僅有一個“哪吒”是不夠的

王哲

中國博大精深的傳統文化中蘊藏著中國動漫的浩瀚未來，同樣也會為屬于新時代的其他少兒藝術作品創作提供取之不盡的養分。

此前可能沒有一個人能想到，所有本土動畫電影的票房總和都抵不過這部《哪吒之魔童降世》。

一部源于中國傳統神話故事的動畫電影的空前成功，給少兒藝術作品創作帶來了新的啟迪。在外國文化的猛烈沖擊下，在中國原創少兒藝術作品復興過程中，如何能在作品中把中國優秀傳統文化的精神標識和具有當代價值、世界意義的文化精髓提煉、展示出來，是新時代中國少兒藝術作品探索的最主要的方向。

從傳統文化中汲取營養

從40年前的驚世之作《哪吒鬧?！分心莻€形象傳統可愛，性格卻剛烈得甚至有些悲愴的小哪吒，到2003年動畫片《哪吒傳奇》中的那個中規中矩、形象正統的英雄少年哪吒，再到《哪吒之魔童降世》中這個煙熏妝、大板牙、塌鼻子的哪吒……《哪吒》一系列大膽反常規的人物設定，不僅沒有引發廣大觀眾的反感，反而重塑了一個個性鮮活的人物形象躍然于銀幕，又引發了當代觀眾內心的廣泛共鳴，這也正是《哪吒》的成功之處。

“《哪吒》的形象特別像我們現在的00后、10后們，魔丸托生的哪吒，卻有著心懷天下之大義，‘富二代的敖丙卻又有內心的掙扎與無奈，本該高高在上、仙風道骨的太乙真人變得那么平易近人，執掌天庭律法的李靖是個愿意代替兒子去死的父親，這些人物設定更符合當下主流人群的價值觀，更能打動人心?！币晃粠е⒆尤乙黄鹩^看了《哪吒》的動漫愛好者劉迪告訴記者。

中國動畫早年曾經非常輝煌，殿堂級的上海美術電影制片廠創作了包括《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《天書奇譚》等在內的眾多經典動畫作品，那是一個國產動漫產業的盛世。但在迪士尼、日本動漫等外國少年文化作品的強烈沖擊下，中國動畫產業陷入長時間的低谷，甚至一度迷失了自己的方向。

近幾年的國產動畫口碑之作從中國傳統文化中汲取了靈感，如《哪吒之魔童降世》源自中國傳統神話《封神演義》，《大圣歸來》源于四大名著《西游記》，《大魚海棠》則以莊子的《逍遙游》作為故事的展開點。影片里的服飾、建筑以及配樂都充滿中華特色，如《大魚海棠》中的鋪首銜環、雙魚鎖、客家土樓群，也無不是中華文化的縮影。

文藝評論家金永兵對《中國報道》記者表示，中國博大精深的傳統文化中蘊藏著中國動畫的浩瀚未來，同樣也會為屬于新時代的其他少兒藝術創作提供取之不盡的養分。

為新時代的孩子們創作兒歌經典

《我愛北京天安門》《小松樹，快長大》《讓我們蕩起雙槳》《春天在哪里》《歌聲與微笑》《娃哈哈》《采蘑菇的小姑娘》……從爺爺唱到孫子，幾十年來，一大批膾炙人口的兒歌經典為一代代少年兒童所廣泛傳唱。

“詩言志，歌詠言”。兒歌是一種美學教育，很多時候，孩子們就是從中感知世界認識世界，形成最初的價值觀和善惡感。歌詞優美還是粗鄙，意境澄澈還是污濁，對于孩童人格形成、視野開闊的影響作用巨大。

改革開放以來，中國音樂在各種類別的音樂創作中都取得了豐碩成果，很多歌曲成為時代經典，但是少兒歌曲創作發展乏善可陳，新當下的孩子，除了傳唱傳承經典，還能否有自己的歌可以唱？

“前陣子我在編兒童音樂教材，我的外孫女冷不丁地和我說：‘姥爺，現在誰還唱兒歌？她還在上小學就已經不唱兒歌了，他們都被外國動漫、流量明星等影響而‘早熟，我們如何才能讓他們有新鮮的兒歌唱，讓他們長大以后還能有點鄉愁滋味，而不至于從小到大全受國外文化影響呢？”曾創作出《媽媽的吻》《小螺號》的中國音樂家協會流行音樂學會會長付林在接受《中國報道》記者采訪時痛心疾首，“少兒歌曲創作匱乏而且方向也出了問題。我們的創作還是要抓住童心和童趣，回到中國文化自身去尋求營養！”

“當代的少兒歌曲，與我們當年所處的社會和語言環境等各方面都完全不一樣了，當下孩子的成熟度也很高，所以當代的兒歌創作一定要了解當代兒童的心理和訴求。我們要走進兒童的心里，寫出屬于他們這個年代的歌?！眲撟鬟^《好人好夢》《向天再借五百年》等優秀作品的著名詞作家樊孝斌對《中國報道》記者如是說。

樊孝斌表示，今天的我們對兒童的教育空前重視。琴棋書畫、思維訓練、興趣培養等都是市場的消費熱點。但早教培訓花樣翻新，新奇玩具讓人眼花繚亂，優秀的少兒文藝創作卻乏善可陳、停滯不前。其原因很復雜，最主要的恐怕還是一首優質兒歌的性價比遠不如三兩句話忽悠家長購買課程來得高。而即便還在耕耘的創作者，似乎也和孩子們太過疏離。

鑒于此，由付林、平遠、李勤等數十位知名詞曲作家和音樂人聯合倡議發起的“新時代十大少兒金曲”創作工程日前在北京啟動，這些藝術家將傾盡全力投入這項創作工程，力爭拿出一些當代孩子們喜歡唱、唱得響、唱下去的極具新時代正能量的少兒音樂精品。

大作家跨界寫童話

博爾赫斯曾說過，偉大的文學最終都趨向于一種兒童文學。

近幾年的中國文壇上，著名成人文學作家紛紛轉型寫作少兒文學也已經成為一種文學現象。茅盾文學獎獲得者張煒推出了《少年與?！泛汀秾ふ音~王》，詩人趙麗宏推出《童年河》和《漁童》，畢飛宇的《蘇北少年堂吉訶德》，虹影的《奧當女孩》，馬原的《灣格花原》，阿來的《三只蟲草》等，不管是為了自己的孩子，還是回視自己的童年，抑或基于對目前少兒文學創作的不滿，作家們不約而同地跨界寫作少兒藝術作品。

現在的國內少兒圖書市場的體量龐大，由于需求急劇膨脹，使得大量低質的作品充斥市場。兒童文學作家李東華認為，真正優秀的少兒文學創作更需要名家的介入，像國外的《納尼亞傳奇》《魔戒》的作者都是人生閱歷豐厚、學養淵博的學者，“兒童文學創作必須遵守兒童文學的基本規律，要尊重童心，從孩子的視角、從孩子的心靈來看世界，更重要的是回歸中國優良文化傳統本身?！?/p>

“藝術是相通的，不管是電影、音樂還是文學，藝術家們對此都有共同的心聲?！备读謱Α吨袊鴪蟮馈酚浾哒Z重心長地表示，未來，他將聯合更多領域的藝術家們一起呼吁，全國的藝術界同仁行動起來，為今天和未來的孩子們創作一批符合時代特色、極具當代審美、易于大眾傳播的新時代少兒藝術作品。