談皮影設計的審美特性

摘要：如今有許多美術影片，都是吸取皮影造型與動作技巧來制作的。為舞臺藝術的發展提供了豐富的營養。皮影戲音樂，是在不同地區分別融匯當地民族器樂、民間曲調的基礎上發展起來的它的唱腔豐富，韻律優美，板式靈活多變，在我國音樂領域里自成一體。它與其他樂種也起著互相取補、互相促進與提高的作用。

關鍵詞：皮影;造型;美

民間美術創作大多是藝人內心世界的率真表達。在表現世間物象時，常常從自身內心理想世界出發，對外在的事物進行改造或裝飾，大膽地運用概括性手法，象征性地表現事物的本質及特征。民間美術各種表現手法的形成是經過世代長期的藝術實踐，相互學習、相互滲透，創造出日漸完美的藝術形式。

一、皮影設計的民族性美學特征

東北民族傳統的服飾特征在皮影造型中也有較明顯的體現，如影人中“方皮”大師兄的造型形象：頭戴嘎達帽、腦后梳長發辮，腰系藍絲帶，穿套褲，腳蹬皮，大頭、大下巴、大手等。其他人物多有頭戴寬檐帽，腦后垂二或三眼花翎，梳一根長辮發。旦角中則頭飾高旗髻，上刻四季花，著旗袍等。皮影的戳子、頭碴造型也極具東北少數民族人的形象特點，細眼睛、長鼻子、尖嘴等等。影人造型富有真實、自然、生動的特點，具有濃郁的生活氣息。這就是后來京、評等劇種沿襲下來臉譜上表現愛憎分明之由來。

二、皮影設計戲曲人物造型特征

由于皮影要與戲曲協同演出，同時受各種曲形式的影響，因而皮影人物形象的第二個特征是型的戲曲化。皮影的人物形象也大體可以分為生旦、凈、丑幾大類，通過程式化的形象來現人物的剛柔美丑與善惡忠奸。但皮影與臉譜相又有所不同：臉譜雖然表現的也是程式化的人物征，但表演者可以彌補這種程式化的不足。而皮影則是通過人的機械化的操作道具來表現人物特。這樣，就要求皮影的表現形式更加抽象和個性化。

如服裝的“被化”“蟒化”，圖案的“龍鳳化”，頭面的“戲曲化”，以及整體設計的“圖案化”“裝飾化”“剪紙化”等等，都是民族藝術和民族美學的主要特征。這種種美學特征，總體上又形成“寫意化”的民族美學特征，與西方傳統美學的“寫實化”特征恰成鮮明對比。正如當代著名美學家彭吉象先生所指出的那樣：中國傳統美學強調美與善的統一，注重藝術的倫理價值;西方傳統美學則強調美與真的統一，更加重視藝術的認識價值。中國傳統美學強調藝術的表現、抒情、言志;西方傳統美學則強調藝術的再現、模仿、寫實。在戲曲表演藝術中主要表現為對時間空間限制的突破，以及動作、布景的虛擬。合在一起，就造成了一個與實際的生活形態，所以，皮影設計的總體民族美學特征，主要是寫意化，這與所有的民族戲曲與民族藝術是相一致的。

三、皮影設計鮮明的地域特色

中國作為世界皮影的發祥地，漢代已有關于皮影的記載，至唐宋皮影已蔚為大觀，金元明清普及中國大江南北，中國幅員遼闊，皮影藝術分布廣泛，經過長期的發展自然也就形成了風格各異的不同流派，不同地域特色的影戲藝術。造型的地域化就是很明顯的特征。地域性是民族性的有機組成部分，地域特色是民族特色中最基本的構成部分，地域特色愈濃郁，民族特色就愈鮮明。皮影戲是中華民族獨有的民族藝術，因此民族性便成為它美學特征中的核心與關鍵、亮點與靈魂。

皮影藝術繼承了中國民間美術的優良傳統，其底蘊豐富，源遠流長，造型優美，不失為民間美術的一支藝術奇葩。皮影戲的影人造型，融有古代壁畫、戲曲臉譜、戲曲服裝、民俗裝束與剪紙等民間藝術的精髓，制作之生動精美，可引無數國內外人士、博物館垂涎。各地的皮影，制作材質、藝術風格均有鮮明的地域性特征。從整體上看，線條優美動有力，變化富于韻味和動勢。在輪廓內部以鏤為主，又適當留實，以達到繁簡得宜、虛實相生的效果。其次，從細處看，高額頭、直鼻梁、點紅小口、細細眼、蓮指修長、身條纖瘦，男角靴底是前腳平后翹，富有動感。面輪廓線不涂色，人物的須發基本用真發貼上去的。皮影的人物、道具、裝飾有不同的圖案，花紋繁麗而不拖沓，簡練不乏味，淳樸粗獷而不失典雅。面容輪廓線著色，幕前觀看時十分清晰透亮。人物身條渾厚，手抽象簡潔。生、旦臉形為“6”字形通鼻，紅唇尖翹，環眉鳳眼。男角兩腳靴底都在同一平線上，表演時靜動分明。人物的須發多數用皮成，除甩發用黑線制作外，一般不用真發。其他地的皮影造型也是各不相同，呈現出各自的地域特征，山東皮影質樸粗獷，色澤古拙、刻工勁健，民特色較濃，接近剪紙風味。唐山皮影則是雕鏤精細造型優美。對于發型、頭飾、巾帽和服裝，是按人物的行當身份來設計的，什么人要著什么裝。皮影人物的服裝身條，除少數特定人物是專用的以外，大多數是可以通用的。只要在身條上換一個相應身份的頭碴，就變成了另外一個人物。其操作形式非常便于皮影動畫的拍攝制作。

總之，皮影藝術是中華民俗文化的瑰寶，它融合戲劇、文學、音樂、美術為一體，其藝術創意汲取了中國漢代帛畫、畫像石、畫像磚和唐、宋寺院壁畫之手法與風格。在設計與造型上體現了鮮明的藝術特色和生活情趣。

參考文獻：

[1]易樹.中國皮影戲[J].神州學人，2006（7）：39.

[2]陳曉.皮影戲的源流[J].文史月刊，2005（11）：41-44.

作者簡介：王佰惠，哈爾濱皮影木偶劇院。