通過扮演莫扎特歌劇《費加羅婚禮》中的蘇珊娜角色，從蘇珊娜的人物角色形象出發，加入蘇珊娜經典詠嘆調《美妙時刻將來臨》的演唱的音樂文本分析及歌唱理性構思，為大家展示莫扎特歌劇中堅強、智慧的女性角色形象特點及性格魅力。希望通過以上分析，給大家帶來學習時的便利。

作者簡介：蔡勉（1983.7-），女，漢族，湖北武漢，武漢音樂學院聲樂系講師，碩士，研究方向為美聲。