遼寧漢族小調的音樂特征

摘要：遼寧屬于東北地區，由于闖關東時山東與河北人的進入，與當地少數民族融合，使其具有豐富的民間音樂，小調便是其中的一種。本文以遼寧漢族當中經典的兩首小調為例，探討遼寧地區漢族小調的音樂特征。

關鍵詞：小調;音樂特征;小看戲;放風箏

一、遼寧小調簡述

小調是民歌的一種，是在休閑娛樂或輕松勞作中演唱的，形式較規范，表現手法較曲折多樣的民歌體裁。與號子、山歌、吟唱調等體裁相比，小調具有更強的藝術性，通常來講，小調具有完整的樂思，規范的形式和豐富的音樂語言。

遼寧在歷史上由于特有的“闖關東”文化，大量地融入了我國河北、山東的外來人口，他們在遼寧的大地上與當地人融合，也給音樂帶來了影響，使得遼寧的民間音樂帶有一種包容并蓄的大氣以及多變的特色。遼寧地區的民間小調作為漢族人民在勞動生活中自娛自樂的一種形式，反映了人民的審美觀與價值觀，秉承了遼寧民間文化的特點。遼寧漢族小調從總的風格來看，表達遼寧人熱愛生活的樂觀精神較多，小調中甚少有悲情的曲調，而是與其豪爽、樂觀的性格相對應，具有活，俏，浪，逗的特點。

二、遼寧漢族小調的內容題材

遼寧漢族的小調與人民的生活和思想感情息息相關，同時，一些小調的內容也具有歷史的記敘作用，以及社會的變革發展，民間的風俗節日，幾乎無所不包。以勞動為體裁的小調在遼寧小調中數量很多，或借題發揮，或觸景生情，如《揀棉花》《鋪地棉》《摘椒》等作品。愛情歌曲大體可以分為反應婚姻生活的歌和情歌兩種，其主人公往往是舊社會被壓在底層的婦女，由于封建的重男輕女、夫為妻綱等思想，她們便借用民歌來抒發對生活的向往。例如《瞧情郎》《叫五更》《送情郎》《思五更》等作品。風俗類的小調在遼寧傳播廣泛，例如耳熟能詳的《小拜年》《放風箏》《回娘家》。遼寧小調中還存在著許多贊頌類的歌曲，如《大將五更》《送郎抗日上前線》《提起八路軍》《鄧司令》等。

三、遼寧漢族小調的音樂特征

遼寧的漢族小調內容豐富，反映了人民生活的各個方面，曲目眾多，本文將以現今廣泛流傳的，具有代表性的三首曲目為例，嘗試分析其調式調性，旋律、節奏以及歌詞、等方面的特征。

《小看戲》是在遼寧地區流傳很廣的一首小調，根據《中國民間歌曲集成遼寧卷》所收錄，在遼寧地區共有三首《小看戲》，分別在撫順市、丹東市和沈陽市，筆者選擇了撫順市的版本，是因為這是流傳最為廣泛的版本。樂曲為D宮六聲調式，加入了變宮音，全曲共20小節，可分為12+8的結構，分為五個樂句，每個樂句都以sol或do做尾音，樂曲的第三句和第五句是相同反復，前三句為前部分，后兩句主要為補充，在第四句加入了襯詞和跳音的加入，具有濃郁的民族風味。細致分析此性格的形成，與節奏、速度、歌詞語言等都有關系。樂曲的節奏以八分音符為主，同時在中間加入十六分音樂和切分音、附點等節奏型進行點綴，使樂曲節奏多樣，行進流暢。同時，樂曲中具有許多具有東北特征的襯詞，如“哎呦”“咿得兒呀得兒”等，增添了樂曲的民族風味。

民歌《放風箏》是我國成千上萬首經典地方民歌中流傳最為廣泛的民歌之一。僅在《中國民間歌曲集遼寧卷》中便有四首不同的版本，筆者選擇的是筆者家鄉新民的一首《放風箏》，這是一首多段詞的歌曲，歌詞大意是一對少女為了突破舊的婚姻禮教束縛，用放風箏來表達有情人終成眷屬的愿望。樂曲采用C宮G徵調式，具有清角和變宮兩個變音，為七聲的清樂。樂曲節奏多樣，旋律樸實流暢，以級進為主，在第五小節出現六度大跳，之后反轉級進下行，在第十到第十一小節出現了一個七度大跳，將樂曲推入高潮，之后平穩進行到結束。有兩個旋律的音型在曲中具有明顯的核心地位，一個是la-do的組合，sol-mi-re的組合。曲中la-do或do-la組合共出現了13次，幾乎每個小節都有對其的運用，在節奏和音區上做變化。在曲中也具有特色的襯詞，如“呀”“啊”“那（nai）個”“啊嗯哎呀”等，具有明顯的遼寧語言特色。

四、總結

小調作為遼寧地區乃至東北地區重要的民歌體裁，在內容上全面地反映了當地人民的生活、民俗以及思想面貌。在音樂風格上，遼寧小調大多是以活潑、喜慶、熱烈為主，很少有特別悲情的小調，這也許與東北人的性格相關。在調式的使用上，包括了五聲、六聲、七聲的使用，但以六聲和七聲居多。旋律的進行上以級進為主，與六度和七度大跳相結合，使曲風豪放、爽朗。在節奏的運用上，遼寧小調多用大切分節奏以及其加花變形，使旋律緊湊，富有詼諧幽默的性格。遼寧小調風格的形成與語言有著緊密的關系，僅從上面兩首作品便可發現，一些東北的特殊發音以及襯詞對于樂曲風格的塑造具有重要的作用，從這可以看出，民族音樂的發展與其生存的環境有著巨大的聯系，語言、風俗、性格以及其他的藝術形式都會相互影響，不斷地在時代的進行中發展。

參考文獻：

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作者簡介：王福停，上海大學音樂學院。