淺析香格里拉藏族圖案在平面設計中的應用與發展

于蘇婕 司亢亢

摘 要：在社會經濟不斷發展的背景下，具有民族特色的設計作品越來越受到人們的歡迎，怎樣才能做到更好的“取其精華，去其糟粕”，是新一代設計師的使命所在。本文以研究藏族圖案在平面設計中的應用與發展為目的加以分析和探究，通過對云南香格里拉藏族圖案的認識和了解，使藏族圖案能夠被更多人所熟知，從而對宣揚民族文化和打造相關民族品牌起到了重要作用。

關鍵詞：藏族圖案;平面設計;民族品牌

1 對藏族圖案的認識

藏族圖案是藏民族物質生活與精神文明的共同反映，它的智慧所在集中體現了藏族顯著的民族特征，如在繪畫、建筑、雕塑、工藝、服裝等領域。從藏民族衣、食、住、行上的裝飾圖案都可以看出他們對美的追求和信仰的崇拜。

初入香格里拉時，映入眼簾的首先便是藏族居民普遍使用的藏八寶圖案，其次可以發現當地藏族居民的裝飾圖案大多出現在屋檐、房梁、柱子以及墻壁上面，他們選用宗教與傳統相互融合的題材來表達，它們都是當地本土文化與多種元素文化相互交融的產物，最終形成了自己民族特有的圖案。根據藏民族傳統圖案的不同形式進行了以下分類：一是幾何圖案，有網格紋、回旋紋、漩渦紋、鋸齒紋、“米”字形圖案。二是植物圖案，主要有蓮花圖案，象征純潔和吉祥;還有長壽茅草圖案，在牧區多見的長壽茅草是藏族特有的植物，它有消災和辟邪的意思;格桑梅朵圖案大多出現在藏民的首飾上;福祿壽三多是藏族借鑒漢族文化而來的圖案。三是動物圖案，有被漢譯為“裝飾之王”的狗鼻子圖案，多用于男子圍巾、皮毛的裝飾;被視為“藏族吉祥物”的牦牛圖案，出現在藏族男子的上衣、門襟、右衽、長靴等;被稱為“守護神”的白虎圖案，出現在楚巴下擺、氈帽等部位。四是文字圖案，例如“六字真言”就是其中最具代表性的文字圖案，形態簡潔、規整。五是佛教圖案，常見的有藏八寶圖與吉祥八物圖。通過以上分類，我們可以明顯的感覺到藏民族傳統圖案在不斷的演變中逐漸從圖形轉變為具有當地特色的視覺符號，其發展使藏族圖案廣為人知，成為少數民族傳統文化中必不可少的一部分，并且擁有了自己獨立的藝術體系。

2 藏族圖案在平面設計中的應用

多種多樣的藏族傳統圖案，它的內容和寓意都是非常豐富的，藏民族把他們嫻熟的手工藝與他們的精神世界的產物相結合，這樣創造出來的東西不僅在日常生活中很實用，還具有一定的觀賞性，給人美的感受。

我們可以充分利用其優點進行標志設計，運用提煉后的藏式圖案與漢字或者藏文相結合，進行圖文排列和創意組合，首先普遍了解一下現代人群大概的審美取向，也就是說“大家喜歡的都什么”，了解了之后再做設計，這樣的設計既有民族特色又可以被大家所喜愛。標志設計是VI設計的主要內容，在平面設計發展的潮流下，VI設計變得越來越日常化，如今VI設計發展的非常全面化和整體化，它也是最具有傳播力和感染力的視覺識別設計，具有重要意義。藏族圖案在包裝設計中的運用也非常廣泛，例如，當地特有的農副產品、旅游文創產品等，可以利用藏族紋樣圖案進行四方連續排列作為包裝紙的設計，根據不同性質的產品我們可以設計出適合產品的外包裝造型。受藏傳佛教影響，藏族圖案被廣泛運用在唐卡繪畫設計中，使用特有的礦物顏料以及大師們熟練的繪畫技巧，通過或借助物與圖來服務于自身而達到心靈傷的滿足。為了讓更多的人了解唐卡的歷史以及制作過程，當地還開設了很多體驗唐卡的門店，讓興趣愛好者們可以更好的切身體會和深入研究。

香格里拉之所以是一個屬于民族特色的品牌，是因為在香格里拉的旅游景點和大街小巷的民族韻味都具有明顯的藏族地區的地域性，這就是它不同于其他地方的藏區的優點。通過設計師的不斷想象和創新，使更多人了解傳統圖案背后的故事，以及它的運用與再創新。傳統圖案與現代設計相結合，是在傳統民族圖案中提煉視覺元素，進行圖形的變化及重構，創造出新的適應現代設計的圖形藝術語言。這種精簡與提煉既不是對傳統的完全否定，更也不是完全復制，而是在現代設計的大背景下，進行設計再創造，不斷的層出不窮，使傳統的藝術形式與能與現代藝術設計手法融合。

3 藏族圖案在平面設計中的發展

圖案藝術作為一個民族的文化體現和意識的反映，它所表現出來的是一個民族的真摯而又樸實的情感。藏民族的發展緩慢而悠久，在創造屬于自己民族的文化的同時，也在學習和吸收其他民族的優秀文化，在這個過程中，又有屬于自己民族的觀念，如對人生的看法、對價值的追求、對美的向往，使之成為本民族最有價值的寶庫。為了更好的打造藏民族自己的品牌，可以借助平面設計的載體，讓傳統與現代相結合，讓地域特色成為主打品牌，它的民族元素就顯得尤為重要，可以更好的識別產品信息，更具有吸引力和說服力。藏族圖案作為一種少數民族的藝術文化體現，我們應該加強其文化的傳承性，拓展更多設計師的認知與思考，提高民族文化的廣泛傳播性，調整民族元素的設計角度，讓民族設計成為世界的設計。

4 小結

在現代的設計中，不同的民族圖案有著不同的表現形式，藏族本土文化與世界化的藝術之間的碰撞也產生了巨大火花，這種火花既有地域特色，也有文化底蘊，為現代設計平添了許多色彩。正所謂“品牌即文化，文化即活力”，為了讓世界更好的看見中國，看見中國文化，我們在設計中就必須要創造自己的品牌，在傳統上創造新形式，擔負起發揚與超越的偉大責任，讓中國的傳統設計適合當前時代的審美趨勢，使設計的發展與本身的價值更好的結合，不斷創造出更多更有時代特色的平面設計，讓中國的傳統文化在設計領域傳承下去。

參考文獻

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