心弦

徐嘉璐

舒緩的鋼琴曲慢慢奏起，輕柔中帶著謹(jǐn)慎和克制，是舒曼的《詩(shī)人之戀》。看完整部影片后我們就能意識(shí)到開頭的設(shè)計(jì)是多么精巧，只有側(cè)面的老人雖然身體僵硬，但是我們看不到他另一面的傷口。三角鋼琴的俯拍，只穿襪子和內(nèi)褲的男主眼神空洞地彈奏著。機(jī)位巧妙地露出婦人站在男主身后，隱藏了手中的釘槍。氣氛詭異卻使人想不到血腥。男主內(nèi)心獨(dú)白道：“我很少在公眾面前演出。”暗示了男主的內(nèi)心世界一直是怯懦的。“我不是為那個(gè)人演奏的，我甚至都不知道他是誰(shuí)，我是個(gè)盲人，我為我身后的女人演奏。”顯然自相矛盾的話語(yǔ)將環(huán)境繼續(xù)推向詭異。琴聲舒緩地進(jìn)行，一個(gè)急促的聲響，琴聲戛然而止，黑底白字寫著“調(diào)音師”。很多人將這個(gè)聲音歸結(jié)為婦人扣動(dòng)了釘槍，我不這么認(rèn)為，理論依據(jù)來自某位片場(chǎng)工作者：“那是射燈打開的聲音。”另一方面，雖然琴聲在開頭停止，在最后卻一直彈到了終結(jié)。所以我的理解只是作為一種突兀的聲響，使劇情進(jìn)入順敘狀態(tài)。

一、琴弦，心弦

男主在伯恩斯坦鋼琴大賽失利的處理也十分巧妙，這種處理更多體現(xiàn)在對(duì)聲音處理的舉重若輕之上。

登臺(tái)、落座、擦琴的聲音被寂靜的環(huán)境刻意凸顯，沉重漸進(jìn)的鼓點(diǎn)和男主的喘息聲交織在一起，都對(duì)男主緊張怯懦的形象進(jìn)行了烘托。還有一點(diǎn)值得注意的是男主此時(shí)額頭上布滿汗滴，正中間半胸照的構(gòu)圖也和他為老婦人彈琴的時(shí)候的機(jī)位暗合，面臨同樣的緊張。鼓點(diǎn)繼續(xù)逼近，男主顫抖地將雙手放在琴鍵上，只有一個(gè)琴鍵發(fā)出輕微的聲音。

鏡頭硬切，男主躺在床上，兩個(gè)枕頭都是鋼琴琴鍵的圖案，獨(dú)白：“我失敗了。”跳過了失敗的過程拍攝，只是將開始和結(jié)局拼湊在一起，隱含了男主的信心瞬間跌入谷底。沉郁的鋼琴間奏響起，男主的女友收拾好行李離開了他，床頭柜上擺著很多藥，可想而知應(yīng)該是安眠藥或是緩解神經(jīng)壓抑的藥物。男主無神地望著床頭柜上小魚缸中的金魚，關(guān)門聲與獨(dú)白。多種細(xì)節(jié)共同烘托了失敗的脆弱心理。細(xì)節(jié)的襯托處理一直都是本片為人樂道的地方。

二、續(xù)弦，撥弄

“不過我挺過來了，成為了一名鋼琴調(diào)音師。”借助男主獨(dú)白的轉(zhuǎn)折，鏡頭順勢(shì)切換到了男主與老板在咖啡廳用餐的場(chǎng)景，音樂也自然而止。導(dǎo)演此種切換自然流暢而又不乏新奇，使整個(gè)影片情節(jié)非常緊湊，咖啡廳的場(chǎng)景目的在于交代男主如何假扮盲人調(diào)音師的過程，需要保持男主和老板的原聲對(duì)話，音樂自然被隱去，可見導(dǎo)演掌控音樂的手段也是十分高超。

老板通過提及一個(gè)沒聊過幾句就發(fā)照片給她的女孩引出了本片中最具哲理的一句話“這世界上不是偷窺癖就是暴露狂”。老板詫異于為何男主的顧客那么多，男主通過講述泰姬陵來歷的故事，引出了本片另一句哲理名言“人們總是認(rèn)為，失去一些東西會(huì)讓人變得更加敏感。”因而男主決定成為一個(gè)盲人調(diào)音師，這會(huì)讓雇主可以向人稱道這種“特殊人才”，認(rèn)為盲人調(diào)音師聽覺超人，男主可以獲得報(bào)酬甚至更多的小費(fèi)，雇主會(huì)在他面前隨意展現(xiàn)自己。

起初男主希望通過這種方式拯救自己的信心，但最終他陷入了偷窺的快感。這種快感的高潮在于男主和女舞者的“對(duì)手戲”，女舞者有一次對(duì)于男主盲杖的回眸，仿佛在確認(rèn)男主確實(shí)是一個(gè)盲人，或者自我欺騙地相信他是一個(gè)盲人，其實(shí)女舞者本身也是一個(gè)“暴露狂”。女舞者完全沒有必要脫去舞裙，只穿著內(nèi)衣內(nèi)褲在跳舞。

三、顫抖，崩潰

男主激情演奏，女舞者吻男主的“對(duì)手戲”，這種割裂的處理主要目的在于和后面男主面對(duì)兇殺現(xiàn)場(chǎng)的噩夢(mèng)形成鮮明對(duì)比，唯美與驚悚的對(duì)比。

而后便進(jìn)入了男主和婦人的“對(duì)手戲”，這也是全片的重頭戲，占據(jù)了一半的片時(shí)。這部分相信觀影者都進(jìn)行了反復(fù)的品味，此處著重對(duì)于細(xì)節(jié)、人物心理進(jìn)行分析。首先對(duì)門的鄰居?jì)D人肯定是一名偷窺者，當(dāng)婦人說：“我丈夫并沒有和我說過此事。”鄰居打開了房門，狐疑地看著男主和婦人，沒有腳步聲，說明鄰居一直通過門鏡偷窺。之所以在這里腳步聲可以作為一個(gè)重要的判斷依據(jù)，在于導(dǎo)演在門口鏡頭的拍攝時(shí)將所用細(xì)節(jié)聲音都放大了，包括后來婦人從遠(yuǎn)及近走過來看門的腳步聲。鄰居之前就看到了男主掏出日程本，知道他不是盲人，婦人說丈夫外出了，鄰居意識(shí)到她可能在說謊，因?yàn)閶D人的丈夫是個(gè)盲人，盲人一般是不會(huì)一個(gè)人外出的，但她依然等到婦人說丈夫沒和她說這件事才開門，因?yàn)檫@不符合常理，有人到家來訪肯定會(huì)告訴妻子的。通過后來我們大概可以推測(cè)，丈夫沒來得及告訴妻子有人今天來就被會(huì)殺掉了，也許說過之后他還能再活一天。

婦人在回答話時(shí)有一段刻意的較長(zhǎng)停頓，符合猶豫如何應(yīng)對(duì)調(diào)音師。當(dāng)調(diào)音師說出自己是一名盲人時(shí)，她才開門。有人說婦人也很早就在門鏡偷窺了，我對(duì)這種觀點(diǎn)是否定的，因?yàn)榍拔奶岬降哪_步聲，后來我們也可以注意到，婦人穿的是高跟鞋，壓腳步聲幾乎是不可能的。通過丈夫面部特寫我們看到左太陽(yáng)穴的3枚釘子，很明顯是婦人用釘槍射殺了丈夫，然而只有丈夫是盲人的情況下，婦人才能完成如此精準(zhǔn)的射擊。

婦人讓男主將衣服脫下來，并說“我轉(zhuǎn)過去不看”，其實(shí)她已經(jīng)知道男主不是盲人，卻假裝不知道，兩人的“對(duì)手戲”悄然上演。此時(shí)沉重的鼓點(diǎn)和提琴響起，緊張的氣氛升溫。婦人摘掉他的眼鏡，觀察他的雙眼，更加確定了他并不是盲人，隱形眼鏡和真正的盲人還是有區(qū)別的。為什么調(diào)音師沒有洗手就調(diào)琴，起初我認(rèn)為是一個(gè)BUG，但現(xiàn)在分析是男主已經(jīng)陷入了恐慌，他已經(jīng)誤以為盲人是看不到紅色血漆，其實(shí)那種黏著感正常人都可以感知到。男主繼續(xù)內(nèi)心獨(dú)白，自我安慰，直到意識(shí)到日程本已經(jīng)暴露了一切。婦人舉著釘槍站在男主的身后，男主此時(shí)仍舊在自我欺騙，認(rèn)為婦人不知道自己是盲人，直到最后他說：“我彈琴的時(shí)候她不會(huì)殺我。”

相信大家也看到了，我沒有說明男主死沒死，這個(gè)其實(shí)一直是影評(píng)界爭(zhēng)論不休的問題，我的答案是不一定，因?yàn)槿绻^影者將影片看到最后一刻就知道后來的樂曲一直彈到了終章，“我彈琴的時(shí)候她不會(huì)殺我”但是彈完琴呢，這并不好確定。最后的樂曲是一種低沉的鼓點(diǎn)，我并不是很能理解，權(quán)作對(duì)于男主因?yàn)橄萑胪蹈Q的快感最終自食其果的警醒吧。

四、升華，弦畢

人們總是在做的一件事就是找尋事物本后的本質(zhì)，我們?cè)噲D用一種方式將許多事情串聯(lián)起來，對(duì)于本片我認(rèn)為心弦無疑是一個(gè)很好的選擇。開篇的男主觸動(dòng)的不僅是琴弦，還有自己的心弦。伯恩斯坦鋼琴大賽時(shí)的失利，男主的心弦崩壞了，他通過作為盲人調(diào)音師而重獲對(duì)生活的信心，心弦重新被續(xù)，然而他不知道自己正一步步墮入偷窺狂，心弦已經(jīng)銹跡斑駁，他卻狂熱地彈奏著心弦。既然婦人已經(jīng)說到他可以不必調(diào)音，他本可以逃出生天，但是他已經(jīng)對(duì)偷窺產(chǎn)生了狂熱，支撐他扮演盲人調(diào)音師的不再是賺錢而是偷窺。隨著舒曼的曲子滿滿地?fù)芘南以陬澏叮苍S最終也會(huì)歸結(jié)于崩壞。

“這世界上不是偷窺癖就是暴露狂”，對(duì)于這句話其實(shí)全片都進(jìn)行了看似抽象實(shí)則具象的闡述，我個(gè)人認(rèn)為上升到哲學(xué)的高度，其實(shí)這句話闡明了人作為人的兩種屬性，窺探和展露。當(dāng)然也有圣人，既不窺探也不展露，但是圣人不死，大盜不止。“人們總是認(rèn)為，失去一些東西會(huì)讓人變得更加敏感。”對(duì)這句話我是非常贊成的，我們對(duì)于事物理解的非常透徹的時(shí)候往往發(fā)生在我們失去了某些事物，或者事物變成了另一種形態(tài)。

我從不贊成過度解讀這種說法，解讀對(duì)于原作來說就是第二次創(chuàng)造，理解就是曲解，仁者見仁，智者見智。14分鐘的短片，凝練，值得反復(fù)觀看。