驚破霓裳羽衣曲，盡將心事付箏弦

摘要：箏曲《云裳訴》是以作曲家周煜國先生早年作品《鄉韻》為基礎、以樂曲名詩《長恨歌》為素材改編而成的。整首樂曲低沉時清幽哀怨，如輕泣低訴;高亢時急速有力，似張揚呼喊。彈奏時如何將作者心底一腔情思盡數表達出來，對樂曲的理解是非常重要的。本文首先對樂曲進行了簡單介紹，然后分別對引子、快板部分、高潮部分、慢板部分意境和表現手法提出了自己的見解。

關鍵詞：《云裳訴》;秦腔;搖指;刮奏

“云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃”。一曲《云裳訴》訴說著千年的愛戀，傾訴千年的哀愁。音樂運用了陜西地方戲曲秦腔“苦音”特有的音調，迂回百轉，細膩綿長。整首樂曲低沉時清幽哀怨，如輕泣低訴;高亢時急速有力，似張揚呼喊。道是“傷高懷遠幾時窮，無物似情濃”，琴音悠悠間，作曲家已然將心底一腔悲憤、無數情思盡數賦予箏樂之中，酣暢淋漓，引人遐想回味。

一、樂曲簡介

全曲根據作曲家周煜國先生早年作品《鄉韻》為基礎，突出故事性、情節性，以樂曲名詩《長恨歌》為素材改編而成。“云裳”一詞，原指仙人以云為衣，形容優美的舞蹈，傳說唐期霓裳羽衣舞由楊貴妃所創，舞姿曼妙，婷婷裊裊，得到唐玄宗的喜愛。在此作曲家借助唐代詩人李白的“云裳”一詞以似人的方式，展示著楊貴妃美麗的形象氣質，傾訴著千古流傳的愛情故事。

全曲以「安史之亂」為背景，共分四個段落：“歌頌愛情”、“兵亂事發”“魂斷馬嵬坡”“刻骨思念”。從霓裳羽衣舞曲到唐玄宗無限思念，曲調充分運用了陜西秦腔中特有的“碗碗腔”，哀怨凄婉，其音高特點偏“4”還原“4”，“偏7”降“7”。（在首調中的音高，簡譜中的變化音）在出現變化音時通過顫音來加強效果，恰到好處的顫音起到修飾主旋律的作用。尤其變化音是搖指時，在搖指的時候加上輕輕地顫音，而且尾音結束時要持續顫音，切忌過重，突顯出地域特有的韻味。讓我們跟隨音樂，吟著詩句，將唐玄宗和楊貴妃的愛情悲劇委婉道來。

二、各小節的表達內容及表現手法

（一）“漢皇重色思傾國”

引子的激烈悲憤與慢板的優美抒情，以古箏特有的刮奏技法展開如詩如歌的畫卷，深沉廻轉的曲調，猶如大唐歌女淺顯低吟，頌揚著“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”的貴妃，展現著“春寒賜浴華清池，春宵苦短日高起，從此君王不早朝”的歌舞升平的情景。在此的修飾手法，如顫音點音，刮奏等技法襯托出旋律的優美。樂句的安排加入強弱的變化，舒緩平和中蘊藏著內心波動，最后以強有力的收尾，預示著危機的來臨。

（二）快板部分

“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”。快板部分樂句稍稍弱頓，突然以鏗鏘有力的多重音、強力度、快節奏的樂段旋律表現出第二段故事。風嘯嘯，馬蹄急，熱烈、激動的音調描述了“安史之亂”發生后，皇帝兵馬落荒而逃，唐玄宗和楊貴妃愛情遭到損毀。快板有三個樂段組成：第一樂段由快速而又密集的節奏組成，每個樂句基本都以成雙反復的方式出現，表現了兵敗時慌不擇路逃離的緊張狀況;第二樂段旋律素材來自主題慢板，緊拉慢唱式的歌唱、用按滑音拉長了旋律線條，更顯得在危難情形下的愛情纏綿悱惻;第三樂段使用了第一樂段的一些技法，樂句也是反復成雙出現，密集的節奏型將快板部分推向高潮。

（三）高潮部份

“六軍不發無奈何，宛轉峨眉馬前死”。樂曲高潮部分來臨，此時的樂句更加激烈，節奏更加緊迫，在力度速度的不斷變化中推進音樂，并加以強而有力的掃搖和掃弦逐層升華人物的情感，先是由慢而快的掃弦開始，接著旋律由高到低、由慢到快、由弱到強向前推進，似主人公內心痛苦的掙扎和糾結，悲壯之聲響徹軒宇，直到香消玉殞魂歸離恨天，生動再現楊貴妃被逼自殺，甜蜜美好的愛情已成肝腸寸斷的生離死別。

（四）慢板部份

“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”。樂曲的最后一段，熟悉的慢板主題旋律再次響起，簡短的再現，痛苦的回憶，似清晰而又遙遠，連續性的按滑音，深情和凄涼的愛情此刻升華，期盼夢中相見的哀婉縈繞，醒來時心底深處更加真切的呼喚和思念，將主人公痛徹心扉的感受在琴指間表現得淋漓盡致。

如今，循著凄婉的旋律，心中吟唱著《長恨歌》，箏樂化作人間最美麗的文字，手指在按揉掃搖間擊弦發音，抒發多愁的情感，尋求心靈的慰藉，排解淡淡的憂傷。音樂的美，在于靈魂被生命的短暫與渺小撞擊得微微發痛，這是一種讓靈魂感動、激蕩和流淌著快感的痛。指間彈撥著琴弦，像春潮洶涌的江水，激情澎湃，無窮無盡;像云霧繚繞的山嶂，千重萬疊，綿延遠方。千古流芳的愛情故事，在樂曲里得到完美的詮釋。音樂清冽而幽婉，可我全身的熱血卻在沸騰，在震顫，有一點窒息......

參考文獻：

[1]王櫻蒂.善聽者意濃于秦箏曲韻之境——秦箏曲《云裳訴》賞析[J].音樂時空，2013（01）：104.

[2]陳娟.陜西箏曲《云裳訴》的演奏技巧分析[J].音樂大觀，2013（5）：39.

作者簡介：安思亮（1998.11-），女，漢族，生于保定市清苑區，現為河北大學藝術學院音樂學專業學生。