淺析貝多芬鋼琴奏鳴曲《悲愴》第一樂章

趙文雪

【摘 要】貝多芬作為古典樂派的集大成者，創作了許多廣泛流傳的音樂作品。本文立足于貝多芬的《悲愴》（Op.13）第一樂章，對這首作品的創作背景、曲式結構、演奏要點等方面進行簡析。

【關鍵詞】貝多芬;曲式結構;演奏要點

中圖分類號：J624.1 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）22-0060-01

一、貝多芬簡介

路德維希·凡·貝多芬（1770-1827）出生于德國萊茵河畔的波恩城，是維也納古典樂派的代表人物之一。在他的創作生涯中涉及到了不同的題材類型，例如奏鳴曲、變奏曲、協奏曲、交響樂等。在他創作的眾多領域中，最具代表性的體裁是奏鳴曲，他的32首鋼琴奏鳴曲被稱為“新約圣經”。貝多芬作為古典主義時期的最后一位巨人，同時也開創了浪漫主義的先河。他將主調音樂的發展推向了高潮，為后人的音樂創作起到了模范作用。

二、曲式結構

這部作品的曲式結構為奏鳴曲式，其中，引子為1-10小節;呈示部要進行一次反復，為11-134小節;連接部分為135-138小節;展開部為139-196小節;再現部為197-296小節;尾聲部分為297-312小節。

在引子部分中，調式調性為c小調，可以分為4+4+2。第1-4小節采用了模進的手法，旋律線條的不斷的上行，fp-fp-fp-sf-sf-p-sf的強弱進行，使情緒更加動蕩不安，推動音樂材料的不斷發展。

在呈示部中，它的主部（11-26小節）中，左手持續的八度震音與旋律聲部上行走向是一種抗爭性的體現。在連接部（27-50小節）中，調式調性具有多變性：由c—G—降A—降B構成。連續使用調性模進起到了鞏固主題的作用。在副部（51-112小節）中，調式調性為降e—降D—降E。可以將其分為第一主題（51-88小節）和第二主題（89-112小節）。這兩個主題運用不同的音樂材料及音區的擴張，凸顯了這個部分貝多芬的內心反抗及斗爭。在結束部（113-134小節）中，調式調性為降E大調。主和弦的運用鞏固了調式調性。第130 小節的阻礙終止引出了新的音樂材料。

在連接部分中，調式調性為g小調。采用引子部分的音樂材料并進行變化，將調式調性改變，進一步強調音樂矛盾和沖突。

在展開部中，根據音樂材料的綜合運用，可以將其分為三個部分：第一部分（139-169小節）為導入部分，調式調性為e—D—降b—f—c;第二部分（170-188小節）為展開部分，調式調性為c小調，第三部分（189-196小節）為準備再現部分，調式調性為c小調。在這個部分中，可以感受到貝多芬內心斗爭的不斷升級以及矛盾沖突的不斷碰撞。

在再現部中，大量運用主部的音樂材料并進行變化再現，回歸到了原來的主題。其中，主部（197-222小節）的調式調性為c—降D，省略了呈示部中連接部的部分。副部（223-296小節）中有兩個主題：第一主題為223-254小節，第二主題為255-278小節。這兩個主題與呈示部的副部音樂材料相同，但調式調性發生了改變，為c小調。

在尾聲部分中，可以分為4+12，調式調性為c小調。在第297-300小節中，采用引子的音樂材料。第301-312小節中，采用呈示部的音樂材料并對其進行變化，連續的上行充滿了動力性，第305-307小節出現了阻礙終止，在兩小節的和弦進行后，出現了完滿終止。

三、演奏要點

對于引子部分的演奏，要注意卡準節奏。其次對于和弦部分的下鍵，要彈奏的飽滿有力，要求有分量并且集中。在第一個和弦彈奏之前，應先將延音踏板踩下去，彈完第一個和弦后迅速換踏板，以此來做到強后即弱的音樂效果。對于32分音符的演奏，要做到流暢連貫，音色不能尖銳。左手部分要做到明顯的強弱對比，保持速度的穩定，將大起大落的音樂效果演奏出來。

在呈示部的演奏中，左手大量的八度震音是一個難點，手指與手腕必須合理的運用，手指貼鍵演奏，有節奏地輕搖手腕。右手的上行雙音旋律要用手指的快速垂直觸鍵方式，用手腕和手肘帶動手指。在左右手交替的演奏中，手指要處于低位，銜接緊密，彈奏出輕微的跳音感覺;左手的伴奏織體要彈奏的弱而清晰。在89小節后，要進行單獨分手練習，5指快速扔出去觸鍵，雙手都以5指為支點，手掌手腕要放松，踏板隨低音進行更換。

在展開部的演奏技巧中，要合理控制彈奏的力度，將力量集中在指尖，連跳和強弱要做到鮮明的對比和突出。在第170小節后，右手的旋律要彈奏的清晰輕巧，要做到節奏對齊。延音踏板也需要勤換。

在再現部的演奏中，與呈示部的演奏技巧和難點相似，要控制好力度，注重將演奏者的情感注入演奏中。對于踏板的加入，可以增強聲音的圓潤性和表現力，避免聲音的干燥。

在尾聲部分的演奏中，要做到循序漸進的律動感，主題的結束要干凈利落，不拖泥帶水，不能降低速度，要按照原速甚至更快進行演奏。最后的五個和弦要有氣勢并逐漸漸強的結束全曲。

四、結語

通過對《悲愴》Op.13第一樂章這部作品的淺層探究，發現了這部作品中富含的斗爭性、英雄性和戲劇性，充分表達了貝多芬敢于同命運抗爭的英雄氣概，同時也領悟出了貝多芬在這部作品中對生活的沉思以及反抗和斗爭，表現了心中復雜的情感和思考，從而展現出了這部作品的魅力。

參考文獻：

[1]黃雨奇.貝多芬<悲愴鋼琴奏鳴曲>第一樂章解析[J].北方音樂，2018.

[2]馬麗，李琪.貝多芬鋼琴奏鳴曲<悲愴>第一樂章演奏分析.音樂天地，2011.