鋼琴曲《肖邦風格》創(chuàng)作分析

黃金城 黎書宏

摘要：鋼琴曲《肖邦風格》是柴可夫斯基《鋼琴套曲Op.72》的第十五首。本文從曲式結構、主題特征、調式調性布局等角度對該曲的創(chuàng)作技法特征進行分析。

關鍵詞：柴可夫斯基;鋼琴小品;Op.72-No.15;創(chuàng)作技法

《肖邦風格》（Un poco di Chopin），這部作品被題獻給謝爾蓋·米哈伊洛維奇·雷米佐夫（Sergei Mikhaylovich Remezov，1854-？）。謝爾蓋的父親雷米佐夫·米哈伊爾·伊萬諾維奇（Remezov Mikhail Ivanovich，1819-1878）是一位神學院畢業(yè)生，并終生從事神學工作。謝爾蓋是俄羅斯的鋼琴家和教師，1881年至1903年，他在莫斯科音樂學院擔任教師。柴可夫斯基曾在1893年10月14日，即他逝世前的三個星期，給謝爾蓋去信詢問一位他們共同的老朋友尼古拉·瑟吉耶維奇的葬禮問題。

這首作品為升c小調，3 / 8拍，瑪祖卡速度，采用復三部曲式結構寫成。

一、復三首部（第1-48小節(jié)）

復三首部為再現(xiàn)單三部曲式。

單三首段（第1-16小節(jié)）為平行樂句樂段。兩個樂句均為8小節(jié)長度，結構方整。

樂句I（第1-8小節(jié)）內部結構為2+2+4，綜合性結構。核心動機為前兩小節(jié)，圍繞g2音環(huán)繞的一個旋律短句，這個核心動機采用了瑪祖卡速度，3/8節(jié)拍，并且從快速演奏的十六分音符構成的三連音開始，夾雜著三十二分休止符，連奏，跳音，這些手段使得這個動機顯得生機盎然，動力無窮。第3-4小節(jié)在保持核心動機節(jié)奏型不變的前提下，對句頭的旋律進行方向進行了改寫，結合后邊的展開和收束部分，使得整個前8小節(jié)樂句形成一個從高位音區(qū)快速活躍地下行演奏的旋律線條，最終在第8小節(jié)，停在了升c小調t和弦的五音旋律位置上;樂句II（第9-16小節(jié)）的內部結構和發(fā)展手法和樂句I一樣，依然保持整個旋律線條的持續(xù)下行態(tài)勢，在第15-16小節(jié)以升c小調D7-t的終止式全終止結束。

單三中段（第17-32小節(jié)），對比中段。平行樂句樂段寫法明顯，且兩個樂句均是8小節(jié)長度，結構方整。樂句I（第17-24小節(jié)）采用一氣呵成的主題句的方式呈現(xiàn)，一開始即回到E大調上，雖然整個前4小節(jié)（第17-20小節(jié)）沒有出現(xiàn)更能清晰證明E大調成立的D-T的和聲進行，并刻意回避T和弦的多次使用，但通過對B音的還原，和在第20小節(jié)強拍出現(xiàn)的E大調T和弦，仍然能夠較為明確的斷定這個樂句的句頭已經(jīng)清楚的離開了主調升c小調，而曖昧迷惑的逐漸過渡到了E大調上。經(jīng)過第20小節(jié)開始的連續(xù)下二度模進，這個樂句最終在第24小節(jié)轉調到了B大調并以D7-T終止式結束;樂句II（第25-32小節(jié)）從前樂句句末共用的升f1弱起開始，對前樂句前7個小節(jié)進行了原封不動的重復演奏，僅對最末一個小節(jié)的旋律進行改變，并從第31小節(jié)弱拍開始進到升c小調的VII7-D56和弦，為單三再現(xiàn)做了屬準備。

單三再現(xiàn)段（第33-48小節(jié)）;

原樣再現(xiàn)。

二、三聲中部（第49-115小節(jié)）

并列單二部曲式。三聲中部轉到A大調，為復三首部主調升c小調平行關系大調E大調的上方四度下屬關系大調，仍在一級關系調的范疇之內。

單二首段（第49-64小節(jié)）為重復樂句樂段。兩個樂句均為8小節(jié)結構長度。由于旋律上存在對句頭旋律的回頭，因此可以將其內部結構視作兩個4小節(jié)的樂節(jié)結構，周期性結構。另外，由于這個旋律的連貫性比較強，如果將樂句內部結構不做進一步段分開也是可以的。整個單二首段共16個小節(jié)，左手聲部只使用了一個和弦，全部建立在A大調的主和弦持續(xù)上。

單二第二段（第65-80小節(jié)）平行樂句樂段，兩個樂句均為8小節(jié)結構長度，結構方整。這個樂段很像單三中段的寫法，整個樂段都采用十六分音符的三連音，毫不停歇，奔流不息。整個樂句形態(tài)呈一個向下兜底的弧形，句首迅疾升高至a3音，然后通過前三個小節(jié)的連續(xù)下二度模進，一路向下，很快到達第69小節(jié)的升g1音觸底反彈，經(jīng)過其后兩個小節(jié)的連續(xù)上二度模進，一路向上，快速回彈爬升至高音區(qū)的g3音。快速流動的音符使這個部分的音樂聽起來明亮犀利，極強的顆粒性就像雨后池塘荷葉上不斷滾動的雨滴，清澈透明，光亮照人。和前樂段寫法相似，兩個樂句前7個小節(jié)完全一樣，只最末一個結束小節(jié)不同，兩個樂句都采用了升c小調的k46-D7-t的終止式結束，前樂句在弱拍經(jīng)過性的主和弦的降五音上，后樂句在弱拍上停在主和弦的主音上。

并列單二的重復（第81-115小節(jié)），前面的并列單二部曲式被重復了一次，僅在并列單二的第二段末尾改成了向復三再現(xiàn)部的過渡性寫法，從第110小節(jié)到達升c小調的K46，第111小節(jié)D7，并對這個D7和弦進行了4小節(jié)長度的發(fā)揮，為復三再現(xiàn)部做了屬準備。

三、復三再現(xiàn)部（第116-163小節(jié)）

原樣再現(xiàn)，再現(xiàn)單三部曲式。

柴可夫斯基的這首作品在曲式結構上顯得很是規(guī)范。復三部曲式的兩端都是再現(xiàn)單三部曲式，中間三聲中部為規(guī)范的并列單二部曲式。在再現(xiàn)方面，無論是樂部層級的復三首部和再現(xiàn)部，還是樂段層級的單三首段和再現(xiàn)段，均簡單的采用了原樣再現(xiàn)予以呈現(xiàn)。在樂句層面上，除了再現(xiàn)前因為屬準備的發(fā)揮與過渡需要，這首作品的所有樂句都采用了8小節(jié)的結構長度。在屬準備方面，每個再現(xiàn)前均采用了屬準備做準備。在調式調性的布局上，復三兩端以升c小調為主，中間三聲中部的并列單二以A大調和升c小調交替出現(xiàn)，既有對比，又有統(tǒng)一。這些方面的安排都使得這個作品顯得比較規(guī)范和使人易于理解，也使得演奏者可以將更多的精力放在演奏而不是理解方面，最終使得這部作品受到廣大聽眾的喜愛和好評。

參考文獻：

[1]庫寧編.柴科夫斯基論文書信札記選[M].高士彥，譯.人民音樂出版社，1992.

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[3][英]杰里米·西普曼著.柴可夫斯基傳[M].汪璧輝，譯.湖南文藝出版社，2016.