花非花唐宋元花卉裝飾擷珍

陳 軒

故宮博物院科研處副研究館員，主要從事考古與中外文化交流研究

除了繪畫，在工藝美術(shù)范疇內(nèi)，對于花木的表現(xiàn)比比皆是，而且在各個歷史時期中，主導(dǎo)器物紋樣裝飾的花木不盡相同。

在我國，植物紋飾于北魏時期隨著佛教物質(zhì)文化大規(guī)模傳入，唐宋元時期開始對這種外來的裝飾傳統(tǒng)進行了大量的本土化改造，并形成了自身獨具特色的裝飾風(fēng)格，一直影響了后世近千年的裝飾傳統(tǒng)。

而在這中間，牡丹、梅花與荷花三種花卉分別主導(dǎo)了唐宋元三個時期的裝飾潮流，成為不同時期花卉裝飾紋樣的主流。

白居易《花非花》一詩言：「花非花，霧非霧，夜半來，天明去。來如春夢幾多時？去似朝云無覓處?！乖娙嗽谠娭型ㄟ^似花而非花這一意象來感嘆人生如夢和美好景致的轉(zhuǎn)瞬即逝。中國古代裝飾中的花卉帶給觀者的感受與這種介于似與不似之間的夢幻體驗有著異曲同工之妙，這源于中國古代裝飾對花卉抽離于現(xiàn)實的刻畫與呈現(xiàn)。這種傳統(tǒng)可以追溯至植物紋飾隨著佛教物質(zhì)文化大規(guī)模傳入中國的北魏時期。而唐宋元時期的植物紋飾則開始對這種外來裝飾傳統(tǒng)進行大量的本土化改造，并形成了自身獨具特色的裝飾風(fēng)格，一直影響了后世近千年的裝飾傳統(tǒng)。這其中，幾種花卉分別主導(dǎo)了唐宋元時期的裝飾潮流，它們分別是唐代的牡丹、宋代的梅花與元代的荷花。

在探討唐宋元時期的花卉裝飾新潮流時，需要先簡單回顧一下植物紋飾裝飾傳統(tǒng)傳入中國的歷程?！?br>