便攜式畫架

摘要：本文圍繞便攜式畫架的設計，談設計作品中外在形式與內在結構的關系。文章從便攜式畫架的外在形式與內在結構，深入探討高品質的設計中的外在形式與內在結構兩者之間的關系。

關鍵詞：畫架;外在形式;內在結構

一、前言

畫架是繪畫者創作的一部分，而便攜式畫架將極大方便畫家外出寫生，便攜式畫架是畫架設計的延伸。如何使設計更加的高品質，是值得所有設計師值得去思考的，而喚起人們產生美感的高品質設計，主要因素取決于藝術設計的表現形式、結構與功能。對于設計作品的組織結構和形式美感，只有在長期的審美活動中不斷領悟，才能體會兩者之間的存在關系，不論你是創造者還是觀賞者。

二、畫架設計的綜合分析

（一）畫架的類型

畫架是畫具用品的一部分，畫架是用金屬、木頭、塑料做的支架，畫家作畫時可根據架上的繪畫布直立或傾斜或水平。畫架又按照材料、用途、型式又分為不同種類。按型式可分為：三腳架、四角架、抽拉（伸縮）架和折疊架等;按材料可分為：木架、金屬架、塑料架等;按用途可分為：普通畫架、油畫架等。

（二）對比普通畫架與便攜式畫架

1.普通畫架存在的問題

總體來說普通畫架存在著或多或少的不足之處：一是普通畫架的穩定性差，如三腳木質畫架、可伸縮式金屬畫架。一方面是畫架的腿支架之間的角度可隨意調節，理論上是方便快捷可隨意移動，但連接支架的螺母沒有固定性，只能靠布條來固定，穩定性差;另一方面是畫架固定畫板的位置深度淺且沒有上下托，容易掉落，穩定性、安全性差。適宜室內外使用，但室內使用的安全系數較低。二是普通畫架沒有儲物、置物的功能。三腳木質畫架、可伸縮式金屬畫架沒有儲物功能，沒有放置畫板、顏料、調色板的地方，繪畫時只能靠旁邊的桌椅板凳。

2.便攜式畫架

普通畫架在家中使用過程中存在功能少、穩定性差等諸多不足。便攜式油畫畫箱：該類產品主要用于室外寫生，同類產品中也可在室內使用，造型結構較為復雜，是現在市場上室內畫架較為完善的類型。畫箱功能多樣，類型繁多，如：便攜式油畫畫箱、拉桿帶輪油畫箱油畫架、手提夾板畫箱、鋁合金腿油畫箱等。

三、便攜式畫架設計的分析

（一）便攜式畫架設計的外在形式分析

在畫箱架的穩定性上，支架之間的接觸面是可以調節的，這樣它的接觸面會增大，支架的接觸面的形狀為三角形，并且它的重心位置越低穩定性就更強。在畫架的強度上，畫架采用的木質材料，質地強度高，并且木質材料的連接方式采用的是榫卯、鉸連接、膠接等連接方式使其更穩定、受重更強，在連接件上全部采用鍍金配件，時間使用長久。

（二）便攜式畫架的功能分析

畫架設計在頂部支架調節桿采用單向拉伸能一次性滿足畫板放置尺寸，更簡潔方便。考慮到繪畫幅面較大的油畫時，還增加了調節桿上下拉伸，儲物放在畫架兩側，占用空間較少;抽屜，來增加儲物功能和放置顏料的位置;在畫架旁邊增加置物臺，放置臨摹時用的書籍或者手機、小物品等;在畫箱置物臺旁有設置了可伸縮的掛物架和活動架。

四、便攜式畫架——外在結構與內在形式的關系

（一）形式存在于結構之中

美在于形式，在設計師的探索中，充滿了生命與激情。形式只有在其以最佳狀態展現時，才能在一瞬間產生強烈的視覺，這也是設計師追求的目標。便攜式畫架設計的傳達效果由依附于畫架內在結構的外在形式來顯現。優秀的設計作品十分講究作品的內在結構，不僅透過形式來表現結構，還可以用形式來控制和主導欣賞者的觀察角度。物象的內在結構是在變化之中的，在視知覺領域中內在結構比例關系的變化，不僅影響了視覺對象的外在形式，而且會產生不同的感覺，對觀賞者的視覺感受和心理都會產生不同程度的影響。

（二）形式是結構的目的

在整個現代藝術設計中，其所呈現在欣賞者面前的藝術品主要是一種形式的呈現，在進行藝術設計過程當中，如果說結構是基礎是過程，那么，其最終所呈現出來的形式還是現代視覺藝術設計的落腳點。我們不能只是為了追求過程而忽視了最終的目的地，只有將形式的設計與整個結構的設計有機地融合在一起，才能夠實現現代視覺藝術設計的初衷，為更多的藝術欣賞者提供藝術饕餮盛宴。需要強調的是，形式是一種美的表達，在不同的時代，在不同的審美觀念下，形式也會存在著一定的發展與變化，這就意味著形式的設計應該緊跟時代審美潮流不斷地與時俱進，更好地滿足現代視覺藝術設計審美的需求，實現美的呈現與表達。

五、結論

我們在藝術設計中，在強調結構意識的同時更要追求全新的表現形式，而這種全新的表現形式必然存在于多維度的結構之中。正確把握存在于結構之中的形式關系，有助于拓展我們的形式系統知識，發掘藝術設計在信息化時代的新的表達語言和設計樣式。

參考文獻：

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作者簡介：王晨露，蘇州大學。