淺談小劇場(chǎng)戲曲創(chuàng)作之見

蔡雪芬

摘要：小劇場(chǎng)創(chuàng)作成本低，演出時(shí)間短，表現(xiàn)手段靈活，既能促進(jìn)城市文化發(fā)展，又能豐富戲曲舞臺(tái)創(chuàng)作的多樣性，而且具備藝術(shù)探索手段與創(chuàng)新精神，這些都是小劇場(chǎng)戲曲的重要價(jià)值，尤為值得當(dāng)今戲曲舞臺(tái)創(chuàng)作學(xué)習(xí)和借鑒。當(dāng)然，小劇場(chǎng)戲曲創(chuàng)作也存在諸多不足，這些都還需要人們的進(jìn)一步探索。

關(guān)鍵詞：戲曲;創(chuàng)作重要性;定位;發(fā)展問題

一、小劇場(chǎng)戲曲創(chuàng)作的重要性

戲曲作為中華民族特有的藝術(shù)形式之一，其綜合性藝術(shù)、程式性藝術(shù)和虛擬性藝術(shù)，造就出戲曲這一門傳統(tǒng)藝術(shù)的獨(dú)特韻味和氣質(zhì)特征。現(xiàn)如今由于多元化文化的融合，大多年輕人只知道戲曲這么一個(gè)名詞，而很少人能有興趣地去欣賞一出戲曲作品，即使是年齡稍長(zhǎng)的票友戲迷，也總是把興趣和目光停留在那些傳統(tǒng)劇目上。自從進(jìn)入二十一世紀(jì)以來，我們古老的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)，慢慢地呈現(xiàn)出一種萎靡不振的停滯狀態(tài)，戲曲這一門傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展的腳步遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于其他藝術(shù)形式但是不難看到，事實(shí)上，中國(guó)戲曲時(shí)空自由最為根本的是依靠戲曲演員在戲曲藝術(shù)舞臺(tái)上進(jìn)行的表演，確立了舞臺(tái)假定性以及明確的演戲，但是從觀念思想上而言，20世紀(jì)末戲劇小劇場(chǎng)戲曲應(yīng)運(yùn)而生，是戲曲這一門傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代發(fā)展的重要現(xiàn)象之一，較之小劇場(chǎng)戲曲創(chuàng)作而言，它出現(xiàn)的時(shí)間相對(duì)來言是比較晚的，并且在我們的戲曲學(xué)術(shù)界也沒有專門針對(duì)小劇場(chǎng)戲曲概念上的界定，縱然沒有專門的學(xué)術(shù)研究依據(jù)，但是我們作為戲曲藝術(shù)從業(yè)者也不能夠僅僅將空間規(guī)模意義上的東西看作是小劇場(chǎng)的核心特點(diǎn)。小劇場(chǎng)戲曲創(chuàng)作可以稱得上是一門形式藝術(shù)其更重要的是一種帶有時(shí)代創(chuàng)新思路具有先鋒實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的戲曲作品的展現(xiàn)平臺(tái)。創(chuàng)作者們通過小劇場(chǎng)為創(chuàng)作平臺(tái)可以通過這一載體完全不同于以往的方式去展示題材'處理故事，既不同于傳統(tǒng)劇目習(xí)慣上的約定，也不受阻于其他藝術(shù)問題。

小劇場(chǎng)戲曲的創(chuàng)作它不僅豐富了戲曲舞臺(tái)的演出形式和表現(xiàn)手法，也改變了戲曲受眾們長(zhǎng)期以來形成的對(duì)傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)的固化觀念和欣賞習(xí)慣，然而小劇場(chǎng)戲曲的創(chuàng)作融入它直接性影響到戲曲藝術(shù)的有效發(fā)展，間接性使得當(dāng)今新時(shí)代下的戲曲藝術(shù)的發(fā)展，無疑具有非常重要的藝術(shù)表現(xiàn)價(jià)值和積極作用。具體來言，小劇場(chǎng)戲曲創(chuàng)作的重要性主要包括幾方面：首先，小劇場(chǎng)的創(chuàng)作相對(duì)于大劇場(chǎng)的大型戲曲舞臺(tái)創(chuàng)作而言，小劇場(chǎng)戲曲創(chuàng)作所需演員隊(duì)伍少，投入成本低，內(nèi)容精煉，演出時(shí)間短、舞美簡(jiǎn)化、且戲曲程式藝術(shù)表現(xiàn)手段靈活，易于呈現(xiàn)，這非常符合當(dāng)下許多人的觀賞習(xí)慣和快節(jié)奏的現(xiàn)代生活，同時(shí)也能滿足當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)戲曲舞臺(tái)進(jìn)行革新和探索的愿望，因此小劇場(chǎng)的戲曲創(chuàng)作出現(xiàn)針對(duì)戲曲舞臺(tái)的存在價(jià)值及劇場(chǎng)效應(yīng)有著非常積極的作用;其次小劇場(chǎng)的舞臺(tái)演出出現(xiàn)，一方面為省市級(jí)戲曲院團(tuán)打破鏡框式的戲曲舞臺(tái)演出模式，讓戲曲演出更加接地氣更貼近觀眾，從而有效地推動(dòng)了戲曲藝術(shù)的良性發(fā)展;另一方面則是小劇場(chǎng)能夠有效幫助，那些致力于戲曲藝術(shù)的個(gè)人或群體，以及成立獨(dú)立的文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)，在條件局限的因素下、無條件自己建造劇院和無演出隊(duì)伍的情況下，不受大劇場(chǎng)定格受限，依靠利用小劇場(chǎng)就能很好地將劇目進(jìn)行演出，通過小劇場(chǎng)這種有效的形式來提升自身的戲劇藝術(shù)，從而擴(kuò)大輿論影響力，更能吸引更多的觀眾。

二、小劇場(chǎng)的戲曲創(chuàng)作定位

小劇場(chǎng)的戲曲創(chuàng)作正確定位于小劇場(chǎng)的定位問題是至關(guān)重要，它不僅關(guān)乎這整個(gè)戲曲藝術(shù)的聲譽(yù)，甚至關(guān)乎戲曲藝術(shù)的未來發(fā)展。當(dāng)前，大部分戲曲界都將小劇場(chǎng)創(chuàng)作演出當(dāng)作戲曲的一根救命稻草，既然將小劇場(chǎng)的演出及創(chuàng)作作為傳承發(fā)展戲曲的一種途徑，那么筆者認(rèn)為小劇場(chǎng)戲曲演出創(chuàng)作的正確發(fā)展定位刻不容緩，那么想將戲曲這一門傳統(tǒng)藝術(shù)，通過新時(shí)代以及小劇場(chǎng)這種形式來體現(xiàn)，我們首先在發(fā)展小劇場(chǎng)戲曲的過程中要注重“質(zhì)”的保證。只有做到藝術(shù)質(zhì)量達(dá)標(biāo)了這才是根本，不用一味只求數(shù)量而忽視質(zhì)量，那是一種極其嚴(yán)重的弊端。其次則是正確地認(rèn)知戲曲在小劇場(chǎng)的存在和地位。小劇場(chǎng)畢竟是新時(shí)代賦予和共生的產(chǎn)物，換句話說也就是主流戲曲發(fā)展困境之時(shí)的衍生產(chǎn)物，是具有主流戲劇的一種特征呈現(xiàn)化，同時(shí)上述也說到了，小劇場(chǎng)的演出其方式更加靈活、細(xì)膩簡(jiǎn)潔、表現(xiàn)形式更具探索性和實(shí)驗(yàn)性，可謂“麻雀雖小五臟俱全”。不管怎么說我們從不同的角度去看待小劇場(chǎng)的定位并且以戲曲藝術(shù)自身的發(fā)展趨勢(shì)，相互利用、互相依賴從而促進(jìn)戲劇藝術(shù)大發(fā)展大繁榮。但是對(duì)于小劇場(chǎng)的定義，在戲曲界尤其是整個(gè)戲劇界演言，一直以來眾說紛紜，到目前為止尚無權(quán)威定論，能夠很好地去給小劇場(chǎng)對(duì)號(hào)入座進(jìn)行文學(xué)化整理。但無論怎樣說，“小”而“精”都是小劇場(chǎng)最主要和鮮明的特征。場(chǎng)面小，內(nèi)容精致，費(fèi)用以及參與量不大、演出時(shí)間短，是小劇場(chǎng)呈現(xiàn)戲曲作品的最為獨(dú)特的特點(diǎn)。從小劇場(chǎng)的內(nèi)容方面來論，許多小劇場(chǎng)戲曲作品都是對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典劇目及其中人物進(jìn)行的全新演絡(luò)，加上了創(chuàng)作者以時(shí)代視野進(jìn)行革新、實(shí)驗(yàn)和藝術(shù)探索的深深印記，往往令人耳目一新。同時(shí)，一些劇目在思想主題上對(duì)原作有所挖掘，顯得內(nèi)涵豐富，也值得肯定這就是最為基本的小劇場(chǎng)創(chuàng)作定位。

三、新時(shí)代下的小劇場(chǎng)發(fā)展問題

戲曲小劇場(chǎng)是戲劇工作者攀登戲劇高峰的實(shí)驗(yàn)田，通過一批優(yōu)秀的小劇場(chǎng)戲曲創(chuàng)作作品，展示出戲曲主創(chuàng)隊(duì)伍的穎異的才思、獨(dú)特的感悟，以及癡迷于戲曲藝術(shù)的情感。在當(dāng)今多元化娛樂形式的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)沖擊下，文藝的發(fā)展?jié)u漸地受到經(jīng)濟(jì)因素、文化因素的制約，尤其是經(jīng)濟(jì)因素，其資金因素的影響可以說是成了文化藝術(shù)發(fā)展的重要的、甚至決定性因素。資金缺乏則帶來包括戲曲、話劇、歌劇、舞劇、等在內(nèi)的舞臺(tái)藝術(shù)的文化產(chǎn)業(yè)劣勢(shì)。戲劇演出尤其戲曲，現(xiàn)在的受眾不僅有限而且還青黃不齊，作為資金的弱勢(shì)的行業(yè)必然會(huì)喪失大批藝術(shù)人才，現(xiàn)在的創(chuàng)作人才也普遍存在舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)不足、結(jié)構(gòu)戲劇的功力欠缺等問題，而當(dāng)今審美的大眾化也導(dǎo)致了戲曲創(chuàng)作的浮躁。

但是本意上是說資金問題，其次小劇場(chǎng)的創(chuàng)作發(fā)展到今天，最關(guān)心、最為重點(diǎn)的還不是資金，而是小劇場(chǎng)的戲曲創(chuàng)作隊(duì)伍的建設(shè)。由于戲曲文本的不足，導(dǎo)演在二度創(chuàng)作時(shí)很難在深度上有更多的開掘，只能在固定的形式上利用傳統(tǒng)手段去呈現(xiàn)，即使想多一些嘗試都很難入手，所以很多戲給導(dǎo)演先行的感覺就是難以下手，根據(jù)原意的東西又顯得找照寫照搬.....其實(shí)，這也是搞二度創(chuàng)作的導(dǎo)演不愿意看到的。因?yàn)闆]有新穎的創(chuàng)作藍(lán)本就沒有新的表演節(jié)目，從而導(dǎo)致小劇場(chǎng)戲劇面臨著戲劇藝術(shù)深層意味的缺失。與此同時(shí)我們從根本上去發(fā)現(xiàn)問題解決問題來看，在當(dāng)代小劇場(chǎng)戲曲在劇場(chǎng)藝術(shù)上的探索，除了解決原創(chuàng)的問題，其次我們發(fā)展的中還要注重要思想內(nèi)容上的探索中大做文章，通過更大膽、更具有創(chuàng)新意識(shí)與實(shí)驗(yàn)性，的辦法去促進(jìn)小劇場(chǎng)的發(fā)展;我們應(yīng)該還需要確立以觀眾為基礎(chǔ)的戲劇觀念，戲曲藝術(shù)最本質(zhì)的東西是我們有現(xiàn)場(chǎng)觀眾和演員與演員之間的活人交流、與電影、電視等媒體不同，所以做好舞臺(tái)演出與劇本關(guān)系的改變以及小劇場(chǎng)演出題材的充分準(zhǔn)備，并且形成了藝術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍建設(shè)，包括編劇、導(dǎo)演、演員、作曲、舞美等，其在藝術(shù)創(chuàng)作上相互切媛，共同探討，進(jìn)而創(chuàng)作出一部部短小精悍、富于新意，且?guī)в袝r(shí)代印記的小劇場(chǎng)戲曲舞臺(tái)作品，這可以說是小劇場(chǎng)戲曲創(chuàng)作、傳承和發(fā)展的重頭戲。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述筆者認(rèn)為小劇場(chǎng)戲曲演出形式以及創(chuàng)作方式可以認(rèn)為是一種將劇場(chǎng)物理空間縮小，謀求觀演距離縮短，觀演空間相互融合相互呈現(xiàn)的一種戲曲舞臺(tái)演出形態(tài)。小劇場(chǎng)怎么說它也只是一個(gè)劇場(chǎng)，從物理空間的“小”，到拓展戲劇舞臺(tái)空間的“大”從形式上小劇場(chǎng)滿足了演出空間的變小的同時(shí)和在戲曲舞臺(tái)場(chǎng)景設(shè)計(jì)、戲劇空間創(chuàng)造上帶來了變化，通過有限的藝術(shù)美學(xué)保護(hù)和保持戲曲藝術(shù)的本體特征及美學(xué)特征結(jié)合創(chuàng)作隊(duì)伍進(jìn)行緊密合作，作為戲曲參與者我們務(wù)必要依據(jù)小劇場(chǎng)的戲曲創(chuàng)作意義和重要性去認(rèn)識(shí)到小劇場(chǎng)在戲曲中的作用之處，結(jié)合時(shí)代趨勢(shì)去傳承戲曲發(fā)展戲曲以此共同推動(dòng)小劇場(chǎng)戲曲的繁榮和發(fā)展做好更好的引力。