高胡在粵劇伴奏中的技法分析

摘要：粵劇是一種極具地方特色和民族風格的劇種，同時粵劇還具有很強的藝術特色，吸引了很多人的喜愛。高胡這種樂器的音色很清脆，而且高音和低音的區分度也很高，高胡的低音區更加圓潤，高音區則使人感覺很明亮，讓人聽了有種豁然開朗的感覺，高胡作為領奏樂器用于粵劇藝術當中。不僅如此，在粵劇中應用高胡，演奏人往往會用不同的演奏技法來表現不同的情感，能夠體現出鮮明的地方音樂特色，讓人們感受到濃濃的粵劇風味。本文主要論述了高胡在粵劇音樂演奏中的主要技法，以及它在粵劇中起到的作用。

關鍵詞：粵劇;高胡;伴奏樂器;演奏技法

高胡也就是高音二胡，它實際上是二胡的一種，在二胡的基礎上把絲弦改成鋼絲弦就是高胡，高胡的演奏也與二胡不同，需要演奏人用兩膝夾住琴筒演奏，高胡聲音清脆、明亮、穿透力強，能夠引發人的共鳴，在粵劇中是主要的演奏樂器。不僅如此，高胡也是演奏廣東音樂的主要樂器。我們都知道，粵劇能夠吸引這么多人的喜愛很大一部分原因是粵劇的音樂很迷人，不僅有很強的地方特色、風格獨特，而且還有很強的藝術特色，表現形式鮮明，高胡作為粵劇中主要的演奏樂器自然是起到了決定性的作用。因此，我們可以知道高胡對于粵劇的發展有不可磨滅的重要作用，我們要分析好高胡在粵劇中的演奏技法，把高胡和粵劇發揚光大。

一、高胡在粵劇音樂演奏中的主要技法

（一）滑音演奏技法

滑音是高胡的一種主要演奏技法，經常用在粵劇演奏中或者是廣東音樂中，滑音的應用能夠烘托粵劇音樂演員的唱腔，能夠豐富音樂的風格，還有利于美化粵劇的情節和劇情，能夠體現出濃厚的粵劇風味。因此滑音對于演奏好粵劇具有很重要的作用，但是我們要注意的是，加入滑音必須要以音樂內容為依據，要妥善安排，不能隨意亂加，滑音不是越多越好，滑音過多會顯得音樂過于圓滑，如果過少又不能體現出它的特色，所以應用滑音這個技法時要有所選擇、有所準備，做到每個滑音都必須依據音樂內容來選擇，給人新穎明亮的感覺，在讓人感受到粵劇傳統韻味的同時，也能增加一些清新的時代感。

（二）加花技法

加花演奏技法能夠把音樂的地方風格凸出得更加明顯，根據高胡性能，在旋律較慢、較長的音符之間適當地加入一些符合粵劇特點的音樂詞匯，根據樂器不同的性能進行填充即興加花。加花在粵劇的演奏過程中能夠潤飾音樂的旋律，適當的加入一些加花可以豐富粵劇的唱腔，讓單調、簡單、呆板的音樂增加新的花色，讓粵劇更加豐富生動、華麗流暢、韻味濃厚，對粵劇來說也是增強其表現力的一種重要演奏技法。

二、高胡技法在粵劇音樂中的作用

高胡在粵劇中的應用除了能夠凸出粵劇的地方特色以外，還能在音樂中發揮自己的特長，高超技法的運用能夠把演員的演出深刻到觀眾的內心，通過音樂的演奏讓觀眾感受到演員的情緒從而產生共鳴，通過高胡的技法演奏深入刻畫劇中人物的感情，讓人物形象更飽滿，剛柔結合充分展示出粵劇的意境，豐富粵劇的內容和表現形式。

三、高胡演奏技法在粵劇中的具體應用

（一）“頭架”必須密切配合演員的演出

首先，在粵劇中頭架的作用是不言而喻的，它對襯托演員唱做方面有重要作用，一個好的頭架必須要做到熟識粵劇中的各種板腔、牌子、小曲、鑼鼓，不僅如此，還要了解演員的運腔特點和節奏特點，同時對于演員扮演的人物也要做到心中有數，這樣才能密切配合演員的演出行為。除了與演員的合作外，頭架還要配合下架和掌板，讓伴奏的效果達到最佳。

其次，頭架在入板前的先鋒指也有講究，演奏必須干凈明確，能夠讓演員和下架音樂聽清聽準預備拍速度，給演員在演唱前更好的提示，讓演員有安全感，避免因為聽不清音樂造成的失誤，影響演出的順利進行。

（二）頭架也要與樂隊默契配合

頭架在樂隊中是領弦者，是樂隊音準、節奏、變化一致的重要因素，要實現這些一致，頭架就必須與樂隊默契配合。首先一個就是掌板，因為掌板也是樂隊的指揮，是舞臺節奏和音樂氛圍效果的掌握者，如果頭架和掌板不能默契配合想要達到一致是不可能的。其次，就是頭架和下架也要保持良好的合作關系，音準要清晰明了，節奏感也要強，在伴奏唱腔和襯音時要讓下架音樂明白頭架的意圖，尤其是在演出中的銜接處，達到有條不紊、整齊劃一的目的。

綜上所述，高胡在粵劇中的應用對促進粵劇的發展有很大地好處，對于粵劇的蓬勃發展有積極的促進作用，為了更好地發揚和傳承粵劇，我們必須要正確掌握高胡的各種演奏技法，合理靈活的運用到粵劇的演奏中去，要做到這一點并不簡單，需要我們不斷苦練，增強自己的演奏技能，理論與實踐相結合，在實踐中自我提升。同時不斷地提高自己的文化素養，要有文化自信，要敢于創新，把好的、合適的新東西加入演奏中去，讓高胡和粵劇藝術能夠長久的傳承下去、發揚光大。

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作者簡介：朱偉平（1975-），男，廣東省臺山市，專科，二級演奏員，廣東粵劇院，高胡演奏。