粵劇傳承、創(chuàng)新和發(fā)展的策略探討

李嘉宜

【摘 要】粵劇是廣東最具代表性的戲曲，我們要繼承和創(chuàng)新粵劇這類傳統(tǒng)文化藝術(shù)，促進(jìn)其在未來(lái)更好更優(yōu)地發(fā)展下去。本文從實(shí)際角度出發(fā)，對(duì)粵劇傳承、創(chuàng)新和發(fā)展策略進(jìn)行詳細(xì)分析和闡述：

【關(guān)鍵詞】粵劇;傳承;創(chuàng)新;發(fā)展;策略;分析;研究

中圖分類號(hào)：J825 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）22-0022-01

粵劇被稱為廣東大戲和大戲，歸屬于漢族傳統(tǒng)戲曲范疇內(nèi)，起源于南戲， 大力普及在嶺南地區(qū)。粵劇是廣東藝術(shù)家汲取外省入粵戲班的戲曲聲腔，在此基礎(chǔ)上融入易語(yǔ)而歌，且和本區(qū)域歌謠和小曲等融為一體，成為一種嶄新的劇種形式。粵劇發(fā)展歷史悠久，是我國(guó)的文化藝術(shù)瑰寶。但是目前粵劇的發(fā)展情況不容樂(lè)觀，在不同類型文化沖擊之下，粵劇發(fā)展舉步維艱。面對(duì)此種情況，若想達(dá)成粵劇未來(lái)不斷地發(fā)展和傳承，就要找尋問(wèn)題所在，針對(duì)性地加以處理。

一、粵劇發(fā)展情況分析

粵劇的發(fā)展歷史十分綿長(zhǎng)、悠久，其在不斷發(fā)展的過(guò)程中，憑借持續(xù)發(fā)展和完善，在華夏大地廣受民眾青睞。所以粵劇的受眾根基較為牢固，但是隨著中西方文化交流不斷加深，很多年輕群體則更喜歡西方的文化藝術(shù)，而對(duì)我國(guó)的傳統(tǒng)戲曲文化不感興趣，未來(lái)粵劇的發(fā)展尤為艱難。

現(xiàn)在的年輕一代不喜愛(ài)粵劇，很大程度上是由于他們自小極少甚至從未接觸過(guò)粵劇，對(duì)粵劇一概不知，一竅不通，當(dāng)然更談不上喜愛(ài)粵劇。這跟粵劇的宣傳影響不到位，跟不上時(shí)勢(shì)的發(fā)展需求有很大的關(guān)系。時(shí)至今日，粵劇事業(yè)也在不斷努力、奮然前行，粵劇有較為穩(wěn)定的演出市場(chǎng)、演出劇團(tuán)的經(jīng)費(fèi)有所保障、有著廣大粵劇、粵曲愛(ài)好者作為受眾，劇團(tuán)一年演出一百余場(chǎng)是較為常見(jiàn)的現(xiàn)象。還經(jīng)常遠(yuǎn)赴中國(guó)香港、澳門、新加坡、美國(guó)、加拿大等地區(qū)和國(guó)家進(jìn)行巡演，借此機(jī)會(huì)提高粵劇聲望并傳承粵劇發(fā)展，所以粵劇有著一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的演出市場(chǎng)及相對(duì)可觀的演出收入。

其實(shí)粵劇的傳承發(fā)展與創(chuàng)新并非一路高歌，時(shí)下娛樂(lè)方式多樣化，消費(fèi)習(xí)慣的變更，以及粵劇人才的流失， 劇目缺乏創(chuàng)新等原因，導(dǎo)致粵劇市場(chǎng)慢慢萎縮。同時(shí)，粵劇演員的繼承和觀眾斷層的問(wèn)題也受到了業(yè)界和學(xué)界的關(guān)注。繼而，如何讓青年一代回歸傳統(tǒng)文化，則成為一種普遍的思考與當(dāng)下要解決的問(wèn)題。粵劇《決戰(zhàn)天策府》就是在基于這樣一個(gè)大環(huán)境下誕生的。該劇取材自3D武俠網(wǎng)游巨作《劍網(wǎng)3》，并以此為基礎(chǔ)做改編創(chuàng)作。這是粵劇表演道路上的一次融合創(chuàng)新，更是對(duì)粵劇發(fā)展的一個(gè)新探索。作為主演，我認(rèn)為這是一部廣義的粵劇，在傳統(tǒng)粵劇固有的表現(xiàn)程式基礎(chǔ)上注入新穎的理念與手法，在粵劇中尋求突破，進(jìn)而發(fā)展。這也是當(dāng)下粵劇市場(chǎng)日漸式微的一種自我救贖的新嘗試。

粵劇還是有相對(duì)較大的生存空間，演員需要培養(yǎng)傳承，觀眾也需要培養(yǎng)傳承。綜合整體，現(xiàn)如今粵劇各方面的人才和我們以前的老前輩、藝術(shù)家們相比，整體上確實(shí)有差距。經(jīng)典必須傳承，但如何活躍粵劇創(chuàng)作，完善編、導(dǎo)、演、音、美的問(wèn)題，則成了粵劇發(fā)展的當(dāng)務(wù)之急。

二、粵劇傳承、創(chuàng)新和發(fā)展的策略分析

（一）創(chuàng)新

創(chuàng)新是發(fā)展的動(dòng)力，所以粵劇傳承、創(chuàng)新和發(fā)展離不開(kāi)創(chuàng)新，我們要在一定程度上沖破傳統(tǒng)粵劇的發(fā)展束縛，實(shí)施改革和調(diào)整以及創(chuàng)新，從而更好更優(yōu)地滿足當(dāng)前經(jīng)濟(jì)發(fā)展需求和文化市場(chǎng)日漸變化的需求。第一要?jiǎng)?wù)是將粵劇發(fā)展和經(jīng)濟(jì)發(fā)展契合起來(lái)，不設(shè)年齡關(guān)卡，憑借舉辦粵劇進(jìn)校園、名家講堂、粵劇演出網(wǎng)絡(luò)直播等活動(dòng)來(lái)吸睛，讓廣大觀眾都了解到粵劇的精髓和傳統(tǒng)文化的魅力，打造國(guó)際粵劇文化品牌，樹(shù)立新型市場(chǎng)思想，積極借鑒其他文化經(jīng)驗(yàn)，推動(dòng)粵劇全方位、多角度的發(fā)展。

（二）精制

粵劇的發(fā)展務(wù)必須精益求精，要站在高質(zhì)量制作的角度謀求發(fā)展，不能片面地追求質(zhì)量，忽視了根基夯實(shí)，只有標(biāo)本兼顧、兼治才能長(zhǎng)期發(fā)展。劇本是一切戲劇演出的重要依據(jù)，所以業(yè)界要對(duì)粵劇劇本加以重視。最重要的是按照當(dāng)前社會(huì)發(fā)展需求和受眾需求進(jìn)行寫作方向的大致敲定，按照劇本發(fā)展前景和未來(lái)去適當(dāng)豐富劇本的內(nèi)在，使得作品能夠留得下來(lái)，走得出去，被觀眾所喜愛(ài)。

（三）傳承

怎樣促進(jìn)粵劇綿延不斷地發(fā)展，而后綻放光輝，此時(shí)就需要進(jìn)行大力傳承和教育，及時(shí)地進(jìn)行粵劇人才和粵劇組織培養(yǎng)及創(chuàng)建，將當(dāng)前粵劇的傳承工作和社會(huì)發(fā)展緊密結(jié)合起來(lái)，對(duì)諸多資源加以利用和整合。通過(guò)強(qiáng)化教育，使粵劇真正地走進(jìn)課堂，借助教育平臺(tái)培育優(yōu)秀的粵劇表演人才，課堂上應(yīng)用先進(jìn)平臺(tái)實(shí)施粵劇文化的普及和深度傳授。這樣學(xué)生便可以掌握粵劇文化和相關(guān)知識(shí)，助力粵劇文化未來(lái)更好地傳承和發(fā)展，讓更多的人參與和了解粵劇，了解粵劇文化，了解這門傳統(tǒng)藝術(shù)。

（四）本真

藝術(shù)無(wú)論如何發(fā)展，都不能脫離我們的日常生活。所以當(dāng)務(wù)之急就是在發(fā)展粵劇時(shí)讓其能夠貼近生活，感動(dòng)生活，挖掘潛在的觀看群體，激發(fā)人們對(duì)粵劇的熱愛(ài)之情，使得受眾獲得很好的情感體驗(yàn)。如此，方可讓觀眾和粵劇產(chǎn)生共鳴，實(shí)現(xiàn)真正意義上的情感交融，品味粵劇、豐富生活。

三、結(jié)束語(yǔ)

粵劇的發(fā)展務(wù)必進(jìn)行不斷地創(chuàng)新，在滿足各方訴求的同時(shí)，積極調(diào)整粵劇整體的發(fā)展策略，將繼承和發(fā)展策略落實(shí)到位，挖掘優(yōu)秀人才，打通受眾渠道，制作優(yōu)秀的作品，讓粵劇在今后的發(fā)展中得以世代延續(xù)，光芒四射。

參考文獻(xiàn)：

[1]謝婷婷. 粵劇創(chuàng)新里的新青年力量以及當(dāng)代粵劇藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的初探[J]. 大觀， 2017（8）.

[2]鐘哲平. 粵劇的四次絕處逢生（下）[J]. 南國(guó)紅豆， 2017（5）：4-9.

[3]梅曉.粵劇的現(xiàn)狀與憧憬——粵劇現(xiàn)狀的喜與憂[J].廣東藝術(shù)2007（6）： 12-14.