從繪畫到輾軋：鋼鐵材料的褶皺藝術

何嘉瑞

摘 要：鋼鐵薄板是工業生產中普遍使用的一種原材料，固有的金屬質感、觸感、光澤，使其越來越多地成為近現代藝術作品的素材與材料。不同于其它材料產生的褶皺，鋼鐵的褶皺顯得更加堅硬、冷峻。兩位出生于二十世紀六十年代的同齡藝術家，冷軍和王家增，分別通過繪畫和輾軋的實物裝置來表現鋼鐵的褶皺，并以此來審視時代，反思人性。

關鍵詞：鋼鐵;褶皺;藝術

伴隨大工業時代的到來，鋼鐵材料大量出現在公眾視野之中。以鋼鐵為表現內容的繪畫作品中，較為常見的是鋼鐵生產制造場景以及以鋼鐵為主要構成且為表面材料的物件，鋼鐵表面的清冷反光與斑駁銹蝕，作為繪畫技法在畫面中得以展現。而鋼鐵在作為空間藝術之材料應用時，常常以切割、堆砌、焊接為手段。鋼鐵板材極少在藝術作品中作為單一要素存在。

鋼板是工業生產中最常使用的原材料之一。薄的鋼板不僅具有鋼鐵材料之金屬色澤、質感，同時較之厚板材料具有更好的延展性，易于裁剪、切割，也易于做出變形處理。鋼鐵薄板在壓力作用下既可以通過模具形成規定的型狀，也可以通過不受控的自由變形產生不規則褶皺。工業生產中，褶皺是鋼鐵的殘跡，在藝術作品中并不多見。然而隨著城市化進程，大工業生產逐步在城市中消亡，工業廢墟出現了，殘廢的鋼鐵形象出現了。對于鋼鐵褶皺的表達，比較具有代表性的是冷軍的繪畫藝術與王家增的裝置藝術。

1 鋼鐵褶皺的藝術表現

畫家冷軍于上世紀末以超級寫實手法繪制了一系列以五角星為內容的油畫作品，圖一是其1999年第九屆全國美展中金獎作品《五角星》系列之一。畫作標題指向五角星，通過超寫實的質感表現，觀者可以清晰地看到大面積銹蝕下微弱的鋼鐵色澤，以及火焰灼燒后冷卻變色，除了鐵銹，鐵皮上布滿了褶皺以及意欲連接斷裂而發生的不良焊接。褶皺和傷痕是該五角星的特質。然而這只殘破的五角星傷痕累累仍然屹立不倒，異常頑強地挺立在觀者面前。

冷軍以超寫實手法，高度還原材料質感，通過褶皺的幾何痕跡，表現的是含有褶皺的物件（五角星）。另一位藝術家王家增的系列作品《物的褶皺》則脫離了具體物象，用薄鋼板制造了褶皺，褶皺本身是表現內容，材料只是褶皺的載體。王家增通過將鋼板反復輾軋、錘擊、扭曲，甚至燒灼、割裂、焊接、打磨等一系列措施，得到了形態各異的褶皺鋼板，令褶皺的成為了主體，鋼鐵僅僅是一塊承載褶皺的“畫布”（圖2）。至于展示方式，或將褶皺懸掛在墻上，或將褶皺縛在鋼板上，或以籠子將褶皺囚禁、編號，與其說是鋼鐵與人類的模擬換位，不如說是兩者痛苦的共生。

2 鋼鐵褶皺的藝術傳達

褶皺是物易于呈現的物理形態之一。單純從形式上講，可以產生褶皺的材料很多，織物、紙張、塑料、金屬……幾乎任意材料都可以形成褶皺，甚至都比鋼板褶皺來的容易：布匹隨意堆放即可產生褶皺;錫紙只要在手心里握一下;紙張通過規律折壓可以制成有趣味的使用物品如燈罩，而后若噴涂金屬漆、鐵銹涂料等還可以在視覺上造成鋼鐵褶皺的假象。而鋼鐵材料的褶皺，制造起來卻需要耗費一些力氣，同時需要借助人力外的其它設備。從產生褶皺的難易程度上，鋼鐵的褶皺更多的內涵來自于它們的產生過程。

所以王家增的《物的褶皺》系列重點還在于物象產生的過程。燒焊、切割、輾軋，這些撕裂、踐踏、燒灼、扭曲、抗爭，是作者的表述。那種力量作用下的切膚之痛與無力，是其它材料輕易得來的褶皺所不具備的，鋼鐵的褶皺帶來的。在常識性認知中，鋼鐵材料給人以堅硬、冰冷、工業化的內心體驗，褶皺是對鋼鐵的蹂躪與摧毀。因其堅硬，摧毀就格外殘酷，因其冰冷，摧毀就格外無情，因其工業化，摧毀的便是整個大工業時代以及依存于大工業時代的泱泱大眾。工業化是刻板，褶皺就是破壞。這些《物的褶皺》是以工業手段達到的反工業目的。

而《五角星》，則展示了規則形狀內的不規則褶皺。鋼鐵材質的五角星給觀者以強硬的暗示，使沖突與矛盾更加激烈。對于畫面傳達出的矛盾，觀者有不同的解讀。類似“冷軍的《五角星》，借助一個舊的、帶有斑痕的革命象征性的五角星形象，體現了革命斗爭在經歷磨難與創傷之后，還是一個質地堅硬且完整的無缺的五角星，反映了革命歷程的艱難和革命事業的堅強。”和“五角星是由廢舊的鐵皮，經過擠壓、變形、焊接而成，表現出現實社會給人的壓力，給人以壓抑、憤懣之情。冷軍通過對五角星的重新解構，表現了人們對人性的呼喚和自由的渴望。”等，在世界繪畫語言中對于五角星的隱喻與中國更是完全不同。然而拋開國別、宗教、政治等的象征與隱喻，僅僅在幾何圖形上，我們也已經感受到鋼鐵與褶皺的力度。通過超寫實的畫面，我們可以看到五角星的“規則”外輪廓線是將多余的材料切割掉或向內折彎而成。火焰切割后的受熱變形變色變質區域，讓人很容易產生金屬熱處理的聯想：高溫的灼熱、冷卻的蛻變，內部組織的硬化與脆化，切割的以及焊接的飛濺與積瘤，一切“無規則”都生硬地被割裂在“規則”內部，令人窒息和無奈。冷軍也曾創作過非金屬的《五角星》作品（圖3），畫面上的五角星，是“畫”在“方格子布”上，五角星的涂層在格子布上局部開裂，可以想見是織物經緯扭曲撕扯所產生。對比織物上的五角星，不難看出鋼鐵質感的強硬，而其所遭受的摧殘與彌合亦更加殘酷而痛苦。

3 鋼鐵褶皺的形式意味與哲學解讀

鋼鐵的褶皺產生于規整的鋼板，甚至是整齊劃一的。出廠的鋼板，無論是卷材還是片材，都有自己的規格與型號，更像列隊備戰的士兵。褶皺的凌亂與初始的規整形成了鮮明的對比與矛盾。這一表象的矛盾，則源自于外力的作用。褶皺的形成令人感受到外力的強大以及對外力抗爭的激烈，然而塑性褶皺一旦形成，鋼鐵便再也不可恢復如初，抗爭從頭至尾體現著充滿力量的無力感。同時，因為以產生褶皺為目的，所以鋼鐵褶皺的產生是一個注定的結局，然而褶皺本身又是個意外的結局：無論意欲產生褶皺的力量多么強大，總是無法控制褶皺的具體形態，鋼鐵的每一條褶皺肆意生長，被束縛卻又自由。矛盾與抗衡是鋼鐵褶皺的形式意味。鋼鐵以褶皺這種形式，充分展現著力量與無力、控制與失控，規則不規則，秩序與混沌，束縛與被束縛，屈從與不服從。

對《物的褶皺》的觀看顯然不止于對鋼鐵褶皺狹縫的追尋與窺視，觀者可以讀到每個褶皺中包含著的褶皺產生的過程，并通過視線將自己代入褶皺中去，與褶皺融合互動。鋼鐵的褶皺帶有明顯的哲學意味，是褶皺理論的一種簡單具象的表達。

褶皺思想最早是由戈特弗里德·威廉·萊布尼茨提出，“他認為一切都在褶皺、展平、再褶皺，人們也是在褶皺中進行感知”。吉爾·德勒茲發展了的“褶皺”理論。他“用‘褶皺來描述一種復雜的事物關聯狀態和一種非線性思維”，“他用褶子概念來解決身心問題，指出上層的靈魂世界與下層的物質世界相互聯系、相互折疊，褶子穿越于同一世界的兩個層次，形成上下相對的折疊線。”鋼鐵通過褶皺由平面生出了空間，大量信息得以在褶皺中存儲——物質與靈魂在此交換彼此，創作者通過制作褶皺這一過程，將其對時代的變遷人性的思考封存與褶皺之中，觀者在這里以自身的生命體驗與之互動。比較不同的表現形式，繪畫作品中較難將褶皺的質表達完整，而裝置中則可窺見褶皺的縫隙、溝壑。但是繪畫作品卻可以通過臆想將褶皺打開，這是裝置中塑性變形之褶皺做不到的。一個可以自由開合的褶皺，更符合褶皺美學邏輯。

4 結語

談及鋼鐵的褶皺，離不開鋼鐵的金屬特性及其社會屬性。

上述提及的藝術作品中，無論是繪畫還是裝置，均表現了鋼板的無規則褶皺，其擠壓、堆折形成的復雜痕跡，支離破碎又無比堅強。由于鋼鐵材料的金屬延展屬性，也存在著另一種介于規則與不規則之間的褶皺。在工業生產中，力作用于模具可以使薄鋼板形成規定型狀的起伏、壓痕，而在放松控制的區域，如常用的拉延模具的壓邊圈上，鋼板在此區間會被抽拉形成褶皺，不同于前文描述的無規則褶皺，此種褶皺有明確的方向性，并且，我們通常可以通過調整拉延筋狀態而部分地控制這些褶皺。這些褶皺，方向受控，皺褶個體卻依然存在不確定變化，在規則與不規則之間產生的固態鋼鐵流動，堅硬中似乎可以流淌柔弱，或可給藝術家們帶來一些新的嘗試空間。

隨著后工業時代的來臨，規模宏大的人機協作集中作業的大工業生產模式已從民眾視線中慢慢消失，鋼鐵的社會屬性也隨之改變。更多的年輕一代不會有大工業生產的感性認識，對鋼鐵也缺乏工業意義上的感官認知，因此，拋開工業與懷舊的小觀念，充分挖掘鋼鐵的褶皺對于當今社會甚至是剝離于時間之外的哲學意味，將更有利于其在藝術領域的拓展。

參考文獻

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