多元文化價值在廣場舞創作與發展中的體現

摘要：廣場舞具有很強的個性特點，無論在創作還是創新中都必須要以群眾為基本出發點，它承擔著傳播社會主義文化建設的重任。由于廣場舞參與者是以人民群眾為主，所以舞蹈的專業性不強，動作必須簡單易懂，而且要符合當地的地域特色，才能夠創作出優秀的廣場舞作品。本文希望從多元文化價值在廣場舞創作與發展中的體現，探討廣場舞的特點與未來發展。

關鍵詞：多元文化價值;廣場舞創作;發展;體現

一、多元文化的內涵

多元文化，顧名思義，就是指多種文化融合的一種文化類型。隨著中西方關系的密切，不同民族之間的文化碰撞，各種文化由彼此矛盾、沖突到相互交融、共存，其發展均面臨著不同程度的機遇和挑戰。在當前多元化的社會背景下，多元文化也應運而生。廣場舞的主要群體是普通的人民群眾，因此我們必然需求各種不同的文化服務于社會的發展，服務于人類的精神生活，這些文化服務于社會的發展，造就了文化的多元化，因此廣場舞的多元文化發展是未來趨勢。

二、廣場舞對社會的意義

廣場舞是社會經濟文化的有機組成，對舞蹈文化活動有一個真正意義上的可持續發展。如今創意舞蹈思想解放活躍，其作品創作越來越呈現元化趨向，在這樣一個新的形勢下，一批從事群文編舞工作的舞蹈編導，應不斷更新觀念和創意，在創作與實踐中，努力與社會發展同步，努力創造工作一些的較高水平的、適應當代人的審美需求的佳作。現在人民群眾的生活質量不斷提升，隨之而來的是工作壓力大、工作時間長，也很少參與到一些公益活動中去，其實這樣的做法是非常不明智的。追求更高的生活質量不僅僅是對物質財富的要求變高，其精神生活也要豐富多彩，才能達到一種理想的生活狀態。

而廣場舞的表現形式多種多樣，多半是由群眾主導的自娛自樂和健康休閑蹈活動，主要是為了幫助人們傳達情感，其中舞蹈元素相對較少，并不需要很高的專業能力，使舞蹈回歸到了地區民俗生活之中區，成為人們生活娛樂的調劑品。在廣場舞的合理開發過程中加入一些專業性的舞蹈元素，不僅能夠提高舞蹈的發展和擴張，吸引更多的人參與，也能使舞蹈和民俗文化更好地結合起來，這種專業的元素的融入，也能使民間文化得到提升，加強民俗文化的內涵。

三、多元文化價值在廣場舞中的體現

（一）群眾性

廣場舞是利用群眾的業余時間，以自己為主體、自愿參加社會活動的一種文化娛樂活動，其作品在創作的時候應該具有濃厚的生活氣息，具有新時代的韻律，它的取材與表現手法也應該通俗易懂，同事也要有一定的藝術性，但才能滿足不同層次的群眾對舞蹈藝術的審美要求，從而完成它的藝術使命。廣場舞在創作時應該堅持自己的個性，充分彰顯作品的獨特性，必須牢固地建立在以群眾為主這個基礎上，一個優秀的舞蹈作品，不僅僅只是看其是否有高難度的技巧動作，其中還應包括內涵意義、形式美感、生活感觸等等，更重要的是要取決于作品內容和形式的統一，從而達到藝術的期望是誰的審美需求。

（二）娛樂性

人民群眾的物質生活得到提高以后，精神面貌也隨之發生了許多變化，潛在的文化需求在一定的條件下會迸發出來。群眾在經過舞蹈訓練以后能獲得愉悅的感覺，也是在向別人傳達自身的審美趣味和文化品位，這里沒有獎項和榮譽的壓力，只有為了消除疲勞、表達情感的生活方式。這種自我娛樂的文化正在以前所未有的姿態在群眾中生根發芽，廣大人民群眾的迫切希望提高自己的文化生活質量，豐富自己的文化群體活動。廣場舞是群眾文化的重要主城部分，群眾文化和主流文化是兩個概念，它不具備強制性，也有別于唯利益為原則的大眾文化活動。但是，大眾文化和主流文化的主導性和價值觀是相同的。

（三）民族性

在人類社會歷史發展的過程中，每一個民族都有其獨特的種族、政治、語言、風俗、地理等等其他不同的條件下，各地區群眾在長期的生產發展過程中，形成了各自不同的歷史、文化傳統，這造就了不同的地區和民族會有不同的舞蹈特點，使廣場舞具有鮮明的民族性和民俗特色。比如藏族舞蹈《鍋莊》、維吾爾語《賽乃母》、壯族的《扁擔舞》和東北秧歌、云南花鼓燈等民間舞蹈，均來源于他們的生活，直接反映在出該地區生活的狀態，同時，也是由于編導對這個地區的了解和認識，讓他在編舞的時候把當地的民族特色融入舞蹈之中，表現出特定的生命力，因此在這些群體上可以看到當地民族非常鮮明的個性。廣場舞在內容上，要反映民族、地區、傳統、道德、宗教、思想和社會生活，主題是贊美地區人民勤勞、勇敢、聰明、忠實等一些優秀美好的品質，并通過舞蹈這種形式獨特形式表現出來。

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作者簡介：李陽，男，漢族，湖北十堰人，大學本科，助理館員，十堰市文化市場綜合執法支隊，研究方向為群眾文化。