鞏俐，走入自由的下半場

韓浩月

在剛結束的威尼斯電影節，鞏俐以霸氣的“女王裝”搶了不少鏡頭。遺憾的是由她主演的影片，未能在主競賽單元獲獎。鞏俐與威尼斯有緣，1991年她主演的《大紅燈籠高高掛》拿下銀獅獎，1992年她主演的《秋菊打官司》拿下金獅獎與最佳女主角——說起來，這已經是20多年前的事情了。

鞏俐在表演上的黃金時代，當屬上世紀90年代。那10年當中，她主演了《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《霸王別姬》《秋菊打官司》《活著》《搖啊搖，搖到外婆橋》《風月》《荊軻刺秦王》等諸多優秀影片。無論在產量還是質量上，她對那時電影創作的貢獻都值得記下濃重一筆。去年英國BBC公司票選全球百大非英語片，其中鞏俐主演的3部電影入選，分別是《大紅燈籠高高掛》《活著》《霸王別姬》。這在百大非英語片中算是很罕見的了。

2000年以后，鞏俐參演的電影，在類型和風格上有了諸多變化，這使得她早期樹立的完整、統一、精致的藝術形象，產生了一些混亂感。在王家衛的電影里“打醬油”，在海外商業片中出演沒法融入劇情的女配角，表演領域擴展到都市愛情、動作警匪、諜戰槍戰、古裝科幻，直到張藝謀再次邀請她主演《歸來》，才“拯救”了鞏俐，《歸來》也是鞏俐近20年來“最像鞏俐”的電影，沒有“之一”。如果把鞏俐到目前為止的表演生涯分為上下半場，那么她上半場的得分明顯要比下半場高許多。

但這并不影響鞏俐在國內外影壇的地位。究其原因，除了得益于部分已經進入經典序列影片的成全之外，還在于專屬她的氣場已經養成。

2006年威尼斯電影節紅毯儀式上，電影節主席馬可·穆勒見到鞏俐行了一個“跪拜禮”，這個動作雖然夸張又搞笑，但可見鞏俐的威望以及與國際電影圈的親近。

在表演分量降低的過程中，鞏俐在國際影壇代表中國影人身份的機會卻在不斷增多。在柏林國際電影節、威尼斯國際電影節、東京國際電影節、上海國際電影節等電影盛會當中擔任評委會主席，以權威、專業的專家身份，對電影世界指點江山，這無形當中也強化了鞏俐在電影行業的話語權。作為“主席”的鞏俐，擁有了一種特別自信的氣場。能在影壇以“資歷”服眾的女演員不多，鞏俐毫無疑問是其中一位。

鞏俐的創作高度與榮譽高度已經讓內地女明星少有人能與之比肩。而且，在現有的娛樂環境下，也難以再復制鞏俐模式。她的成功與個人努力有關——當然也有人認為與張藝謀有關，但歸根結底，是時代成就了她，是文學與電影的競相爭艷，造就了鞏俐作為一名女演員的獨一無二。

鞏俐性格直爽，敢說敢言，戲里戲外，都有一股不服輸的勁頭。年齡的增加，并沒有改變這一點，反而增加了一些更自由的東西，這點與張曼玉改行玩搖滾頗為類似。之前一直與第五代導演“捆綁”的鞏俐，這次選擇與第六代導演婁燁合作拍攝新片，而且是有著豐富國際元素的電影。53歲的她開始嘗試在作品里塑造新形象，不知道這個新形象，是否能夠給進入人生下半場的鞏俐帶來好運。